Affärsidéer
Konstnärlig bearbetning av glas och dess dekoration på muggen ”målat glas. Diplomarbete: En serie verk "Blommor" i tekniken för konstnärlig glasbearbetning Glasbearbetning: våra tjänster

Konstnärlig bearbetning av glas och dess dekoration på muggen ”målat glas. Diplomarbete: En serie verk "Blommor" i tekniken för konstnärlig glasbearbetning Glasbearbetning: våra tjänster

1.3 Konstnärlig glasbearbetnings- och dekorationsteknik

Glastillverkare skiljer mellan tre glasbearbetningstekniker: "varm", "varm" och "kall". Skillnaden ligger i den temperatur vid vilken bearbetningen sker. Så, i det första fallet, med den "heta" metoden, bearbetas glas i ugnar vid temperaturer över 1100 ° C, "varmt" glas bearbetas vid en temperatur på 600-900 ° C, och den "kalla" metoden innebär arbete med glas vid rumstemperatur - i Exempel inkluderar framställning av målat eller färgat glas, glassnideri och etsning.

Glasbearbetning kan göras på flera sätt, både mekaniskt och kemiskt: gravering, sand, etsning. Det kan också vara fotografisk bearbetning, lystring eller iris, samt att rita på glas med speciella pennor.

Gravering utförs vanligtvis på transparent glas (överlägg eller glas från flera lager). Den är graverad med en fräs, en roterande koppar- eller slipskiva eller en borr. Detta gör det möjligt att få ett mönster eller en bild på glaset i form av en ytlig motrelief med en matt yta, vilket ger produkten en speciell skönhet, och mönstret - klarhet och uttrycksfullhet. Ett elegant mönster kan uppnås genom den så kallade guillochen - applicera ett mönster av tunna korsande linjer på glaset. Ett annat sätt att skära glas är en diamantslipning. Det utförs av ett roterande sliphjul med en prydnad eller ett mönster i form av trihedriska spår. Detta gör att du kan ge glaset en riktig diamantglans. Diamantfacettering kallas också skärning av glasprodukter med plana skärande ytor (liknande skärning av naturliga diamanter). Gravering med slipmedel ger glasprodukterna en tredimensionell effekt. Nackdelen med denna metod för bearbetning av glas är det typiska mönstret - ett koniskt spår, en cirkel och liknande figurer.

Sandblästring av glas utförs av en speciell apparat, som med hjälp av tryckluft avger en sandstråle till ytan som ska behandlas. Den resulterande texturen beror på storleken på sandkornen: matt eller sammetslen, med fina eller grova korn. Vid sandblästring kan en mängd olika stenciler användas. Detta gör att du kan skapa mycket eleganta glas, genombrutna galler genomborrade av sand.

Sandblästringsgravering låter dig utföra en hög detaljgrad och tillämpa ritningar av vilken komplexitet som helst, upp till reproduktion av fotografier. Fotomask sandblästring kan producera enstegs och komplexa flerstegssniderier. För att få en vacker tredimensionell effekt räcker det att sekventiellt, en efter en, radera motsvarande delar av mallarna. Sandblästringsteknik kan också användas för att skapa en ogenomskinlig "slöja" på glasytan.

Tekniken för att skapa en detaljerad tredimensionell bild inuti själva glaset med hjälp av en laserstråle är mycket intressant. Glas sänder ljus i det synliga området, men när laserstrålen fokuseras inuti börjar den absorbera laserpulsens energi. Med hjälp av en laser får konstnären små prickar, som små diamanter, att dyka upp inuti glaset utan att skada ytan. Vid fokuspunkten förändras ämnets molekylära struktur och bildar en punkt som reflekterar ljus i alla riktningar. Materialet bombarderas med laserpulser enligt konstnärens ritning, och tiotusentals punkter kombineras för att bilda en magisk bild. Hela processen är datorstyrd.

Lasergravering gör att du kan uppnå en hög detaljgrad av mönstret.

Det finns ett annat alternativ - glas, färgat i massa. Transparens och färg kan variera här, och med användning av flera legeringar kan unika kompositioner skapas som kombinerar en rad färger och nyanser, eller flerskiktiga, tredimensionella kompositioner när ritningar placeras mellan lager av transparent glas.

Etsning är en kemisk metod för att behandla en glasyta med gasformig vätefluorid eller lösningar av fluorvätesyra och dess salter. Med hjälp av denna teknik erhålls matta ytor, olika mönster - kontur eller relief, samt en färgstark kombination av färgade glas (genom djup etsning av glasskikt). Det finns en metod för färgetsning - i det här fallet appliceras ett mönster på glaset av en speciell komposition med en borste med en pasta som innehåller olika metalloxider. Glaset bränns sedan, vilket fixerar designen och avslöjar färgen. Så erhålls siluettbilder, olika varianter och färgövergångar.

Syratsning, handskärning av glas med gravyrverktyg och diamantskärning är alternativa metoder för konstnärlig glasbearbetning. De är begränsade på djupet och kräver stora gravyrkunskaper, men låter dig skapa riktiga glaskonstverk.

Alternativ för kompositioner baserade på fluorvätesyra:

Fluorvätesyra 50%. Bearbetning utförs enligt följande teknik. Glas placeras i en ram gjord av träribbor, varifrån två lager polyetenfilm sträcks. En liten plasticinepärla är gjord längs kanten av glaset. Ett tunt lager av fluorvätesyralösning hälls på toppen och hålls i 5-10 s. vid en lösningstemperatur av 30-40 °C. Därefter tvättas glaset med en 5% lösning av dricksvatten (bränd) och sedan med vatten. 2. Fluorvätesyra - 12 timmar, bariumsulfat - 10 timmar, ammoniumfluorid - 10 timmar Fyll ytan på glaset med ett tunt lager lösning. Så snart lösningen torkar tvättas ytan med en 5% sodalösning och sedan med vatten. Lös 1 del gelatin i 25 delar destillerat vatten och tillsätt 2 delar natrium(kalium)fluorid. Rent glas täcks med denna lösning, torkas. Därefter hälls ytan med 6% saltsyra. Bearbetningstid 40-50 s, temperatur ca 18 °C. Därefter tvättas glaset noggrant med vatten. Häll på glaset med ett tunt lager av 12 delar natriumfluorid. Separat blandas 30 delar vatten, 30 delar etylalkohol och 4 delar isättika. Denna lösning hälls på en yta beströdd med natriumfluorid. Bearbetningstid 30-40 s, temperatur ca 18°C. Efter bearbetning tvättas glaset noggrant med vatten. Det bör noteras att i de två sista recepten bildas fluorvätesyra som ett resultat av reaktionen. Det är hon som förgiftar glaset och gör det matt. Det finns också ett beprövat recept där fluorvätesyra och flytande glas saknas. Den innehåller två lösningar. Lösning A: i 35 delar destillerat vatten, lös 8 delar natriumklorid (vanligt salt) och 0,7 delar kaliumsulfat. Lösning B: Lös 1,5 delar zinkklorid och 6,5 delar saltsyra i 50 delar destillerat vatten. Lösning B hälls i lösning A i små portioner och blandas kontinuerligt. Kompositionen appliceras på det preparerade glaset och inkuberas i 30 minuter. Sedan tvättas glaset noggrant. Med hjälp av frostat glas kan du göra olika "gardiner". Glaset tvättas noggrant med tvål och torkas. En bred isoleringstejp (vinylklorid) limmas längs den övre kanten. Nedan, gå tillbaka 3-4 cm, fäst en smal remsa med isoleringstejp. En säkerhetsförening framställs: i 20-30 delar smält paraffin införs 70 delar fotogen (försiktigt - brandfarligt!). Med en gummistämpel (du kan använda en del av en gummirulle för rullmönster under målningsarbete) appliceras ett mönster mellan de isolerade tejpen med en skyddande blandning. Sedan, längs kanten av glaset och toppen av den breda isoleringstejpen, görs en plasticine-rulle. Glas placeras i badkaret. Ett tunt lager av lösningen hälls på ytan som begränsas av rullen och den målade sidan av glaset etsas. "Gardin" för en bindning är klar. "Tylle" på hela glasplanet görs med den redan nämnda gummirullen för att räffla ett mönster under målningsarbete. Välj en rulle med det minsta mönstret. Du kan dela några stora delar på rullen med en vass kniv i små. Förbered glas och skyddande komposition. En liten mängd av eventuell mörk fettlöslig färg läggs till den senare (så att mönstret är lätt att se). Med en gummirulle är glas täckt med ett mönster från en skyddande komposition i flera omgångar. Ibland är det vettigt att göra en eller två övergångar i en vinkel på 90 ° mot originalet (för större originalitet i ritningen). Glaset kantas runt kanten med en plasticine-rulle och placeras i etsbad. Efter bearbetning tvättas den skyddande kompositionen av med aceton. Sedan tvättas glaset med tvål. "Tulle" är klar.

Hopkins glasetsning

Ett bra recept för att förbereda en liten mängd betningsvätska ges av A. Hopkins i "Scientific American": 24 fluorvätesyra, 60 kristallin soda (i pulver), 10 cm3 vatten. Det är bäst att använda denna etsvätska på följande sätt: först rengörs glaset noggrant från eventuell smuts. Sedan omges platsen som ska mattas av en kant av vaxmassa, sammansatt av vax, ister, kolofonium och asfalt (i pulver), blandat ihop. Bården förhindrar att betvätskan rinner ut på de delar av glasytan som inte vill bet. Glaset utsätts först (under några minuter) för en vanlig betlösning (1:10 fluorvätesyralösning), som sedan dräneras av. Därefter tvättas glasytan med vatten och torkas så noggrant som möjligt med en svamp eller bomullsull. Glaset utsätts sedan för ovanstående betvätska, som hälls på glaset tills det bildar ett tjockt lager. Vätskan lämnas på glaset i en timme, varefter den dräneras och ytan tvättas med vatten. Vattnet lämnas på glaset tills en tunn film av silikat bildas. Denna film rengörs bort och glasytan tvättas igen med vatten och vaxkanten avlägsnas.

Glasetsning enligt Calliete

Vissa ämnen fastnar så hårt på glaset att om man försöker separera dem, så slits glasflingorna av med dem. Detta faktum uppmärksammades av den franske professorn Callete medan han studerade metoden att löda glas till metaller.

Lödmetoden som uppfanns av honom vid den tiden används när man fäster kranar och andra metallanordningar på glasrör avsedda för att leda högtrycksgaser. För att löda ett metallstycke till ett glasrör räcker det att försilvra det senare för att göra det till en ledare av elektricitet, och sedan sätta på den försilvrade delen en ring av galvanisk koppar, till vilken vilken metall som helst kan lödas med. tenn. Den galvaniska kopparn som appliceras på detta sätt fäster så hårt på glaset att, om de inte vill ta bort det, rivs glasbitar av tillsammans med det.

Glasetsning enligt Kampmann

En ännu enklare metod föreslogs av Kampmann i Wien. Vid beredning av betvätska använder den senare träredskap, vars järndelar (bågar, etc.) skyddas från den frätande verkan av sura ångor av ett lager asfaltlack.

Detta kärl är fyllt till 1/5 av sin volym med stark fluorvätesyra, som delvis neutraliseras genom försiktig och gradvis tillsats av några kristaller soda. Tillsätt sedan lite mer läsk med en liten träspatel. Soda tillsätts tills blandningen börjar skumma och tjocknar så pass att den fastnar på en träspatel. Med tanke på att sura ångor är mycket skadliga för hälsan bör denna operation utföras i det fria så att ångorna snabbt förs bort. Innehållet i kitteln består nu av natriumklorid och neutraliserad fluorvätesyra. Blandningen hälls i en träkopp och späds ut med vatten, i 5-10 gånger mängden av dess volym, beroende på vilken styrka de vill få in betningsvätskan. Det rekommenderas inte att använda blandningen i en för koncentrerad form, eftersom i detta fall glasytan under etsningen visar sig vara ojämn, grovkornig och beströdd med små kristaller. Om betningsvätskan däremot är för utspädd med vatten blir glasets yta genomskinlig snarare än ogenomskinlig. Båda dessa brister kan lätt korrigeras: om lösningen är för stark måste du lägga till en liten mängd fluorvätesyra, delvis neutraliserad med läsk.

Etsning av glas med liner

Hittills har det antagits att användningen av dyra kloridsalter är nödvändig för betningsmedel av frostat glas. Nyligen upptäckte A. Liner att det är möjligt att framställa en relativt billig betvätska utan kloridsalter. "Polytechnisches Journal" innehåller följande två av hans recept:

a) Förbered först två lösningar: Lösning I, bestående av 1 del läsk i 2 delar varmt vatten och Lösning II, bestående av 1 del kaliumklorid i 2 delar varmt vatten. Båda lösningarna I och II blandas och 2 delar koncentrerad fluorvätesyra tillsätts till blandningen och sedan lösning III, bestående av 1 del kaliumsulfat i 1 del vatten.

b) Det andra receptet består av följande komponenter: 8 vatten, 4 kaliumklorid, 1 löst fluorvätesyra och 1 kaliumsulfat. Denna blandning behandlas med saltsyra och kaliumklorid tills den ger önskad grad av matt yta på provbiten av glas.

Mattning

För närvarande har flera moderna metoder för att matta glasprodukter utvecklats som inte ingår i GOST 24315-80. I detta avseende kommer vi att överväga både traditionella och icke-traditionella metoder för mattning. Vi föreslår att alla mattningsmetoder klassificeras enligt bearbetningsmetoden. Denna klassificering kan jämföras med den befintliga och inkluderar fem grupper:

Mattning genom bearbetning;

Mattning genom kemisk behandling;

Applicering av matt brännande beläggningar;

Applicering av matta icke-brännande beläggningar;

Mattning med hjälp av alternativa energikällor.

Mattning genom kemisk behandling, beroende på metoden för att applicera fluorföreningar på glasytan, föreslog vi att dela in i sex grupper:

Mattning med pastor;

Mattning i lösning;

Mattning med fluorvätesyraångor;

Mattning genom tryckning;

Mattning med pantografisk och guillocherad teknik;

Torr matta.

Mattning med pastor används för att dekorera hushållsartiklar i glas som en hjälpmetod, till exempel vid sidan av polering. Pastans sammansättning innehåller vanligtvis sur ammonium- eller kaliumfluorid som huvudkomponent, och som hjälpmedel - bariumsulfat och dextrin.

Mattning genom kemisk behandling har en rad värdefulla fördelar, gör att du kan få unika och mycket konstnärliga produkter, men är samtidigt en miljöskadlig produktion. I detta avseende pågår intensiv forskning för att utveckla mindre säkra mattningsmetoder.

En matt yta erhålls genom att applicera brännande beläggningar på glasprodukter som imiterar effekten av etsning. Fördelarna med denna metod inkluderar eliminering av energikrävande utrustning och skadliga kemiska föreningar. Nackdelen är att med denna metod får glasprodukterna en yta som inte är lika slät som vid "äkta" etsning. På senare tid har emellertid beläggningar erhållits i USA vars kvalitet inte är sämre än kemiska mattbeläggningar.

Brandfria beläggningar blir allt populärare både i vårt land och utomlands. Icke-brännande beläggningar som imiterar effekten av mattning erhålls genom att applicera organiska vita och genomskinliga lacker och färger på ytan av glasprodukter, såväl som polymerer som polyuretankompositioner. Jämfört med andra mattningsmetoder är denna metod mindre energikrävande och ofarlig.

Lasern tillhör alternativa energikällor. Det används framgångsrikt för att matta glasprodukter. I Storbritannien har en metod utvecklats för att dekorera glasprodukter (muggar, vaser, flaskor etc.) med laserteknik. En fokuserad laser gör det möjligt att få linjer och enskilda fläckar med en diameter på 30 - 100 nm på produkten. Förutom lasern används ultraljudsbearbetning och elektrisk strömgravering för att matta glasprodukter.

För närvarande pågår arbete i BelGTASM med att matta glasprodukter med detonationsmetoden och plasmabehandlingsmetoden (AS USSR 1088265). Således har en teknik för att matta glasprodukter genom plasmasprutning av metaller utvecklats (se diagram). För detta användes en UPU-8M plasmabrännare med elektrisk ljusbåge med en GN-5R plasmabrännare. Driftsparametrarna för plasmabrännaren var följande: driftspänning - 32 V, strömstyrka - 300 A. Den plasmabildande gasen var argon, vars flödeshastighet var 2,5 m3/h vid ett tryck av 0,25 MPa. Vattenförbrukning för kylning - 10 l / min. Avfallskoppartråd med en diameter på 1,0 - 2,5 mm användes som mattmetall.

Kärnan i mattan är som följer. Den smälta droppen av metall bringar till kontaktpunkten med ytan av glassubstratet en mängd värme som är tillräcklig för att mjuka upp ytskiktet. Som ett resultat av en betydande termisk chock till ett djup av 200 - 250 nm uppstår mikrosprickor i ytskiktet som utvecklas till mikroklyvningar. Det avsatta lagret av metall som ett resultat av termisk chock, tillsammans med ytpartiklarna av glas, exfolierar sig själv. Ett kontinuerligt fält av mikroklyvningar bildar en frostliknande matt yta av hög kvalitet.

För dekoration användes produkter (glas, vinglas, bägare) från Krasny May Glassworks OJSC. Innan de dekorerades avfettades glasprodukternas ytor med en bomullstuss doppad i aceton eller metanol. Därefter applicerades en stencil av flexibel aluminium- eller kopparfolie på produkten. Produkten med en stencil monterades på en roterande vändskiva och plasmasprutades med koppar. Varaktigheten av att dekorera en glasprodukt var 10–30 s, beroende på konfigurationen och ytarean på det applicerade mönstret. Efter plasmabehandling avlägsnades stencilen och ytan på glasprodukten rengjordes från metallrester.

Denna mattmetod är energimässigt mer lönsam jämfört med traditionella metoder som sandblästring och slipning med slipande material. Nackdelarna med dessa metoder inkluderar betydande dammighet i arbetsområdet och hög energiförbrukning. Således kan effekten hos en elektrisk installation nå 20 kW eller mer, och effekten hos en elektrisk plasmafackla kan nå 9-12 kW. Den matta ytan av typen "frost", erhållen på glasprodukter på traditionellt sätt, kännetecknas av en konkoidal fraktur och ett genomsnittligt djup av mikroämnen upp till 300 - 400 nm. En liknande yta i form av en konchoidal fraktur har glasprodukter under plasmamattning. Djupet av mikropricks efter självavskalning av det avsatta metallskiktet är 300–350 nm.

De främsta fördelarna med glasmattteknik genom plasmasprutning är hög produktivitet, miljösäkerhet och möjligheten att använda metalltrådsavfall. Allt detta kommer att minska produktionskostnaderna och öka dess konkurrenskraft.

Fotografisk bearbetning av glas gör det möjligt att framställa OH-film på glas belagt med fotografisk emulsion. Dessutom kan fotoutskrift utföras på glasytan genom att applicera bilder med silikatfärger och fixera dem genom bränning. Det finns också en sådan metod: ritningar och bilder överförs till glas täckt med en skyddande fotokänslig film som motstår fluorvätesyra genom fotoprocess.

Lustration, eller iriserande, är appliceringen av ett färglöst eller färgat, transparent outplånligt lager på glasytan. Processen består i att starkt uppvärmt glas gasas i en speciell kammare med ångor av metallföreningar och sedan långsamt kyls. Med denna metod kan du få olika, dekorativa effekter.

Speciella silikatpennor, som används för att rita på glas, innehåller smältbara färger. De ritar på glas, som tidigare utsatts för mattning med slippulver. Efter att designen är klar bränns det tryckta glaset och kyls sedan. Som ett resultat smälter färgen ihop med glaset och bevarar alla färgernas uttrycksfullhet och ljusstyrka.

Ett mycket intressant material för implementering av designidéer är det så kallade floatglaset, eller glas som består av flera lager. För att arbeta med det finns det olika tekniker och möjligheter, men att arbeta med sådant glas är inte lätt: detta material förlåter inte de minsta misstag och felaktigheter. Generellt sett består det i att glasmassan hälls i ett bad av smält tenn, varefter den kylda massan får en perfekt plan yta som inte kräver någon slipning eller polering. Denna teknik har gjort det möjligt att göra en riktig revolution inom tillverkningen av glas och är idag mycket populär över hela världen.

Användningen av det så kallade uppbyggda eller kaklade glaset i inredningen börjar också bli på modet. Dess teknik har varit känd för mänskligheten i flera tiotals århundraden, men idag öppnar den upp för nya möjligheter för designers. Med hjälp av kaklat glas skapas glas "målning" och även hela arkitektoniska föremål.

Nyligen använder glaskonstnärer ofta tekniken för "fusing" - sintring (ansluter flera glaselement i en ugn) och fribildande glas. Smältprocessen och sintringstekniken består av flera arbetssteg. Först värms glaset upp till önskad temperatur, hålls sedan (den så kallade "languishing"-fasen) på samma nivå under en tid och reduceras kraftigt (den "snabbkylningsfasen") till en nivå strax över glödgningstemperaturen. Sedan krävs det, som mästarna säger, att "avlasta spänningen" i glaset och gradvis kyla det till rumstemperatur. Naturligtvis kräver det kompetenta genomförandet av alla dessa steg mycket erfarenhet och praktisk kunskap.

Det finns en annan intressant glasbearbetningsteknik - gjutning, även känd som Murano-glas. För gjutning av glasdelar från den används metallformar, i den nedre delen av vilka det finns reliefurtag. Smält färgat glas hälls i dessa urtag, som sedan täcks med ett lager av transparent glas. Till skillnad från glas i "sintringstekniken" är mönstret på Muranoglas begränsat till metallformen som det gjordes med.

Så glas har egenskaper som styrka, spridning, transparens, färgflexibilitet, det kan användas inte bara för lampor, utan också för möbler, fönster, golv och trappor. Glas kan vara energibesparande, laminerat, laminerat, härdat, solskyddsmedel, målat, förstärkt, mönstrat, polerat. Även idag finns det många glasbehandlingar, tack vare vilka glaset får nya egenskaper.

Kapitel II. Stadier av avhandlingen

5) Vävning. För att komma till det tekniska arbetet bör du känna till de grundläggande teknikerna för vävning. Baserat på dem kan du skapa en mycket individuell produkt eller utveckla din egen arbetsstil. teknologi gobeläng bearbetningsmaterial · Fixering av väft på en gemensam varptråd. Inslagstrådar av olika färger, som kommer från motsatta sidor, förs till en gemensam varptråd och fixeras växelvis på den (...

Deras låga kostnad, ekonomiska tillgänglighet, höga kemiska resistens i de vanligaste kemiska reagenserna och gasformiga medierna, höga hårdhet och jämförande enkelhet i industriell produktion. Boratglasögon. Glasartad borsyraanhydrit erhålls lätt genom att helt enkelt smälta borsyra vid 1200-1300°C. På grund av dess utmärkta elektriska isoleringsegenskaper och...

Genom fönstren kommer det enkelt att skydda en person från brand och vissa olyckor orsakade av människor. Laminerat glas är en av komponenterna i isolerande tvåglasfönster. Laminering tjänar inte till att öka glasets styrka, dess huvudsakliga funktion är att förhindra fragment från att flyga i olika riktningar genom att exponera en elastisk film. Det är också värt att notera att laminerat glas skyddar bra mot...

Den centrala platsen för bordet upptas av lansens härd från aska och annat förbränningsavfall, bottenlocket eller härdboet är avsett (ibland finns två härdar). En smedja avsedd för konstnärligt smide görs vanligtvis med en central placering av härden. Måtten på boet bestäms av syftet med härden och dimensionerna på de uppvärmda arbetsstyckena. Det centrala boet har en rund eller fyrkantig plan...

FEDERAL UTBILDNINGSMYNDIGHET

STATLIG UTBILDNINGSINSTITUT

HÖGRE YRKESUTBILDNING

BASKIRS STATENS PEDAGOGISKA UNIVERSITET IM. M. AKMULLY

SLUTKVALIFIKATIONSARBETE

En serie verk "Blommor" i tekniken för konstnärlig glasbearbetning

Ilyasova Iraida Irekovna

INTRODUKTION

KAPITEL I. FRÅGOR OM GLASKONSTVERKENS HISTORIA OCH TEORIN

1.2 Egenskaper och sorter av glas

1.3 Konstnärlig glasbearbetnings- och dekorationsteknik

KAPITEL II. ARBETSFRAMSTEG MED UTFÖRANDET AV UPPHANDLING: EN SERIE VERK "BLOMMOR" I TEKNIKEN ATT MATTA GLAS MED PASTA

3.2 Metodik för att skapa en konstnärlig bild av elever i gymnasieskolor

3.3 Lektionsöversikt

SLUTSATS

BILAGA

Introduktion

Den ljusa dekorativiteten och känslomässiga uttrycksfullheten hos smycken, inredningsdetaljer och andra glasprodukter tillverkade i olika tekniker för konstnärlig bearbetning av detta material gör dem särskilt attraktiva i en modern interiör.

Denna riktning är mycket intressant med en mängd olika utförandetekniker och arbetsmetoder. Produkter gjorda av konstnärlig glasfrostning tar en stor plats i våra hem bland andra mänskliga skapelser, eftersom de är unika, originella och oupprepbara.

I vår tid är utvecklingen av välkända glasproduktionstekniker bara början på nya lovande sökningar efter konstnärer och designers inom området konstglas.

Inom pedagogik finns det ett problem att bemästra moderna områden av konst och hantverk av skolbarn, vars resultat kan användas i det inre av sitt eget hem.

Relevansen av diplomarbetet ligger i det faktum att den konstnärliga bearbetningen av glas för närvarande är en mycket populär typ av konst och hantverk, bland professionella konstnärer och människor som brinner för konstnärlig och dekorativ kreativitet.

Syftet med vårt arbete är att behärska tekniken för att etsa glasvaser för inredningen.

För att nå målet löste vi följande uppgifter:

Att studera egenskaperna hos glastillverkning och konstnärlig bearbetning av glas i en historisk aspekt;

Tänk på moderna trender och typer av glasetsningstekniker;

Bekanta dig med alternativen för att använda glasetsningstekniken i en modern interiör;

Studieobjekt: konst och hantverk.

Forskningsämne: processen att etsa glasvaser i tekniken att matta glas med en pasta.

Följande forskningsmetoder användes:

Teoretisk: den speciella och metodiska litteraturen analyserades och studerades.

Empirisk: tekniska metoder för glasetsning övervägdes och bemästrades, vilket gjorde det möjligt att avslöja produktens uttrycksfullhet och utföra en serie verk "Blommor".

Studiens teoretiska betydelse ligger i att glasetsningens historiska och moderna drag har studerats.

Den praktiska betydelsen är att en serie verk "Blommor" gjordes i tekniken för frosting av glas med pasta och metodologiska rekommendationer för cirkelarbete i tekniken för konstnärlig målning på glas utvecklades, vilket gör att eleverna kan bemästra en intressant och spännande konst- och hantverksriktning.

Arbetet består av: en inledning, tre kapitel, en avslutning, en referenslista och en bilaga.

Kapitel I. Frågor om historien och teorin om konstnärlig bearbetning av glas

1.1 Historiska utvecklingsstadier och bildande av glasproduktion och -bearbetning

Glas har varit känt för människan i mer än fem årtusenden. Forskare föreslår att forntida krukmakare var bland de första att bekanta sig med konstgjort glas: under bränningen kunde en blandning av soda och sand komma på lerprodukten och en glasaktig filmglasyr bildades på produktens yta. Enligt en annan legend var de första som bekantade sig med glas köpmän som färdades med husvagn genom den arabiska öknen. Bland annat transporterade de läsk och stannade för natten och omgav elden med påsar med läsk så att vinden inte skulle blåsa ut den. När de vaknade på morgonen blev de förvånade när de upptäckte att läsken ... förvandlades till glasbitar. Trots den möjliga andelen fiktion - en legend är en legend - ur forskarnas synvinkel, under en unik uppsättning omständigheter, kan något liknande detta mycket väl hända: sand smälter vid en temperatur på 1710 ° C, men när soda tillsätts till det sjunker smältpunkten avsevärt (upp till 720 ° FROM). Intressant nog har arkeologer i Mesopotamien upptäckt en av de äldsta glasprodukterna - glaspärlor som går tillbaka till omkring 2450 f.Kr. e., vilket tack vare tillverkningsmetoden gör denna legend ganska lik sanningen: pärlorna var fragment av ett stort glasblock bearbetat med sten.

Enligt en vetenskaplig studie var egyptierna och invånarna i Mellanöstern, som levde runt det 3:e-4:e årtusendet f.Kr., de första som lärde sig att göra glas. e .. Det första glaset tillagades i grytor på eld eller i ugnar, precis som vanlig gryta tillagas. Den så kallade laddningen placerades i kärlet - ett pulver från en blandning av sand, läsk eller aska, som tillsatte krita, dolomit, fältspat som föroreningar. Det framtida glasets kvaliteter - styrka, transparens, färg, kemisk beständighet - berodde starkt på kvaliteten och metoden för att förbereda laddningen. Till exempel gjorde en blandning av sand och soda det möjligt att erhålla inte särskilt genomskinligt grumligt glas, lösligt även i vanligt vatten, men när aluminiumoxid tillsattes till denna komposition ökade glasets termiska och kemiska beständighet, styrka och hårdhet. Det första glaset som människan lärde sig att tillverka var ogenomskinligt. Med dess hjälp imiterade egyptierna ofta olika stenar - malakit, turkos. Sammansättningen av glaset förändrades ständigt, ytterligare ingredienser infördes i det - oxider av bly och tenn, och för färgning - föreningar av mangan och kobolt. De gamla egyptierna kände till två metoder för glasbearbetning: plastgjutning och pressning, med hjälp av vilka de först gjorde små föremål. Därefter, när folk gissade på att lägga till färgämnen till de tre komponenterna (cirka 1200 f.Kr.), uppstod färgat glas. Till en början var det mestadels blått, turkos eller grönt, eftersom det gjordes genom att tillsätta koppar och järn. I början av vår tideräkning dök också blått glas, färgat med kobolt, upp i Egypten.

På den tiden verkade glas för människor vara ett gudomligt mirakel: trots allt föddes det av jord och eld och gav unika, motsägelsefulla egenskaper: när det smälte var det mjukt, plastiskt och genomskinligt, och när det stelnade blev det hårt och med en slät och glänsande yta ... Det är inte förvånande att i forntida tider värderades glas ofta över inhemska metaller - guld och silver, och förmågan att göra det ansågs vara en riktig konst. Och en gammal legend säger till och med att under den romerske kejsaren Tiberius tid (42 f.Kr.), när en viss mästare av misstag avslöjade hemligheten med att göra okrossbart glas, var han tvungen att betala för det med sitt liv: kejsaren ville inte ha en sådan upptäckt att leda till värdeminskning glas.

Glasarbetsmetoderna har ständigt förbättrats. Litterära källor hävdar att under utgrävningarna av städerna i det antika Italien, Pompeji och Herculaneum, som dog år 79 e.Kr. e. under Vesuvius utbrott hittades färgat glas, mosaikgolv, väggmålningar och fragment av målat glas samt bitar av frostat glas.

I början av vår tideräkning skedde grundläggande förändringar inom glastillverkningstekniken: färglösa glas och produkter erhållna genom blåsning dök upp. På 1000-talet e.Kr. uppfanns glasblåsningsröret, med vilket det blev möjligt att skapa enkla rätter. Det är intressant att glasmakarens verktyg i tusentals år inte har genomgått några förändringar och inte har genomgått några förbättringar: än idag använder hantverkare ett långt järnrör täckt med trä (för att inte bränna händerna) och bränt i ena änden med ett munstycke, och vid det andra med en päronformad förtjockning för att samla glas . Mästaren värmer änden av blåsröret i brand och doppar det i den smälta glasmassan, som lätt fastnar på röret och bildar en het klump. Röret tas sedan snabbt bort från ugnen och glasmakaren börjar omedelbart blåsa in i den från den motsatta änden. Ett ihåligt utrymme bildas i glaskulan, som ökar när luft blåses in i den. På så sätt skapades de under antiken och än i dag kan nästan alla glasprodukter tillverkas - både små glasvaror (färgade vaser, skålar, fat, bägare) och stora spegelglas.

Under V-VII-talen. I Europa har glastillverkningen nått den största utvecklingen. Byzantium blev gradvis centrum för världens glastillverkning, där hantverkare lärde sig att skapa inte bara vackra kärl, utan också smalt - små bitar av färgat ogenomskinligt glas, från vilka mosaiker gjordes.

I början av XIII-talet. Hantverkets viktiga hemligheter låg i händerna på venetianska glasmakare, tack vare ovärderliga prover av orientaliskt glas från Konstantinopel. Sedan dess började glasindustrin i Venedig att utvecklas ännu snabbare.

Ändå var mästarnas liv inte lätt: även om de inte kände rivaler vare sig i själva Italien eller i Europa, var de själva under ständig kontroll av myndigheterna. Den högsta makten förbjöd export av material för beredning av glasmassa och avslöjade hantverkets hemligheter utomlands. För att försöka lämna Venedig hotades den utvandrade glasmakaren med otänkbara problem, fängelse och till och med döden.

I slutet av XIII-talet. glassmältugnar flyttades från Venedigs territorium utanför staden, till oss den lilla ön Murano. Det var där som banderollerna av "Murano" glas uppstod. Produkterna från mästare från ön Murano fick stor popularitet mycket snabbt. Redan på 1400-talet värderades Muranoglas extremt högt i hela Europa, och venetianska doger presenterade till och med Murano-produkter - riktiga konstverk - som värdefulla gåvor till viktiga personer som besökte staden.

På 1500-talet fick Murano-glaset världsberömdhet, som för övrigt har överlevt till denna dag. Verken av dåtidens italienska konstnärer, som skildrar venetianska rätter, har överlevt till denna dag: kärlen förvånar med sin tyngdlöshet, renhet och transparens, och man kan bara beundra Muranos glasmakares konstnärliga uppfinningsrikedom. De skapade dryckeskärl i form av fåglar, valar, vattensalamandrar och lejon, klocktorn och tunnor, små glasbåtar som nu kan ses på västeuropeiska museer. Transparent glas, färglöst och färgat, dekorerades med rosetter, masker, utbuktningar i form av droppar och bubblor; kanterna på kärlen gjordes vågiga och böjda och dekorerade med fågel- och djursvansar, tassar, vingar...

Venetianska hantverkare producerade dekorativa kärl och andra konstnärliga glasföremål av de mest skiftande form och teknik, målade med emaljer, täckta med förgyllning, dekorerade med ett mönster av sprickor (crackle) och glastrådar. Samtidigt, på 1500-talet glasproduktionen började utvecklas i Spanien, Portugal, Nederländerna, sedan i Frankrike, England, Tyskland och, tyvärr, på 1600-talet. modet för ömtåliga venetianska produkter började blekna och gav plats för det kraftiga glaset i Böhmen och Schlesien.

I början av XVII-talet. i Frankrike började man använda en ny metod för att skapa glasprodukter - gjutning av spegelglas på kopparplåtar, följt av valsning. Ungefär samtidigt upptäcktes en metod att behandla glas genom etsning (med en blandning av flusspat och svavelsyra); började utveckla produktionen av fönster och optiskt glas.

Och för det berömda glaset från Murano kom under tiden tragiska dagar: vid 1600- och 1700-talens skifte, några år efter att ön ockuperades av franska revolutionära trupper, förstördes alla glastillverkningsbutiker på ön. Den venetianska glasindustrin började återupplivas först i mitten av 1800-talet, när en viss advokat Antonio Salviati, med ekonomiskt stöd av två engelsmän, stora beundrare av den venetianska antiken, återupprättade en fabrik i Murano. Tillverkningen av magnifika glasprodukter återupptogs i imitation av det förflutnas fantastiska exempel, och sedan dess har intresset för venetianskt glas varit oförändrat över hela världen: saker med författarens Murano-märke går inte bara ur modet, utan värderas mer och mer för varje år, särskilt bland finsmakare, som regelbundet deltar på representativa europeiska auktioner.

Och i Rus var glastillverkningen på en hög nivå, med början från antiken. Den första glasfabriken i Ryssland inrättades dock först 1635, nära Moskva, av svenskan Elisey Kokht. Detta år anses vara grunddatumet för rysk glastillverkning. I slutet av det femtonåriga privilegiet som Kokht beviljades dök flera glasfabriker upp i närheten av Moskva: fabriker av andra entreprenörer, men på grund av bristen på ordentligt stöd och uppmuntran hade alla dessa företag inte mycket framgång och vidareutveckling : glastillverkning följde inte efter i Ryssland då. Återupplivandet av denna verksamhet kom först i början av 1700-talet, när tsar Peter den store införde olika stimulansåtgärder, och ryssar för första gången började skickas utomlands för att studera glastillverkning. Dessutom upprättade Peter den store samtidigt två statliga glasfabriker nära Moskva och i Yamburg-distriktet i S:t Petersburg-provinsen och anställde tyska hantverkare till dem. Sedan dess, och särskilt sedan andra hälften av 1700-talet, har glastillverkningens utveckling i Ryssland antagit en permanent karaktär.

På XVIII-talet. i Ryssland blev målade produkter gjorda av mjölkvitt eller opalt glas utbredd. Olika motiv applicerades på dem med emalj, i de flesta fall - blommiga, men det fanns också en tomtmålning. Och vid början av XVII-XIX århundraden. produkter gjorda av blykristall med diamantkant, som tillverkades av S:t Petersburgs glasfabrik, blev också populära. Det var inte bara fantastiska, kristallfat, utan också vaser, olika lampor.

1902 utvecklade Emil Fourko en metod för att maskinrita glas. Glaset drogs från glassmältugnen i form av ett kontinuerligt band genom rullande rullar, kom in i kylschaktet, där det skars i individuella ark. 1959 utvecklade Pilkington en annan metod för att tillverka glas, den så kallade floatmetoden. I denna process strömmar glaset från smältugnen i ett horisontellt plan, i form av ett platt band, genom ett bad av smält tenn för ytterligare kylning och glödgning.

Denna metod hade ett antal fördelar. Glaset hade inga optiska defekter, hade en stabil tjocklek och en högkvalitativ yta som inte krävde ytterligare polering. Dessutom gjorde denna metod det möjligt att ge glaset några av de nödvändiga egenskaperna vid tillverkningsstadiet.

Under XXI-talet utförs tillverkningen av glasföremål - från tallrikar till speglar - med samma tre huvudmetoder: blåsning, gjutning och pressning. Glasmakarnas höga hantverk har fått den största utvecklingen inom objektdesign: trots allt är glasets plast-, färg-, teknologi- och texturmöjligheter verkligen obegränsade och tillåter den mest vågade författarens idé att förverkligas med briljans. Och vintagemotiv fungerar som en inspirationskälla för många av världens ledande möbel- och designföretag. Idag spelar glas inte bara sin vanliga roll (lampor, ljuskronor, många tillbehör), utan också en mycket ovanlig roll: det används för att tillverka dörr- och fönsterhandtag, taklister, strömbrytare och andra inredningsdetaljer.

Så vi har gett en historisk bakgrund om tiden för glasets uppkomst, om de uråldriga bearbetningsmetoderna, om människorna som främjade konsten att tillverka glas, om kvaliteten på det första glaset, när tillverkningstekniken uppstod, hur produkter dekorerades. Glas har varit känt för människor sedan urminnes tider. Dessutom tillåter de unika egenskaperna hos detta material att det förblir ett mycket populärt material som människor använder både i vardagen och i de mest komplexa moderna enheterna.

Glas används fortfarande för att göra fönster, möbler, inredningsdetaljer och dekorationer.

1.2 Egenskaper, glastyper

Glas är en stelnad vätska. Men till skillnad från de flesta stelnade vätskor har glas en intressant egenskap: det har inte egenskaperna hos ett kristallint ämne i fast tillstånd.

Glasets kemiska sammansättning är som följer: cirka 70 % av glaset består av kiseldioxid (kiseldioxid - vit kvartssand), 12-16 % läsk, 5-12 % kalksten och dolomit, och i de återstående små procenten finns några andra komponenter. Beroende på dominansen av vissa komponenter, särskiljs två grupper av glas: soda-kalcium-silikatglas (huvudkomponenterna är kiseldioxid, natrium- och kalciumoxider) och borosilikatglas (innehållande bor som en karakteristisk komponent).

Dessutom kan vissa kemikalier tillsättas glaset för att färga glaset i önskad färg eller för att ändra andra egenskaper hos glaset.

Till exempel, en kombination av exceptionellt rena råvaror med en minimal inblandning av järn, titan och kromoxider gör det möjligt att skapa glas som har förmågan att överföra ultravioletta strålar (det används ofta för att glasa sjukhus, barninstitutioner, växthus) - "kvarts", "uviole" glas. Och det berömda så kallade "bly" glaset, som noggrant poleras vid tillverkning av skålar eller vaser, har sin briljans att tacka närvaron av cirka 18% bly i det.

Förresten, kristall - ett slags glas - var under lång tid skyldig sin briljans till blyföroreningar. "Classic" kristall består av 23% blyoxid, vilket ger kristallservisen dess karakteristiska briljans, spel av ljus och ljud. Men experter uppmärksammar det faktum att bly, som ett inert element, avdunstar med tiden. Detta är för det första osäkert för hälsan, och för det andra, kristallserviser med försvinnandet av bly från dess sammansättning mattas och bleknar.

Med tanke på dessa brister hos bly, behärskar kristalltillverkare idag ny teknik och försöker ersätta bly med andra element. Till exempel har tjeckiska specialister utvecklat en unik hemlighet för tillverkning av kristallglas, vilket innebär tillsats av platinagruppmetaller och en liten mängd kalium och natrium till glassmältan (för att göra materialet mer plastiskt). Tack vare detta får kristallprodukter den nödvändiga styrkan och plasticiteten. Specialteknologier gör det möjligt att producera även en speciell "pulserande" kristall: när den komprimeras deformeras en tunn plastform och återtar sedan sin ursprungliga form.

Dessutom måste produkten ha god spridning, eftersom det är dispersion - solstrålens brytning genom glasets tjocklek och dess nedbrytning i regnbågens färger - som är den enda fysiska indikatorn som skiljer vanligt glas från kristall.

I sin naturliga, "naturliga" form, används kristall endast av juvelerare. För att göra det lämpligt för användning i andra industrier har man uppfunnit ett industriellt sätt att göra det. Materialet får plasticitet genom att utsätta det för högtemperaturbearbetning.

Typer och sorter av glas. Ett ökande intresse och växande efterfrågan på högkvalitativt glas är en världsomspännande trend. Det är inte förvånande att traditionellt byggnadsglas under de senaste åren inom glasindustrin gradvis har fått ge vika för nya, moderna typer. Till exempel, i slutet av 1900-talet började tillverkningen av fönsterglas med energieffektiva och prestigefyllda "smarta" (smarta) beläggningar som har unika optiska och termiska egenskaper.

Dessutom producerar modern industri många andra typer av glas, som var och en har vissa egenskaper. Till exempel kan glas också klassificeras efter graden av transparens: det finns "klart", transparent färglöst glas, "superklart", glas med reducerat järninnehåll, "tonat", färgat i massa, "reflekterande", med en metalliserad reflekterande beläggning på ena sidan, en "spegel" med en högreflekterande beläggning på en av sidorna, samt glas för målat glas, som färgas genom att tillsätta olika ämnen under glasberedningen.

Flera grupper av glas kan urskiljas beroende på deras motståndskraft mot en eller annan typ av stötar.

Förutom vanligt plåtglas finns glas av högre kvalitet, kemiskt och termiskt stabilare. Idag är 35 typer av glas redan kända i världen, och varje år dyker det upp fler och fler hållbara prover.

Det finns till och med glas som lämpar sig för golvbeläggning, för att inte tala om skottsäkert glas och glas som tål extrema temperaturförändringar. Höghållfast stöt- och skottsäkert splittringssäkert glas, tillverkat på högkvalitativ utrustning i enlighet med modern teknik och med material från välkända tillverkare, kan garantera säkerheten och komforten för människor varhelst sådant glas är installerat. Skottsäkra glasögon kan ha olika skyddsgrader.

Glas kan också vara brandbeständigt (bryts inte sönder vid upphettning), värmebeständigt (kan motstå kraftiga termiska stötar), neutralt (hög kemisk resistens). Dessutom kan glas vara färglöst eller färgat, ogenomskinligt eller genomskinligt, energibesparande, solskyddsmedel, laminerat, förstärkt, mönstrat

Energisnåla glasögon har så kallade optiska beläggningar med låg emission, som låter kortvågig solstrålning passera in i rummet, men förhindrar att långvågig värmestrålning kommer ut från rummet, till exempel från en värmare. Glas av denna typ kallas lågemission eller selektiva, och installeras vanligtvis i fönsteröppningar för värmeisolering under den kalla årstiden.

Dessa glasögon används som regel i tvåglasfönster, vars värmebesparande egenskaper till stor del bestäms av parametrarna för beläggningen på glaset.

Laminerat glas kallas arkitektoniskt glas ("triplex"), som används för inglasning av fasader, balkonger, fönster. Sådant glas består av två eller flera glas sammankopplade med hjälp av en lamineringsfilm eller en speciell lamineringsvätska. Laminering minskar risken för flygande fragment, som i det här fallet förblir fästa på filmen, eller fallande glas, för även om glaset går sönder så sitter det kvar i ramen. Laminerat glas bidrar till att skydda rummet från de skadliga effekterna av ultravioletta strålar, skyddar möbler och tapeter från att blekna. Laminerat laminerat glas kan avsevärt minska påverkan av oönskat ljud, och olika typer av lamineringsfilmer kan ge nästan vilken glastonning som helst.

Förresten kan det så kallade härdade glaset också användas för laminering. Glasögon av denna typ kännetecknas av ökat motstånd mot stötar och temperaturförändringar. När det går sönder går härdat glas sönder i små, ofarliga bitar. Det bör dock noteras att härdat glas inte kan bearbetas.

Solkontrollglas har förmågan att minska överföringen av ljus och solvärmeenergi. Enligt verkningsmekanismen kan solskyddsglasögon delas in i övervägande reflekterande strålning och övervägande absorberande strålning. På ytan av glas som huvudsakligen reflekterar strålning appliceras ett tunt metallskikt under tillverkningsprocessen, vilket förhindrar att strålning tränger igenom glaset. Det bör noteras att de reflekterande skikten samtidigt delvis absorberar strålningen.

Det finns även helreflekterande transparenta glas med goda värmeisolerande egenskaper, vissa typer av belagt glas, samt färgat glas i hela kroppen, som även kan användas som skydd mot solens brännande strålar och för dekorativa ändamål. Genom att införa färgämnen direkt i glasmassan under tillverkningen är det möjligt att få färgat, transparent glas som imiterar natursten - marmor, onyx, opal. Olika ämnen används för att få önskad färg på kroppsfärgat glas - grått, grönt, brons, brunt. Sådant glas absorberar mer solvärmeenergi och ljus än vanligt transparent glas. Det bör dock noteras att det europeiska modet för tonat glas i fönsteröppningen gradvis försvinner: för det första på grund av överdriven uppvärmning av tonade glasögon av solens strålar, och för det andra på grund av det faktum att belysningens spektrala sammansättning, som är mycket annorlunda än naturligt, påverkar människors välbefinnande negativt: känslan av tid går förlorad, synen försämras.

Trådglas är en skiva med metallnät, säker och brandsäker. Armerat glas skapas med en speciell teknik (gjutmetod, och expanderat glas gjuts på båda sidor av den svetsade armeringen i en kontinuerlig valsningsprocess). Detta ger glaset unika egenskaper: det bildar inte bara en effektiv barriär mot rök och heta gaser i händelse av brand, utan också, till skillnad från andra typer av konventionellt brandbeständigt glas, förhindrar det spridning av brand även när det går sönder, eftersom glasfragment hålls på plats när flera brott bildas.

Mönstrat glas. Glasets yta genomgår som regel en speciell, dekorativ behandling, med hjälp av vilken olika mönster skapas på den. Mönstrat glas kan vara flerfärgat, ha olika ljusgenomsläpplighet och tjocklek (4-6 mm). Mönstrat glas kan härdas och lamineras.

Mönstrat glas kan rullas (det så kallade mönstret som erhålls genom att rulla ett ark genom rullar), samt ha ett reliefmönster i form av små fasetterade prismor eller linser. Den senare har de bästa ljusspridande egenskaperna, skyddar rummet väl från direkt solljus och skapar en jämn mjuk belysning i det genom att sprida dem.

Det finns andra typer, som polerat glas, som tillverkas av högkvalitativa råvaror genom gjutning och valsning, varefter det glödgas i en ugn och sedan slipas och poleras på båda sidor av plåten. Dessutom förtjänar stalinit uppmärksamhet från modernt glas - högkvalitativt, rullat, polerat glas med ökad styrka, från vilket även solida skiljeväggar eller dörrpaneler kan göras utan trä- eller metallhölje, vilket förstärker beslag direkt på glaset.

Ett annat underbart, modernt material är det så kallade glasstålet. Detta material utvecklades i laboratoriet för anisotropa strukturer i den ryska vetenskapsakademin från glasfibermaterial. Glasstål är starkare än vanligt stål, 5 gånger lättare och nästan 10 gånger lättare än armerad betong.

1.3 Konstnärlig glasbearbetnings- och dekorationsteknik

Gravering utförs vanligtvis på transparent glas (överlägg eller glas från flera lager). Den är graverad med en fräs, en roterande koppar- eller slipskiva eller en borr. Detta gör det möjligt att få ett mönster eller en bild på glaset i form av en ytlig motrelief med en matt yta, vilket ger produkten en speciell skönhet, och mönstret - klarhet och uttrycksfullhet. Ett elegant mönster kan uppnås genom den så kallade guillochen - applicera ett mönster av tunna korsande linjer på glaset. Ett annat sätt att skära glas är en diamantslipning. Det utförs av ett roterande sliphjul med en prydnad eller ett mönster i form av trihedriska spår. Detta gör att du kan ge glaset en riktig diamantglans. Diamantfacettering kallas även skärning av glasprodukter med plana skärande ytor (liknande skärning av naturliga diamanter) Gravering med slipmedel ger glasprodukterna en tredimensionell effekt. Nackdelen med denna metod för bearbetning av glas är det typiska mönstret - ett koniskt spår, en cirkel och liknande figurer.

Lasergravering gör att du kan uppnå en hög detaljgrad av mönstret.

Alternativ för kompositioner baserade på fluorvätesyra:

Hopkins glasetsning

Glasetsning enligt Calliete

Glasetsning enligt Kampmann

Etsning av glas med liner

Mattning

Mattning genom kemisk behandling, beroende på metoden för att applicera fluorföreningar på glasytan, föreslog vi att dela in i sex grupper:

Mattning med pastor;

Mattning i lösning;

Mattning med fluorvätesyraångor;

Mattning genom tryckning;

Mattning med pantografisk och guillocherad teknik;

Torr matta.

Kapitel II. Stadier av avhandlingen

2.1 Motiv för valet av ämnet för avhandlingen

Syftet med den praktiska delen av vårt diplom var att skapa en serie verk "Blommor" - konstnärlig bearbetning av glasvaser i tekniken att matta glas med pasta. Den konstnärliga bilden av blommor som skapats av oss återspeglas av oss i sökskisserna. I det första skedet av en serie verk var det nödvändigt att fördjupa sig i detaljerna för glasmattningsteknik med pasta. I det andra skedet var vi engagerade i valet av glasvaser och skapandet av en enhetlig bildstil. Den kreativa processen fortsätter, eftersom urvalet av glas och formen på vaser är jämförbart med hur en målare väljer en palett genom att blanda olika färger. Naturligtvis har denna verksamhet sina egna egenskaper: glaset måste vara av tillräcklig kvalitet, utan sprickor och andra brister. Den tredje etappen av arbetet innebar själva processen att matta vaserna. I ett fall behöver du bara använda genomskinliga glasögon för att skapa effekten av lätthet och luftighet. I den andra - dövt glas, som nästan inte överför ljus. Men det finns glasögon som genom att passera ljusstrålar på olika sätt bryter dem, vilket skapar en speciell, unik effekt. Och slutligen är möjligheten att kombinera helt olika glas både i struktur och textur inte utesluten. Till mitt arbete valde jag färdigköpta glasvaser med olika typer av former, med olika väggtjocklekar och höjder.

I alla stadier av arbetet uppfanns många alternativ för att skildra blommor, en enda integrerad komposition och konstnärlig bild.

2.2 Beskrivningar av glasetsningsteknik

För etsning av glasvaser har vi valt pastamatttekniken. Det speciella med denna teknik ligger i det faktum att mattpastan är avsedd för de produkter som är svåra att bearbeta med fluorvätesyra, till exempel föremål med oregelbunden eller rundad form. Hur glasmattning skiljer sig från att applicera färg, filmbeläggning och eller bara klistermärken. Med sin skönhet och hållbarhet kan sådana bilder inte tvättas av och skrapas bort.

Tekniken för att arbeta med pasta är extremt enkel. Schematiskt kan produktionsprocessen beskrivas enligt följande:

1) du måste först göra en stencil eller mall från oracal. Limma den på en vas och applicera ett mönster med bituminös lack.

2) efter att lacken har torkat, ta bort stencilen och rengör glaset från spår och smuts.

3) applicera ett tjockt lager pasta bredvid bilden. För att få allt jämnt, använd en plastspatel, applicera snabbt pastan på bilden så att den täcker alla detaljer med ett tjockt lager. Låt pastan ligga på glaset i 10-15 minuter. Efter denna tid, använd samma spatel, ta bort pastan från glaset.

4) Vi tvättar glasytan väl under rinnande vatten och försöker göra det så att vattenstrålen faller mellan glaset och den applicerade mallen. Skölj noggrant och torka föremålet.

Så, vårt arbete är avslutat, nu återstår bara att hitta den där omhuldade platsen i vårt inre, där dessa underbara vaser kommer att glädja oss och de omkring oss med sin glädje och skönhet.

3.1 Metoder för att lära ut konstmålning på glas i en gymnasieskola

I cirkelarbetet lockas eleverna av materialets ovanliga karaktär, produktionsteknikens unika karaktär och det ursprungliga resultatet av kreativitet. Därför, i klassrummet för studier av konstglasteknik i utbildningsprocessen, löses två uppgifter på en gång: allmän estetik, som syftar till att bekanta eleverna med konstnärlig kreativitet, konsten att tillverka glas, vidga deras horisonter och organisk uppfattning om båda verken av modern konst och det förflutnas kulturarv.

Förklarande anteckning.

Att introducera den yngre generationen för olika typer av brukskonst kan betraktas som en betydande del av arbetsutbildning och barnuppfostran. Uppfattningen om det konstnärliga och praktiska värdet av produkter skapade av hantverkare, designerkonstnärer och bara amatörer är tillgänglig för medelålders barn. Från tidig barndom har de möjlighet att begrunda och känna all charm och unikhet med olika kreativa verk.

Utifrån detta kan målet med vår teknik för konstnärlig glasmålning formuleras enligt följande:

Bildande av en estetisk inställning till den omgivande objektiva världen;

Bildande av en persons kreativa inställning till verkligheten;

Bildande av ett moraliskt och estetiskt behov, vilket kan definieras som en persons behov av skönhet och aktivitet enligt skönhetens lagar;

Bildande av hög intelligens och andlighet genom mästerskap;

Utveckling av elevernas förmåga till konstnärligt tänkande;

Att introducera skolbarn till världskulturen;

Principerna som detta program bygger på inkluderar följande:

Kreativitet är en del av människans och samhällets allmänna kultur;

Kreativitet som en uppsättning handlingar, metoder, tekniker från att förstå ett problem till att implementera en idé i en verklig produkt syftar till att aktivera de potentiella produktiva förmågorna hos en person på vägen till hans självförverkligande;

Resultatet av kreativitet är en produkt av mänsklig aktivitet, som i samhället tillsammans med andra har funktionen av en vara och kan vara ett försäljningsobjekt.

Programmål:

Lyft upp en aktiv kreativ personlighet;

Bidra till att förvärva och utöka elevernas kunskaper om glasmålningskonstens värld;

Utveckla elevernas fantasi och kreativitet;

Att implementera principerna för moralisk och estetisk utbildning med hjälp av konst;

Att främja bildandet av en känsla av tillhörighet till kulturen bland studenter;

Bildande av kunskap om målat glaskonst;

Bekanta dig med sorterna av målat glas och lär dig glasmålningstekniker;

Att uppnå målet och målen för utbildningen säkerställs mest genom att genomföra sammanlänkade teoretiska, praktiska och oberoende studier. Det rekommenderas dessutom att ge små uppdrag i hemmet, besöka utställningar och museer samt hålla möten med konstnärer och kreatörer. Effektiviteten av träningen ökar genom att hålla tävlingar, utställningar, tävlingar. Huvuddelen av studietiden (cirka 90 %) ägnas åt praktiskt arbete. Under hela studietiden ska varje elev göra en produkt, nämligen en vas med glasmålningstekniken.

Efter avslutat program ska studenterna kunna:

Ursprunget till glas;

Historiska drag av utvecklingen av målat glaskonst;

De viktigaste typerna av målat glas;

Användningen av målat glas och andra glasprodukter i interiören och

arkitektoniska strukturer;

Olika glasmålningstekniker;

Olika metoder för att måla på glas;

De viktigaste materialen och verktygen för att arbeta i målningstekniken

Tekniken för att måla olika glasprodukter;

Funktioner i designen av en vas för blommor med konstnärlig målning.

Eleverna ska också kunna:

Gör en skiss av din framtida ritning, förstora den och överför den till din glasprodukt;

Välj färger och konturer på glas i bildens färgschema;

Använd de grundläggande teknikerna för att måla på glas;

Arbeta med speciella färger och konturer på glas utan att bryta mot tekniken;

Måla din produkt steg för steg med moderna glasmålningstekniker;

Gör ditt eget kreativa arbete.

"Introduktion till tekniken för konstnärlig målning på glas." Här betraktas glasmålningens historiska drag, de viktigaste moderna trenderna och typerna av arbeten inom glasmålningstekniken avslöjas. Beskriver innebörden och tillämpningen av målat glas och produkter i denna teknik i en modern interiör. Även i det här avsnittet behärskar eleverna dekoration av gjutet glas - Tiffany-stilen, Galle-stilen. Samt målning av konvexa och konkava ytor.

"Teknik för tillverkning av paneler och andra dekorativa produkter med inslag av konstnärlig målning." Det här avsnittet avslöjar de viktigaste sätten att dekorera en vas för blommor, dekorativa paneler, måla speglar, glasföremål och mycket mer med hjälp av glasmålningstekniken. Alternativ för att designa produkter med konstnärliga inslag av glasmålning erbjuds, som ett resultat av vilket eleverna gör sina egna produkter från de valda alternativen.

Praktiska lektioner låter eleverna bekanta sig med teknikerna för att måla på glas, känna hur färgen lägger sig, hur man lägger till volym till en platt ritning med hjälp av en kontur, och lära sig hur man använder andra material för att dekorera glasprodukter.

№	Namn på avsnitt och ämnen	Antal timmar
teori	öva		Total
Avsnitt 1. Introduktion till glasmålningsteknik
1	Introduktionslektion	2	-	2
2	glasmålningstekniker	2	6	8
3	Målning av konvexa och konkava ytor	2	6	8
4	Gjuten glasdekor	2	6	8
5	Tiffany-teknik, Galle-stil	2	12	14
Avsnitt 2. Teknik för tillverkning av paneler och andra dekorativa produkter med inslag av konstnärlig målning
1	Alternativ för att designa produkter med inslag av konstnärlig målning. Skiss.	2	2	4
2	Registrering av enskilda verk (paneler, fat, spegel, vas) i tekniken att måla på glas	-	20	20
3	Sista lektionen. Utställning av verk.	1	1	-
Total		64

1. Introduktionslektion

Bekantskap. Konstnärligt målat glas. Historiska drag. Typer. Verktyg och material. Visuella bilder. Litteraturrecension.

2. Glasmålningstekniker

Målat glas möte. Egenskaper. Användningen av målning på glas i interiören. Glasmålningstekniker (Film pseudo-målat glas eller Lacquer pseudo-målat glas, Sandbläst gravyr teknik, Gjutteknik, känd för oss som "Murano glas", Fusing teknik (sintring), Tiffany teknik). Kännedom om färger och andra material. Skiss.

Praktiskt arbete

Experimentellt arbete med att bemästra glasmålning

Verktyg och material

3. Måla en konvex och konkav yta

Måla vaser, fat. Teknik, funktioner. Mottagningar och metoder. Svårigheter och vägar ut ur dem

Praktiskt arbete

Glasmugg eller liten vas efter eget val

Verktyg och material

Glasfärger, glaskonturer, akryllim, penslar, transparent cellofan, pärlor, små stenar, skelettförsedda löv, etc.

4. Dekorera gjutet glas. Skärning av färgat glas. Gjutning. bård. Sätt och metoder för anslutning

Praktiskt arbete

Fotoram gjord av bitar av färgat glas

Verktyg och material

Glas (färgat), glasskärare, hammare, kopparplåt, kopparkant, lim

5. Tiffanyteknik, Galle-stil

Introduktion till teknik. Utspädning av färger. Färgskapande. Blandning på glas. Markering. De enklaste operationerna

Användning av svamp. Skriver ut detaljer. Fingermålning. Kontur och dekoration. Ansökan. Kompletterande detaljer

Praktiskt arbete:

Gör en minimålning på temat höst

Att göra engångsplastmuggar

Skapa en dekorativ film

Att göra plastlådor för förvaring av torra produkter

Verktyg och material:

Glasfärger, glaskonturer, akryllim, penslar, transparent cellofan, pärlor, små stenar, skelettförsedda löv, plastmuggar, plastlådor, transparent film.

Avsnitt 2. Teknik för att utforma produkter med inslag av konstnärligt måleri

1. Alternativ för att designa produkter (paneler, fat, vaser) med inslag av konstnärlig målning.

Skiss. Litteraturrecension. Idéutveckling. Forskningsarbete (material, tekniker)

2. Design av produkter utvalda av elever i tekniken att måla på glas.

Praktiskt arbete:

Dekoration av vas, panel, fat, spegel, flaska eller annan glasprodukt med glasmålningar, konstnärlig målning i den teknik som eleven väljer. Vid framställning av arbetet måste eleverna i sitt arbete kombinera minst tre glasmålningstekniker. (Se avsnitt 1. 3.)

3. Sista lektionen. Utställning av verk.

Sammanfattande. Se Resultat. Självutvärdering av utfört arbete. Utställning av verk. Te dricka.

3.3. Metodik för att skapa en konstnärlig bild av elever från gymnasieskolor

Konstnärlig och kreativ aktivitet är aktiviteten att skapa nya, originella, subjektivt betydelsefulla bilder (i teckning, modellering, applikation, datorgrafik, etc.), liksom aktiviteten att uppfatta och uppleva konstnärliga fenomen, som nödvändigtvis innehåller estetiska bedömningar av verkligheten och konst.

Utvärderingen av alla konstnärliga fenomen baseras på uttrycksfullhet - samma generaliserande kvalitet som skönhet. Det är förknippat med konstnärens förmåga att skärpa, betona egenskapen i det avbildade för att förstärka dess inverkan på betraktaren. För att göra detta har konstnären ett antal konstnärliga och uttrycksfulla medel till sitt förfogande: komposition, färg, linje, form, volym, textur etc.

Alla dessa medel används för att skapa en konstnärlig bild.

Den konstnärliga bilden som en specifik form av reflektion av objektiv verklighet i konsten är resultatet av en persons mentala, kognitiva, andliga och praktiska aktivitet. Problemet med bilden i konsten studerades av Yu.B. Borev, V.P. Bransky, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinchenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Yusov och andra.

Den konstnärliga bilden är en form av att spegla verkligheten och uttrycka konstnärens tankar och känslor, hans värdekognitiva idéer, estetiska idéer och ideal.

Ett utmärkande drag för den konstnärliga bilden är nyhet, som härrör från önskan att fånga individuell förståelse, vision och följaktligen en ny unik kombination som uppstår i en persons interaktion med världen. Nyhet är det viktigaste kriteriet för sanningen i en konstnärlig bild. Konstnärens personlighet är så att säga präglad i den konstnärliga bilden. Ju ljusare och mer betydelsefull denna personlighet, desto mer betydelsefull är dess skapelse. Bilden är unik, i grunden original. En idé är konstnärligt fruktbar när den uppstår i en figurativ struktur, dess långa utveckling ställer alltid konstnären inför behovet att välja bland många möjliga lösningar av den optimala varianten. Genom att bemästra samma livsmaterial, avslöja samma tema utifrån gemensamma idéer, skapar olika konstnärer olika verk.

Tvetydigheten i ett så komplext fenomen som en konstnärlig bild, som är grunden för konstnärlig utbildning, innebär bildandet av flexibelt, kreativt tänkande hos eleverna och följaktligen förkastandet av en enlinje, normativ syn på världen omkring dem. Kommunikation med konst, om den är full och känslomässigt mättad, lär att motstå kulturens standardiserande inflytande, å ena sidan, och å andra sidan tolerans när man möter manifestationer av originalitet inom olika områden av konstnärlig verksamhet.

Kärnan i konstnärens kreativitet är skapandet av en bild i ett visst material som förmedlar konstnärens tankar, känslor, stämningar. Och detta betyder att överföringen av kreativ erfarenhet ligger i överföringen av sätt att skapa en bild, materiell och andlig, medveten och intuitiv.

I traditionell konstutbildning används aktivt förklarande och illustrativa metoder och undervisningsmetoder. Samtidigt ägnas den största uppmärksamheten vid arbete med ett objekt till observation, jämförelse och upprepad upprepning. Men erfarenheten av att undervisa i speciella discipliner visar att dessa metoder är effektiva endast i de inledande stadierna. Till exempel när man bekantar sig med den nya tekniken för konstnärlig glasbearbetning. Den förklarande och illustrativa metoden kan tillämpas vid lösning av illustrativa eller modelluppgifter från kursen inom konstnärliga discipliner (inklusive DPI).

Reproduktiva undervisningsmetoder och tekniker, som består i det faktum att eleverna upprepar en given algoritm av åtgärder som läraren visar, som ett resultat av vilket de får ett givet resultat, används också i början av träningen för att bemästra de enklaste operationerna.

Användningen av endast dessa två, i grunden traditionella, grupper av undervisningsmetoder och tekniker leder till otillräcklig utveckling av konstnärligt och figurativt tänkande, vilket i sin tur komplicerar processen att skapa en konstnärlig bild.

När man väljer metoder och tekniker för att skapa en konstnärlig bild av elever från gymnasieskolor, bör man utgå från det faktum att i pedagogisk grafisk aktivitet måste eleverna vara medvetna om sig själva i en viss atmosfär, där det huvudsakliga näringsmediet är icke-standardiserade metoder för att genomförandet av något pedagogiskt arbete. Det är ganska svårt att identifiera specifika undervisningsmetoder och tekniker som indikerar utvecklingen av vissa förmågor hos elever, eftersom denna process är komplex och mångsidig. Detta kräver en omfattande analys av innehållet i utbildningsmaterial. Ändå gjorde studierna utförda av olika författare och deras metodologiska rekommendationer det möjligt att identifiera sådana metoder som mest gynnsamt påverkar utvecklingen av elevernas kreativa förmågor i pedagogisk verksamhet. Dessa inkluderar en grupp problematiska undervisningsmetoder och tekniker, uppfattade som den högsta manifestationen av ett produktivt-aktivt förhållningssätt till lärande, när förutsättningar skapas bäst för att visa elevernas självständighet och kreativitet.

Problematiska metoder är baserade på aktiva inlärningsmetoder, när tänkandets traditionella reproduktiva karaktär (först assimilering av kunskap, och sedan tillämpning) ersätts av en produktiv, som gör det möjligt att även med ett litet steg av kognition gå från att upptäcka "för sig själv "mekanismen för fenomen och processer. Problembaserat lärande är med andra ord uppbyggt så här - kunskap och verksamhetsmetoder överförs inte i färdig form, regler eller instruktioner erbjuds inte, varefter eleven kan garanteras att klara uppgiften. Materialet ges inte, utan ges i form av problemsituationer. Detta tillvägagångssätt beror på:

för det första inriktningen av modern utbildning mot uppfostran av en kreativ personlighet;

för det andra den problematiska karaktären hos modern vetenskaplig kunskap;

för det tredje den problematiska karaktären hos modern mänsklig praxis, i instabila levnadsförhållanden;

För det fjärde, lagarna för utveckling av personligheten, det mänskliga psyket, i synnerhet, tänkande, intresse och vilja, bildade just i problemsituationer.

Den korrekta organisationen av den problematiska metoden kräver att varje elev är upptagen med att lösa någon uppgift som är genomförbar för honom. Men för att uppmuntra dem till en sådan handling skapar läraren en sökande, problematisk situation, som är en förutsättning för att skapa en ny, originell konstnärlig bild.

Problemet i konstnärlig och skapande verksamhet är att skapa en konstnärlig bild. Detta problem löses inte bara i bildkompositioner, utan också i teckensnittskompositioner, där en viss stämning, känslomässig egenskap förmedlas av teckensnittets krafter.

Tänk på flera typer av problem som uppstår i inlärningsprocessen. Först och främst är det här provocerande problem där motsättningar kolliderar:

Behovet av att övervinna motsättningen Ett exempel är motsättningen mellan den gamla vana kunskapen och idéerna, basen för personlig erfarenhet och ny kunskap, ny erfarenhet;

Det aktiva tankearbetet orsakas av problemen med att fastställa likheter och skillnader mellan jämförda objekt eller fenomen. Ju mindre uppenbar likhet eller skillnad är, desto mer intressant är det att hitta den. Ett exempel är sökandet efter stilistiska likheter och skillnader i en bild;

En av formerna för mentalt sökande är processen att etablera kausala samband mellan objekt och fenomen. Ju mindre explicita orsakssambanden är, desto mer intressant är det att fastställa dem;

Nästa typ av aktiv sökning är den valda åtgärden, baserat på en jämförelse av olika lösningar. Varje utbildningsmaterial innehåller förmågan att skapa uppgifter för valfri handling;

Aktiv sökaktivitet stimuleras av frågor som korrigerar denna situation, när den enda och nödvändiga informationen väljs från ett enormt kunskapsförråd;

Mycket sökande mental aktivitet förknippad med konstruktiv aktivitet provoceras av uppgiften att korrigera eventuella logiska fel. Genom att bygga uppgifter på misstag kan du uppnå aktivitet, intresse för materialet som studeras, vilket utan tvekan väcker uppmärksamhet, lär dig att kontrollera situationen. Genom att rätta till det "fel" förstår du bättre det "rätta".

3.4 Lektionsöversikt

Under lektionerna

Teoretisk del

Transparenta målningar, teckningar, mönster gjorda av glas eller på glas kallas målat glas. De installeras vanligtvis i ljusöppningar - fönster, dörrar, lyktor. I vår tid har i samband med förbättringen av den konstnärliga bearbetningen av glas även begreppet "målat glas" utvidgats. Fönster av målat glas är alla dekorativa glasfyllningar av fönster- och dörröppningar, lyktor, plafonder, valv, kupoler, solida väggplan och till och med speciella dekorationer av konstprodukter.

Målat glaskonst har sitt ursprung i det avlägsna förflutna. Fönster av målat glas, som tidigare representerade en uppsättning färgade glas, fungerade ofta som en oavsiktlig dekoration av rummet; med tiden förbättrades deras komposition, teckning, konstnärliga glasbearbetning och framförandeteknik. Det är svårt att säga när de första målade glasfönstren skapades. Det finns i alla fall ingen anledning att hävda att de dök upp strax efter glasets uppfinning. Det är bara känt att en mosaik av små plattor av färgat glas upptäcktes i antikens Rom under imperiet (första århundradet f.Kr. - tidigt e.Kr.) och i de första kristnas tempel. Användningen av målat glas för att dekorera fönster går tillbaka till den tid då kristendomen blev den officiella statsreligionen i det romerska riket (i slutet av 300-talet e.Kr.) och en livlig konstruktion påbörjades. Med tiden har kraven på glasmosaikmönster ökat. Vi försökte skugga färgat glas genom att lägga över mörkare färger. Resultaten var positiva. Tekniken att måla glas med bränning upptäcktes på 900-talet. Denna nya teknik har fått bred acceptans. Sålunda uppstod och utvecklades måleriet på glas i slutet av 900-talet. Med utvecklingen av målning på glas började glasmosaiken tona in i bakgrunden, men den var inte helt undanträngd utan fortsatte att existera i kombination med målning på glas. Målaren valde ut färgerna utan hänsyn till verkligheten. På ritningarna var allt tydligt fördelat, konturerna skilde tydligt åt de färgglada fläckarna. Figurerade bilder upptog inte hela fönsterutrymmet, utan bara dess mitt. De var omgivna av dekorativa bårder, palmetter, inskriptioner och mönster på kläder. Ritning eller bokstäver applicerades med en pensel eller skrapades ur bakgrunden. Separata detaljer - kronor, kanterna på kläderna var inlagda med små bitar av färgat glas som imiterade ädelstenar.

Kretsen av konstnärer som arbetade för målade glasfönster eller med att måla på glas är ovanligt bred - från renässansmästare till konstnärer av dekadent borgerlig konst. På gränsen till 1400- och 1500-talen var framstående tyska konstnärer engagerade i att måla på glas: Hans Holbein den äldre (1460/70-1524). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach den äldre (1472-1553)

Typer av färger

Det finns flera typer av färg för målning på glas, de kan villkorligt delas in i flera kategorier:

1. målat glas färger

2. filmfärger

3. färger för bränning

Var och en av dessa kategorier har sina egna särdrag, till exempel kan glasmålningar vackert dekorera ett dörrglas, men de är inte lämpliga för att måla fat, filmfärger är bra för att ofta ändra designen på ett föremål, de kan dekorera vissa föremål för semestern (rita pärlemor snöflingor för det nya året eller rita en påskhare till påsk), då kan dessa färger lätt tas bort.

Brända färger kan användas på matredskap, sådana redskap kan användas för sitt avsedda ändamål, de är lätta att rengöra och giftfria.

Arbeta på målat glas

1. Skissning på papper

2. Rita en bild på en glasyta, tidigare avfettad med lacknafta, med en speciell penna, placera en skiss under glaset och fixera den med tejp.

Du kan applicera bilden direkt på glaset.

3. Sedan applicerar vi konturen, låt den torka, ta bort överskottet med en tandpetare.

4. Efter att konturen har torkat, applicera färgen försiktigt med en tunn pensel. Ta bort överflödig färg med en bomullstuss.

UPPMÄRKSAMHET! Varje sida av produkten måste vara i horisontellt läge tills färgen är helt torr.

5. På den torkade färgen kan du lägga till ornament med färgade konturer.

SLUTSATS

På senare tid har inredningsartiklar gjorda av glas blivit allt mer populära. De statyetter och vaser som har prydt mänskliga bostäder sedan urminnes tider kompletterades med mer strukturella element: glasdörrar och skiljeväggar, trappor (från trappor till räcken), möbler (garderober, vägghyllor, bord och stolar, golv och tak). Om så önskas kan du beställa ett badkar eller handfat av glas, och duschar gjorda av detta material har redan blivit klassiker i badrumsdesign. Glasdörrar och skiljeväggar, i kombination med skickligt utvald belysning, kommer att förvandla din lägenhet och ge den extra volym. Glas ökar utrymmet, tillför mer luft till interiören. Dessutom kommer sådan inredning att göra din lägenhet unik och modern.

Konstnärlig bearbetning av glas är en speciell, unik och modern riktning för konst och hantverk. Intressant i sig, får stor uttrycksfullhet i kombination med andra typer av konst.

I detta arbete har vi studerat:

Historiska drag av utvecklingen och bildandet av produktion och bearbetning av glas, vilket gjorde det möjligt för oss att identifiera glaskonstens rika förflutna och dess gränslösa möjligheter.

De moderna riktningarna för glasetsning studeras. För närvarande har flera moderna metoder för att matta glasprodukter utvecklats som inte ingår i GOST 24315-80. I detta avseende kommer vi att överväga både traditionella och icke-traditionella metoder för mattning. Vi föreslår att alla mattningsmetoder klassificeras enligt bearbetningsmetoden. Denna klassificering kan jämföras med den befintliga och inkluderar fem grupper:

Mattning genom bearbetning;

Mattning genom kemisk behandling;

Applicering av matt brännande beläggningar;

Applicering av matta icke-brännande beläggningar;

Mattning med hjälp av alternativa energikällor.

Glasglasyr låter dig anpassa serviser för restauranger och hotell, skapa ett unikt hushållsföremål, applicera ett företagsattribut eller ett snyggt mönster på glasmöbler. Med hjälp av matta kan du sätta en logotyp eller en inskription på bilens speglar. Tekniken för glasmattor utökar möjligheterna vid förberedelser av företags- och personliga presenter - med hjälp av matta är det enkelt och kort att förbereda en originalpresent till partners, chef, kollega eller vän. Praktiskt taget vilken glasyta som helst kan dekoreras eller personifieras med hjälp av mattor - det är glasaskfat, glas, glas, vaser, speglar, målat glasfönster etc. Med hjälp av att matta en glasyta kan du göra originaldiplom och övergångspriser. Bokstäver på glas och glas är ett bra sätt att personifiera glas. Matting låter dig sätta en logotyp eller signatur, önskan eller datum för vilken händelse som helst på glaset. Sådana gåvor är lika trevliga att ta emot och ge.

Den praktiska delen speglar arbetet med utvecklingen av traditionella och nya tekniker inom tekniken för glasetsning. Vi bekantade oss med huvudvarianterna av fluorvätesyrakompositioner och typer av pastor baserade på fluorvätesyra. De behärskade också teknikerna för att applicera glasfrostpastor.

Det teoretiska och praktiska arbetet som gjorts av oss gjorde att vi kunde ta fram metodrekommendationer som speglar innehållet i metodarbetet i skolan i riktning mot att måla på glas.

Modern glasbearbetning låter dig få ett stort antal av en mängd olika effekter som löser alla designproblem. De viktigaste typerna av konstnärlig glasbearbetning:

Glasbearbetning har blivit mycket utbredd de senaste åren: tekniska framsteg, i kombination med förändringar i idéer om inredning, förvandlar visuellt "viktlöst" glas till ett av de mest eftertraktade materialen för inredning och för att lösa arkitektoniska problem. Bland annat låter glas dig fullt ut utnyttja möjligheterna med naturlig och artificiell belysning.

Studien har således teoretisk och praktisk betydelse.

FÖRTECKNING ÖVER ANVÄND LITTERATUR

1. Allmän konsthistoria. T.1. Den antika världens konst / under. Ed. Klimov, R.B. - M.: Statens förlag "Konst", 1956 - 920 sid. – Bibliografi: 12-14 sid.

2. Genina T., Spegel i inredningen. Reflektion av erfarenheten av ledande Moskva-arkitekter//pall. - 2003 - Nr 47. - Bibliografi: 34-35 sid.

3. Gilde V., Spegelvärld. – M.: 1982, 156 sid. – Bibliografi: 10-16 sid.

5. Jasityte J., "Ett litet äventyr" med mosaik. - St Petersburg: - 2000 - 210-talet.

6. Krylova O., Glasstad byggd av mig / Oksana Krylova / / Idéer för ditt hem. - 2001 - Nr 3. - 164-176 sid.

7. Kovalevskaya A., Partition som en transformator av rymden / Kovalevskaya

A.//byggnadssäsong. - 2002 - nr 29.

8. Korshever, N.G., Fungerar på trä och glas / Korshever Natalya. förlag

"Veche", 2008 - 319 sid. – Bibliografi: 259-264 sid.

9. Maria di Spirito "målat glaskonst" förlagsalbum. 2008

10. Medvedev Yu., Lampor från designens era//porthole. - 2003. - Nr 2 (4).

11. Makarov V.K., konstnärligt arv från M.V. Lomonosov. Mosaik. – M.: – 1950.

12. Nikitina S.Yu., Övervakning av glasmöbelmarknaden, industriutvecklingstrender//möbeltillverkare. - 2001. - Nr 2.

13. Novikov A.M. Metodik för utbildningsverksamhet. - M .: Förlaget "Egves", 2005. - 176 sid.

14. Fönster, dörrar. Auth. - komp. Manylyuk A.F. - M., 1999.

15. Program för utbildningsinstitutioner. Bildkonst och konstnärligt arbete. 1-9 celler / vetenskaplig Ruk. B.m. Nemensky. - m.: upplysning, 1994. - 152 sid.

16. Purik E.E. Teori och praktik för konstnärlig utbildning av yngre skolbarn i lektioner i konst. - M.: Publishing House of Institute of General Education MORF, 2000 - 184 sid.

17. Litvinenko S., "Teknik för gravering" / Sergey Litvinenko; förlag: Glasmålningsverkstad, - 112 sid.

19. Glas i inredningen / red. - komp. Khrustaleva S. - St Petersburg: "Dilya", 2005 - 192 s.

20. Skvortsov K.A., Konstnärlig bearbetning av metall, glas, plast. - M .: profizdat, 2004 ..

21. Shelkovnikov B.A., ryskt konstglas. - L.: - 1969.

22. Chechenina E., Glasväggar, spegeltak//nyheter om fastighetsmarknaden. - 2001. - Nr 28 23.

23. Jackie Etkin, Glass for Beginners, Art-Spring Publishing House, 2005

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

General History of Arts, vol. I. Art of the Ancient World. - M. 1955.

Gnedich P. P. History of Arts. - St. Petersburg, 1982.

Grabar I.E. Historien om rysk konst. - M., 1909.

Gnedich P. P. Konsthistoria.

Boyar O. G., Kitaygorodsky I. I., Kuznetsov A. V., Pod'elsky V. S., Chersonsky S. S. Glas. - M., 1947.

Moshchansky N.A. Dagens och morgondagens byggmaterial. - M., 1956.

Gusev N.M. Glas i modern konstruktion. - M., 1952.

Auth. - komp. Khrustaleva S. Glas i interiören. - St Petersburg: "DILYA", 2005. - 192 s.

För att utveckla innehållet, bestämma formerna och metoderna i studenters fritidsaktiviteter som syftar till att utveckla barnets kreativa potential och lära honom att arbeta självständigt. Introducera barnen till konsten att måla glas. Lär dig tekniker och metoder för att måla på glas.

Dela arbete på sociala nätverk

Om detta verk inte passar dig finns en lista med liknande verk längst ner på sidan. Du kan också använda sökknappen

Andra relaterade verk som kan intressera dig.vshm>
6404.		Glas. Klassificering av glas efter syfte, efter glasbildande ämne. glasstruktur. Glasproduktion	52,03 KB
	Glas har varit känt för människan sedan urminnes tider, arkeologer har hittat olika dekorationer, amuletter gjorda av naturligt vulkaniskt glas på olika platser på jorden.
18580.		Organisation av lektioner på avsnittet "Konstnärlig bearbetning av material med inslag av dekorativ och brukskonst" i årskurs 9	6,72 MB
	Utrustning verktyg och anordningar för konstnärlig träsnideri. Teknologisk karta för tillverkning av dombrahängen. I begreppet etnokulturell utbildning i Republiken Kazakstan, när man riktar utbildningssystemet för att säkerställa ovillkorlig prioritet för modersmålets och kulturens personlighet, föreslås det att implementera ett tillvägagångssätt för utbildning, inte som en mekanism för att överföra kunskap och professionell utbildning, men som en viktig kulturbildande institution...
2380.		Syftet med glas i elektronik	1,61 MB
	Syftet med glas i elektronik. Glas oorganiska kvasi-amorfa ämnen är komplexa system av olika oxider. De flesta glasen är baserade på SiO2; sådana glas kallas silikat. Glasets höga plasticitet under uppvärmning gör det möjligt att producera delar av de yttre skalen av enheter av olika storlekar och komplexa former från det.
18069.		Konstmålningstyg	513,97 KB
	Att identifiera och studera litteraturen om denna fråga; avslöja bildningens historia och typer av konstnärlig målning på tyg; organisera ett experiment för att studera effektiviteten av att lära ut målning på tyg på tekniklektionerna.
10429.		Folkkonstkultur	59,67 kB
	Folkkonstkulturen som ett system av element. Folkkonstkulturen som ett system av element. Samtidigt är det holistiska begreppet kultur och konstnärlig kultur inte identiskt med begreppet kreativitet, utan innefattar snarare begreppet den kreativa processen som huvudmedlet för metoden att förkroppsliga en given kulturs värdesystem som en viss obligatoriskt element. Som regel särskiljs följande komponenter i folkkonstkulturen.
375.		BERÄKNING AV AREA MED LÄTT BÖRLIGA STRUKTURER AV GLAS	131,9 KB
	LSC används i rum som har brand- och explosionskategori A och B. Moderna metoder för explosionsskydd i sådana rum innebär i första hand att förhindra bildning av brännbara blandningar och eliminera antändningskällan. Betydande medel läggs på dessa ytterligare aktiviteter.
14387.		Konstnärlig kontinuitet i verk av E. A. Poe och A. C. Doyle	1,61 MB
	Forskningsarbetet kommer att baseras på en jämförelse och jämförelse av verken av två genrer detektiv och science fiction för att till fullo visa inflytandet från E. Det faktum att familjen Poe inte hade ett permanent hem påverkade den blivande författarens personlighet . När Baudelaire läste Poe sa Baudelaire att han i dem inte bara hittade teman som jag drömde om, utan också uttryck för dem som han själv hittade och som Poe skisserade tjugo år före mig. Remy de Gourmont konstaterade att Poe tillhör mer fransk än amerikansk litteratur.
2143.		Bildbehandling	140,56 KB
	Digitala transformationer kan delas in i två typer beroende på syftet med transformationen: Bildåterställning Kompensation för befintlig distorsion, till exempel dåliga fotografiska förhållanden Bildförbättring är förvrängning av en bild för att förbättra visuell uppfattning eller för att omvandla den till en form bekvämt för vidare bearbetning. Digitala transformationer enligt transformationsmetoder kan delas in i tre typer: Amplitudtransformationer AP Geometriska transformationer GP Combined...
3920.		Eventhantering	5,99 kB
	Händelser som inträffar i systemet i DOM2 Event-specifikationen är indelade i tre grupper: GUI-händelser relaterade till användarinteraktion UI Events; GUI-händelser som inte är relaterade till användarinteraktion Logicl-händelser i användargränssnittet...
19110.		Bearbetning av spannmål efter skörd	203,89 KB
	Bruttoskörd av spannmål och dess fördelning efter foderändamål. Materialteknisk bas för rengöring efter skörd och lagring av spannmål på gården. Teknik för bearbetning av spannmål efter skörd. Aktiv spannmålsventilation.

Används i stor utsträckning inom glasindustrin konstnärlig bearbetning av glas.

Glas har varit ett mångsidigt och oumbärligt material sedan urminnes tider. Det används inte bara för installation av fönster och dörrar, utan också för produktion av andra material. Sammansättningen av glaset inkluderar kvartssand, soda och dolomit. Kvartssand erhålls genom att krossa ren kvarts eller sila.

Produktionstekniken innefattar också olika bearbetningssteg. För att glaset ska vara säkert bearbetas dess kanter. Det är obligatoriskt i alla fall, utom när det sätts in i fönsterkarmar eller dörrar.

Det finns också ytterligare typer av bearbetning. Dessa inkluderar konsten att bearbeta glas. Det kan ge glaset ett ljusare, mer attraktivt estetiskt utseende och gör glasprodukterna mer uttrycksfulla.

Konstnärlig glasbearbetningsteknik

Alla vill att deras hem ska vara vackert, mysigt och bekvämt. För detta används ofta dekorerade glas och dörrar i inredningen.

Teknik för bearbetning av glaskonst inkluderar olika sätt och metoder.

Dom är:

kemisk etsning och mattning;

filmteknik;

målning med icke-brännande färger;

facettering;

böjning;

sandblästring.

Med tekniken för kemisk etsning och mattning kan du få ett enhetligt eller genomskinligt mönster, som kan ha olika tjocklek. Denna teknik består i det faktum att fluorvätesyraångor bildar olösliga salter efter interaktion med glas. Denna process används endast för att dekorera dyra föremål, eftersom det tar mycket lång tid och är mycket mödosamt.

Den mest ekonomiska konstnärliga bearbetningen av glas är filmteknik. I det här fallet används en självhäftande film, som är lämplig för alla typer av glas, och som också har ett naturligt utseende.

Tre typer av film används för denna process:

matt med en silkeslen yta;

matt med en grov yta;

matt film som har effekten av gnistrande glas.

Målning med lackfärger kräver inte fixering genom glödgning. Denna process är dock känd för sin bräcklighet. Färgen raderas snabbt, speciellt vid frekvent glastvätt.

För att hålla målningen på glas under lång tid används silikat- eller mineralfärger.

Fasningsmetoden möjliggör bearbetning av glaskanter med en rak böjd yta.

Fasningsmetoden används endast för floatglas och den består av 4 steg:

grov slipning;

rena;

preliminär polering;

putsning.

Böjning ger glaset den önskade formen på grund av att det värms upp till ett tillstånd av mjukning. Processen används främst för tillverkning av dimensionella material.

Sandblästring konstnärlig bearbetning av glas består i att produkten bearbetas med en luftstråle av sand. Detta gör att du kan få en tredimensionell bild som har en reliefstruktur.

Konstnärlig glasbearbetning på utställningen

I juni äger den internationella utställningen "The World of Glass" rum. Det kommer att hållas på Expocentre Central Exhibition Complex, som är ett av de bästa utställningskomplexen.

Att anordna evenemang av detta slag har en betydande inverkan på utvecklingen av glasindustrin.

Utbyte av erfarenhet och kunskap, liksom jämförelse av indikatorer på internationell nivå, bidrar till en ökning av produktionsvolymer, en höjning av kvaliteten på slutprodukter och ingående av ömsesidigt fördelaktiga avtal och kontrakt.

Utvecklingen av glasindustrin avgör till stor del utvecklingen av andra industrier, eftersom den till stor del förser dem med sina produkter.

Dessutom bidrar införandet av ny teknik och effektiva metoder till att främja vetenskapliga och tekniska framsteg.

Glastillverkare skiljer mellan tre glasbearbetningstekniker: "varm", "varm" och "kall". Skillnaden ligger i den temperatur vid vilken bearbetningen sker. Så, i det första fallet, med den "heta" metoden, bearbetas glas i ugnar vid temperaturer över 1100 ° C, "varmt" glas bearbetas vid en temperatur på 600-900 ° C, och den "kalla" metoden innebär arbete med glas vid rumstemperatur - exempel inkluderar tillverkning av målat eller färgat glas, glasskärning, etsning.

Lasergravering gör att du kan uppnå en hög detaljgrad av mönstret.

Alternativ för kompositioner baserade på fluorvätesyra:

Fluorvätesyra 50%. Bearbetning utförs enligt följande teknik. Glas placeras i en ram gjord av träribbor, varifrån två lager polyetenfilm sträcks. En liten plasticinepärla är gjord längs kanten av glaset. Ett tunt lager av fluorvätesyralösning hälls ovanpå och hålls i 5–10 sekunder. vid en lösningstemperatur av 30--40 °C. Därefter tvättas glaset med en 5% lösning av dricksvatten (bränd) och sedan med vatten. 2. Fluorvätesyra - 12 m. h., bariumsulfat - 10 m. h., ammoniumfluorid - 10 m. h. Fyll glasets yta med ett tunt lager lösning. Så snart lösningen torkar tvättas ytan med en 5% sodalösning och sedan med vatten. Lös 1 del gelatin i 25 delar destillerat vatten och tillsätt 2 delar natrium(kalium)fluorid. Rent glas täcks med denna lösning, torkas. Därefter hälls ytan med 6% saltsyra. Bearbetningstid 40--50 s, temperatur ca 18 °C. Därefter tvättas glaset noggrant med vatten. Häll på glaset med ett tunt lager av 12 delar natriumfluorid. Separat blandas 30 delar vatten, 30 delar etylalkohol och 4 delar isättika. Denna lösning hälls på en yta beströdd med natriumfluorid. Bearbetningstid 30--40 s, temperatur ca 18°C. Efter bearbetning tvättas glaset noggrant med vatten. Det bör noteras att i de två sista recepten bildas fluorvätesyra som ett resultat av reaktionen. Det är hon som förgiftar glaset och gör det matt. Det finns också ett beprövat recept där fluorvätesyra och flytande glas saknas. Den innehåller två lösningar. Lösning A: i 35 delar destillerat vatten, lös 8 delar natriumklorid (vanligt salt) och 0,7 delar kaliumsulfat. Lösning B: Lös 1,5 delar zinkklorid och 6,5 delar saltsyra i 50 delar destillerat vatten. Lösning B hälls i lösning A i små portioner och blandas kontinuerligt. Kompositionen appliceras på det preparerade glaset och inkuberas i 30 minuter. Sedan tvättas glaset noggrant. Med hjälp av frostat glas kan du göra olika "gardiner". Glaset tvättas noggrant med tvål och torkas. En bred isoleringstejp (vinylklorid) limmas längs den övre kanten. Nedan, gå tillbaka 3-4 cm, fäst en smal remsa med isoleringstejp. En säkerhetskomposition framställs: 70 delar fotogen införs i 20-30 delar smält paraffin (försiktigt - brandfarligt!). Med en gummistämpel (du kan använda en del av en gummirulle för rullmönster under målningsarbete) appliceras ett mönster mellan de isolerade tejpen med en skyddande blandning. Sedan, längs kanten av glaset och toppen av den breda isoleringstejpen, görs en plasticine-rulle. Glas placeras i badkaret. Ett tunt lager av lösningen hälls på ytan som begränsas av rullen och den målade sidan av glaset etsas. "Gardin" för en bindning är klar. "Tylle" på hela glasplanet görs med den redan nämnda gummirullen för att räffla ett mönster under målningsarbete. Välj en rulle med det minsta mönstret. Du kan dela några stora delar på rullen med en vass kniv i små. Förbered glas och skyddande komposition. En liten mängd av eventuell mörk fettlöslig färg läggs till den senare (så att mönstret är lätt att se). Med en gummirulle är glas täckt med ett mönster från en skyddande komposition i flera omgångar. Ibland är det vettigt att göra en eller två övergångar i en vinkel på 90 ° mot originalet (för större originalitet i ritningen). Glaset kantas runt kanten med en plasticine-rulle och placeras i etsbad. Efter bearbetning tvättas den skyddande kompositionen av med aceton. Sedan tvättas glaset med tvål. "Tulle" är klar.

Hopkins glasetsning

Glasetsning enligt Calliete

Glasetsning enligt Kampmann

Etsning av glas med liner

Mattning

Mattning genom bearbetning;

Mattning genom kemisk behandling;

Applicering av matt brännande beläggningar;

Applicering av matta icke-brännande beläggningar;

Mattning med hjälp av alternativa energikällor.

Mattning genom kemisk behandling, beroende på metoden för att applicera fluorföreningar på glasytan, föreslog vi att dela in i sex grupper:

Mattning med pastor;

Mattning i lösning;

Mattning med fluorvätesyraångor;

Mattning genom tryckning;

Mattning med pantografisk och guillocherad teknik;

Torr matta.

För närvarande pågår arbete i BelGTASM med att matta glasprodukter med detonationsmetoden och plasmabehandlingsmetoden (AS USSR 1088265). Således har en teknik för att matta glasprodukter genom plasmasprutning av metaller utvecklats (se diagram). För detta användes en UPU-8M plasmabrännare med elektrisk ljusbåge med en GN-5R plasmabrännare. Driftsparametrarna för plasmabrännaren var följande: driftspänning - 32 V, strömstyrka - 300 A. Den plasmabildande gasen var argon, vars flödeshastighet var 2,5 m3/h vid ett tryck av 0,25 MPa. Vattenförbrukning för kylning -- 10 l/min. Avfallskoppartråd med en diameter på 1,0 - 2,5 mm användes som mattmetall.