Liikeideoita
Lasin taiteellinen käsittely ja sen koristelu mukissa "lasimaalaus. Diplomityö: Teossarja "Kukkia" taiteellisen lasinjalostuksen tekniikassa Lasinkäsittely: palvelumme

Lasin taiteellinen käsittely ja sen koristelu mukissa "lasimaalaus. Diplomityö: Teossarja "Kukkia" taiteellisen lasinjalostuksen tekniikassa Lasinkäsittely: palvelumme

1.3 Taiteelliset lasinkäsittely- ja koristelutekniikat

Lasinvalmistajat erottavat kolme lasinkäsittelytekniikkaa: "kuuma", "lämmin" ja "kylmä". Ero on lämpötilassa, jossa käsittely tapahtuu. Joten ensimmäisessä tapauksessa "kuumalla" menetelmällä lasia käsitellään uuneissa yli 1100 ° C:n lämpötiloissa, "lämmintä" lasia käsitellään lämpötilassa 600-900 ° C, ja "kylmä" menetelmä sisältää työskentelyn. lasilla huoneenlämmössä - in Esimerkkejä ovat lasimaalauksen tai värillisen lasin valmistus, lasin veistäminen ja etsaus.

Lasinkäsittely voidaan tehdä useilla tavoilla, sekä mekaanisesti että kemiallisesti: kaiverrus, hiekka, etsaus. Se voi olla myös valokuvaprosessointia, kiiltoa tai irisenssia sekä lasille piirtämistä erikoiskynillä.

Kaiverrus suoritetaan yleensä läpinäkyvälle lasille (päällys tai lasi useista kerroksista). Se on kaiverrettu leikkurilla, pyörivällä kupari- tai hiomalaikalla tai poralla. Tämä mahdollistaa kuvion tai kuvan muodostamisen lasille matalan vastakohokuvan muodossa, jossa on mattapintainen pinta, mikä antaa tuotteelle erityisen kauneuden ja kuvion - selkeyden ja ilmeikkäisyyden. Tyylikäs kuvio voidaan saavuttaa niin kutsutulla giljochella - levittämällä lasiin ohuiden leikkaavien viivojen kuvio. Toinen tapa veistää lasia on timanttileikkaus. Sen suorittaa pyörivä hiomalaikka, jossa on koriste tai kuvio kolmikulmaisten urien muodossa. Näin voit antaa lasille todellisen timanttikiillon. Timanttifasointia kutsutaan myös lasituotteiden leikkaamiseksi, joissa on litteät risteävät pinnat (samanlainen kuin luonnontimanttien leikkaus). Kaiverrus hioma-aineilla antaa lasituotteille kolmiulotteisen vaikutelman. Tämän lasinkäsittelymenetelmän haittana on tyypillinen kuvio - kartiomainen ura, ympyrä ja vastaavat hahmot.

Lasin hiekkapuhallus suoritetaan erikoislaitteistolla, joka paineilman avulla syöttää hiekkasuihkun käsiteltävälle pinnalle. Tuloksena oleva rakenne riippuu hiekkajyvien koosta: matta tai samettinen, hienoja tai karkeita rakeita. Hiekkapuhalluksessa voidaan käyttää erilaisia stensiilejä. Näin voit luoda erittäin tyylikkäitä lasisia, harjakattoisia hiekalla lävistäviä ritilöitä.

Hiekkapuhalluskaiverrus antaa sinun suorittaa suuren yksityiskohdan ja soveltaa minkä tahansa monimutkaisia piirustuksia aina valokuvien kopioimiseen asti. Photomask-hiekkapuhalluksella voidaan tuottaa yksivaiheisia ja monimutkaisia monivaiheisia kaiverruksia. Kauniin kolmiulotteisen tehosteen saamiseksi riittää, että poistat peräkkäin, yksitellen, vastaavat mallien osat. Hiekkapuhallustekniikkaa voidaan käyttää myös läpinäkymättömän "verhon" luomiseen lasin pintaan.

Teknologia luoda yksityiskohtainen kolmiulotteinen kuva itse lasin sisällä lasersäteellä on erittäin mielenkiintoinen. Lasi siirtää valoa näkyvällä alueella, mutta kun lasersäde on kohdistettu sisään, se alkaa absorboida laserpulssin energiaa. Laserin avulla taiteilija saa pieniä pisteitä, kuten pieniä timantteja, ilmestymään lasin sisään pintaa vahingoittamatta. Tarkennuskohdassa aineen molekyylirakenne muuttuu muodostaen pisteen, joka heijastaa valoa kaikkiin suuntiin. Materiaalia pommitetaan laserpulsseilla taiteilijan piirustuksen mukaan, ja kymmenistä tuhansista pisteistä muodostuu maaginen kuva. Koko prosessi on tietokoneohjattu.

Laserkaiverrus antaa sinun saavuttaa kuvion korkean yksityiskohdan.

On myös toinen vaihtoehto - lasi, värillinen massa. Läpinäkyvyys ja väri voivat vaihdella täällä, ja useiden metalliseosten avulla voidaan luoda ainutlaatuisia koostumuksia, joissa yhdistyvät eri värejä ja sävyjä, tai monikerroksisia, kolmiulotteisia koostumuksia, kun piirustukset asetetaan läpinäkyvän lasin kerrosten väliin.

Etsaus on kemiallinen menetelmä lasipinnan käsittelemiseksi kaasumaisella fluorivetyllä tai fluorivetyhapon ja sen suolojen liuoksilla. Tämän tekniikan avulla saadaan mattapintaisia pintoja, erilaisia kuvioita - ääriviivoja tai kohokuvioita sekä värikäs yhdistelmä värillisiä laseja (lasikerrosten syväsyövytyksellä). On olemassa värietsausmenetelmä - tässä tapauksessa erityisen koostumuksen lasiin levitetään kuvio harjalla, jossa on pastaa, joka sisältää erilaisia metallioksideja. Sitten lasi poltetaan, mikä vahvistaa mallin ja paljastaa värin. Näin saadaan siluettikuvia, erilaisia variaatioita ja värisiirtymiä.

Happoetsaus, lasin käsinleikkaus kaiverrustyökaluilla ja timanttileikkaus ovat vaihtoehtoisia menetelmiä lasin taiteelliseen käsittelyyn. Niiden syvyys on rajallinen ja vaatii suuria kaiverrustaitoja, mutta niiden avulla voit luoda todellisia lasitaideteoksia.

Vaihtoehdot fluorivetyhappoon perustuville koostumuksille:

Fluorivetyhappo 50 %. Käsittely suoritetaan seuraavan tekniikan mukaisesti. Lasi asetetaan puisista säleistä valmistettuun kehykseen, jonka alapuolelta venytetään kaksi kerrosta polyeteenikalvoa. Pieni muovailuvaha helmi tehdään lasin reunaa pitkin. Päälle kaadetaan ohut kerros fluorivetyhappoliuosta ja pidetään 5-10 s. liuoslämpötilassa 30-40 °C. Sen jälkeen lasi pestään 5-prosenttisella (kalsinoidulla) soodaliuoksella ja sitten vedellä. 2. Fluorivetyhappo - 12 tuntia, bariumsulfaatti - 10 tuntia, ammoniumfluoridi - 10 tuntia Täytä lasin pinta ohuella kerroksella liuosta. Heti kun liuos kuivuu, pinta pestään 5-prosenttisella soodaliuoksella ja sitten vedellä. Liuota 25 osaan tislattua vettä 1 osa gelatiinia ja lisää 2 osaa natrium(kalium)fluoridia. Puhdas lasi peitetään tällä liuoksella, kuivataan. Sitten pinta kaadetaan 6-prosenttisella suolahapolla. Käsittelyaika 40-50 s, lämpötila noin 18 °C. Sen jälkeen lasi pestään perusteellisesti vedellä. Kaada lasin päälle ohut kerros 12 osaa natriumfluoridia. Erikseen sekoitetaan 30 osaa vettä, 30 osaa etyylialkoholia ja 4 osaa jääetikkaa. Tämä liuos kaadetaan natriumfluoridilla sirotetulle pinnalle. Käsittelyaika 30-40 s, lämpötila noin 18°C. Käsittelyn jälkeen lasi pestään perusteellisesti vedellä. On huomattava, että kahdessa viimeisessä reseptissä fluorivetyhappoa muodostuu reaktion seurauksena. Hän myrkyttää lasin ja tekee siitä matta. On myös todistettu resepti, jossa fluorivetyhappoa ja nestemäistä lasia ei ole. Se sisältää kaksi ratkaisua. Liuos A: 35 osaan tislattua vettä liuotetaan 8 osaa natriumkloridia (keittosuola) ja 0,7 osaa kaliumsulfaattia. Liuos B: Liuota 1,5 osaa sinkkikloridia ja 6,5 osaa suolahappoa 50 osaan tislattua vettä. Liuos B kaadetaan liuokseen A pieninä annoksina ja sekoitetaan jatkuvasti. Koostumus levitetään valmistettuun lasiin ja inkuboidaan 30 minuuttia. Sitten lasi pestään perusteellisesti. Himmeä lasia käyttämällä voit tehdä erilaisia "verhoja". Lasi pestään perusteellisesti saippualla ja kuivataan. Yläreunaa pitkin on liimattu leveä eristenauha (vinyylikloridi). Kiinnitä alapuolelle kapea eristenauha 3-4 cm taaksepäin. Valmistetaan turvayhdiste: 20-30 osaan sulaa parafiinia lisätään 70 osaa kerosiinia (varovasti - syttyvä!). Kumileimasimella (voit käyttää osaa kumitelasta kuvioiden rullaamiseen maalaustyön aikana) eristettyjen nauhojen väliin levitetään kuvio suojayhdisteellä. Sitten lasin reunaa ja leveän eristenauhan yläosaa pitkin tehdään plastiliinitela. Lasi laitetaan kylpyyn. Ohut kerros liuosta kaadetaan telan rajaamalle pinnalle ja lasin maalattu puoli etsataan. Yhden sidoksen "Verho" on valmis. "Tylli" lasin koko tasossa on tehty jo mainitulla kumitelalla kuvion rypistymiseen maalaustyön aikana. Valitse rulla, jolla on pienin kuviointi. Voit jakaa rullalla osan isoista osista terävällä veitsellä pieniksi. Valmistele lasi ja suojaava koostumus. Jälkimmäiseen lisätään pieni määrä mitä tahansa tummaa rasvaliukoista maalia (jotta kuvio on helppo nähdä). Kumitelalla lasi peitetään suojaavasta koostumuksesta peräisin olevalla kuviolla useissa kierroksissa. Joskus on järkevää tehdä yksi tai kaksi kulkua 90 ° kulmassa alkuperäiseen nähden (piirustuksen omaperäisyyden lisäämiseksi). Lasi reunustetaan reunojen ympäri plastiliinitelalla ja asetetaan etsauskylpyyn. Käsittelyn jälkeen suojaava koostumus pestään pois asetonilla. Sitten lasi pestään saippualla. "Tylli" on valmis.

Hopkinsin lasietsaus

Hyvän reseptin pienen peittausnesteen valmistukseen antaa A. Hopkins "Scientific American" -kirjassa: 24 fluorivetyhappoa, 60 kiteistä soodaa (jauheena), 10 cm3 vettä. Tätä etsausnestettä on parasta käyttää seuraavalla tavalla: ensin lasi puhdistetaan perusteellisesti kaikista liasta. Sitten mattapintainen paikka ympäröi vahamassan reuna, joka koostuu vahasta, laardista, hartsista ja asfaltista (jauheena) sekoitettuna. Reuna estää peittausnesteen valumisen niihin lasipinnan osiin, jotka eivät halua peittautua. Lasi altistetaan ensin (muutaman minuutin ajan) tavalliselle peittausliuokselle (1:10 fluorivetyhappoliuos), joka sitten valutetaan pois. Sen jälkeen lasipinta pestään vedellä ja kuivataan mahdollisimman perusteellisesti sienellä tai vanulla. Lasi altistetaan sitten yllä olevalle peittausnesteelle, jota kaadetaan lasin päälle, kunnes muodostuu paksu kerros. Neste jätetään lasiin tunnin ajan, jonka jälkeen se valutetaan ja pinta pestään vedellä. Vettä jätetään lasille, kunnes muodostuu ohut silikaattikalvo. Tämä kalvo puhdistetaan pois, lasipinta pestään uudelleen vedellä ja vahareunus poistetaan.

Lasietsaus Callieten mukaan

Jotkut aineet tarttuvat lasiin niin tiukasti, että jos niitä yrittää erottaa, niin lasihiutaleet repeytyvät niiden mukana. Tämä seikka herätti ranskalaisen professorin Calleten huomion hänen tutkiessaan menetelmää lasin juottamiseksi metalleihin.

Hänen tuolloin keksimäänsä juotosmenetelmää käytetään kiinnitettäessä hanat ja muut metallilaitteet korkeapainekaasujen johtamiseen tarkoitettuihin lasiputkiin. Metallinpalan juottamiseksi lasiputkeen riittää, että jälkimmäinen hopeoitetaan sähkön johtimeksi ja sitten laitetaan hopeoidulle osalle galvaaninen kuparirengas, johon mitä tahansa metallia voidaan juottaa. tina. Tällä tavalla levitetty galvaaninen kupari tarttuu lasiin niin lujasti, että jos sitä ei haluta poistaa, lasinpalaset repeytyvät sen mukana.

Lasietsaus Kampmannin mukaan

Vielä yksinkertaisempaa menetelmää ehdotti Kampmann Wienissä. Peittausnestettä valmistettaessa jälkimmäisessä käytetään puisia astioita, joiden rautaosat (vanteet jne.) on suojattu happohöyryjen syövyttävältä vaikutukselta asfalttilakkakerroksella.

Tämä astia on täytetty 1/5 tilavuudestaan vahvalla fluorivetyhapolla, joka neutraloidaan osittain lisäämällä varovasti ja asteittain muutama soodakite. Lisää sitten vielä vähän soodaa pienellä puisella lastalla. Sodaa lisätään, kunnes seos alkaa vaahtoaa ja paksuuntua niin paljon, että se tarttuu puiseen lastaan. Koska happohöyryt ovat erittäin haitallisia terveydelle, tämä toimenpide tulisi suorittaa ulkoilmassa, jotta höyryt kulkeutuvat nopeasti pois. Kattilan sisältö koostuu nyt natriumkloridista ja neutraloidusta fluorivetyhaposta. Seos kaadetaan puiseen kuppiin ja laimennetaan vedellä, 5-10-kertaisella määrällä sen tilavuudesta riippuen siitä, minkä vahvuuden halutaan saada peittausnestettä. Seosta ei suositella käytettäväksi liian tiivistetyssä muodossa, koska tällöin lasipinta tulee syövytyksen aikana epätasaiseksi, karkeaksi ja pienillä kiteillä sirotetuksi. Jos taas peittausnestettä laimennetaan liikaa vedellä, lasin pinta on mieluummin läpinäkyvä kuin läpinäkymätön. Molemmat puutteet voidaan korjata helposti: jos liuos on liian vahva, sinun on lisättävä pieni määrä fluorivetyhappoa, joka on osittain neutraloitu soodalla.

Lasin etsaus vuorauksella

Tähän asti on oletettu, että kalliiden kloridisuolojen käyttö on välttämätöntä himmeä lasipeittauksessa. Äskettäin A. Liner huomasi, että on mahdollista valmistaa suhteellisen halpaa peittausnestettä ilman kloridisuoloja. "Polytechnisches Journal" sisältää seuraavat kaksi hänen reseptiään:

a) Valmista ensin kaksi liuosta: Liuos I, joka koostuu 1 osasta soodaa 2 osassa lämmintä vettä, ja Liuos II, joka koostuu 1 osasta potaskaa 2 osassa lämmintä vettä. Molemmat liuokset I ja II sekoitetaan ja seokseen lisätään 2 osaa väkevää fluorivetyhappoa ja sitten liuos III, joka koostuu 1 osasta kaliumsulfaattia 1 osassa vettä.

b) Toinen resepti koostuu seuraavista aineosista: 8 vettä, 4 kaliumia, 1 liuennutta fluorivetyhappoa ja 1 kaliumsulfaattia. Tätä seosta käsitellään kloorivetyhapolla ja potasalla, kunnes se tuottaa halutun mattapinnan testikappaleeseen.

Matto

Tällä hetkellä on kehitetty useita nykyaikaisia menetelmiä lasituotteiden mattoamiseen, jotka eivät sisälly GOST 24315-80:een. Tässä suhteessa harkitsemme sekä perinteisiä että ei-perinteisiä mattomenetelmiä. Ehdotamme, että kaikki mattomenetelmät luokitellaan käsittelymenetelmän mukaan. Tämä luokittelu on suotuisa verrattuna nykyiseen ja sisältää viisi ryhmää:

Mattaus koneistamalla;

Matto kemiallisella käsittelyllä;

Mattapolttopinnoitteiden levitys;

Mattaisten palamattomien pinnoitteiden levitys;

Matto käyttämällä vaihtoehtoisia energialähteitä.

Mattaus kemiallisella käsittelyllä riippuen menetelmästä, jolla fluoriyhdisteitä levitetään lasipinnalle, ehdotimme jakamista kuuteen ryhmään:

Mattaus tahnoilla;

Matto liuoksessa;

Mattaus fluorivetyhappohöyryillä;

Matto painamalla;

Mattaus pantografi- ja giljoche-tekniikalla;

Kuiva matto.

Tahnoilla mattoamista käytetään esimerkiksi kodin lasien koristeluun apumenetelmänä kiillotuksen lisäksi. Pastojen koostumus sisältää yleensä pääkomponenttina hapanta ammonium- tai kaliumfluoridia ja apuaineina bariumsulfaattia ja dekstriiniä.

Kemiallisen käsittelyn mattakäsittelyllä on useita arvokkaita etuja, voit saada ainutlaatuisia ja erittäin taiteellisia tuotteita, mutta samalla se on ympäristölle haitallista tuotantoa. Tältä osin tehdään intensiivistä tutkimusta vähemmän turvallisten mattomenetelmien kehittämiseksi.

Mattapinta saadaan levittämällä lasituotteisiin polttopinnoitteita, jotka jäljittelevät syövytyksen vaikutusta. Tämän menetelmän etuja ovat energiaintensiivisten laitteiden ja haitallisten kemiallisten yhdisteiden eliminointi. Haittapuolena on, että tällä menetelmällä lasituotteiden pinta ei ole yhtä sileä kuin "todellisen" etsauksen tapauksessa. Viime aikoina on kuitenkin saatu USA:ssa pinnoitteita, joiden laatu ei ole huonompi kuin kemialliset mattapinnoitteet.

Tulettomat pinnoitteet ovat yhä suositumpia sekä maassamme että ulkomailla. Mattovaikutusta jäljitteleviä palamattomia pinnoitteita saadaan levittämällä lasituotteiden pinnalle orgaanisia valkoisia ja läpikuultavia lakkoja ja maaleja sekä polymeerejä, kuten polyuretaaniseoksia. Verrattuna muihin mattomenetelmiin tämä menetelmä on vähemmän energiaintensiivinen ja vaaraton.

Laser kuuluu vaihtoehtoisiin energialähteisiin. Sitä käytetään menestyksekkäästi lasituotteiden himmentymiseen. Isossa-Britanniassa on kehitetty menetelmä lasituotteiden (kupit, maljakot, pullot jne.) koristeluun laserteknologialla. Fokusoidulla laserilla on mahdollista saada tuotteeseen halkaisijaltaan 30-100 nm viivoja ja yksittäisiä pisteitä. Laserin lisäksi lasituotteiden himmentämiseen käytetään ultraäänikäsittelyä ja sähkövirtakaiverrustusta.

Tällä hetkellä BelGTASM:ssa on meneillään lasituotteiden mattattaminen räjäytysmenetelmällä ja plasmakäsittelymenetelmällä (AS USSR 1088265). Näin ollen on kehitetty tekniikka lasituotteiden mattakäsittelyyn metallien plasmaruiskutuksella (katso kaavio). Tätä varten käytettiin UPU-8M sähkökaariplasmapoltinta GN-5R plasmapolttimella. Plasmapolttimen toimintaparametrit olivat seuraavat: käyttöjännite - 32 V, virran voimakkuus - 300 A. Plasman muodostava kaasu oli argon, jonka virtausnopeus oli 2,5 m3/h paineessa 0,25 MPa. Vedenkulutus jäähdytykseen - 10 l / min. Mattometallina käytettiin jätekuparilankaa, jonka halkaisija oli 1,0 - 2,5 mm.

Maton olemus on seuraava. Sula metallipisara tuo kosketuskohtaan lasialustan pinnan kanssa riittävän määrän lämpöä pintakerroksen pehmentämiseen. 200 - 250 nm:n syvyyteen kohdistuvan merkittävän lämpösokin seurauksena pintakerrokseen ilmestyy mikrohalkeamia, jotka kehittyvät mikrohalkeamiksi. Lämpöshokin seurauksena kerrostunut metallikerros yhdessä lasin pintahiukkasten kanssa kuoriutuu itsestään. Jatkuva mikrohalkeamakenttä muodostaa korkealaatuisen huurremaisen mattapinnan.

Koristeluun käytettiin Krasny May Glassworks OJSC:n tuotteita (lasit, viinilasit, pikarit). Ennen koristelua lasituotteiden pinnat rasvattiin asetoniin tai metanoliin kastetulla vanupuikolla. Sitten tuotteeseen levitettiin joustavasta alumiini- tai kuparifoliosta valmistettu stensiili. Kaavaimella varustettu tuote asennettiin pyörivälle käännökselle ja plasma ruiskutettiin kuparilla. Yhden lasituotteen koristelun kesto oli 10-30 s riippuen konfiguraatiosta ja levitetyn kuvion pinta-alasta. Plasmakäsittelyn jälkeen stensiili poistettiin ja lasituotteen pinta puhdistettiin metallijäämistä.

Tämä mattatusmenetelmä on energeettisesti kannattavampi verrattuna perinteisiin menetelmiin, kuten hiekkapuhallukseen ja hiontaan hankaavilla materiaaleilla. Näiden menetelmien haittoja ovat työalueen huomattava pölyisyys ja korkea energiankulutus. Siten sähköasennuksen teho voi olla 20 kW tai enemmän ja sähköisen plasmapolttimen teho voi olla 9-12 kW. Perinteisellä tavalla lasituotteille saatu "huurre" -tyyppinen mattapinta erottuu konkoidimaisesta murtumasta ja mikro-aihioiden keskimääräisestä syvyydestä 300 - 400 nm asti. Samankaltaisella pinnalla, joka on conchoidaalisen murtuman muodossa, on lasituotteita plasmamaton aikana. Mikropistosten syvyys kerrostuneen metallikerroksen itsestään kuoriutuneena on 300–350 nm.

Plasmaruiskutuksen lasitavaroiden mattotekniikan tärkeimmät edut ovat korkea tuottavuus, ympäristöturvallisuus ja mahdollisuus käyttää metallilankajätettä. Kaikki tämä alentaa tuotantokustannuksia ja lisää sen kilpailukykyä.

Lasin valokuvakäsittely mahdollistaa kalvojen valmistamisen valokuvausemulsiolla päällystetylle lasille. Lisäksi valokuvatulostus voidaan tehdä lasin pinnalle levittämällä kuvia silikaattimaaleilla ja kiinnittämällä ne polttamalla. On olemassa myös tällainen menetelmä: piirustukset ja kuvat siirretään lasille, joka on päällystetty suojaavalla valoherkällä kalvolla, joka kestää fluorivetyhappoa valoprosessin avulla.

Lustraatio eli irisenssi on värittömän tai värillisen, läpinäkyvän ja pysyvän kerroksen levittämistä lasin pinnalle. Prosessi koostuu siitä, että voimakkaasti kuumennettu lasi kaasutetaan erityisessä kammiossa metalliyhdisteiden höyryillä ja jäähtyy sitten hitaasti. Tällä menetelmällä voit saada erilaisia koristeellisia tehosteita.

Erityiset silikaattikynät, joita käytetään lasille piirtämiseen, sisältävät sulavia maaleja. Ne piirtävät lasille, joka on aiemmin mattapintainen hiomajauheella. Kun suunnittelu on valmis, painettu lasi poltetaan ja jäähdytetään. Tämän seurauksena maali sulautuu lasiin säilyttäen värien kaiken ilmeikkyyden ja kirkkauden.

Erittäin mielenkiintoinen materiaali suunnitteluideoiden toteuttamiseen on niin kutsuttu float-lasi tai useista kerroksista koostuva lasi. Sen kanssa työskentelemiseen on olemassa erilaisia tekniikoita ja mahdollisuuksia, mutta tällaisen lasin kanssa työskentely ei ole helppoa: tämä materiaali ei anna anteeksi pienimpiä virheitä ja epätarkkuuksia. Yleisesti ottaen se koostuu siitä, että lasimassa kaadetaan sulan tinahauteeseen, minkä jälkeen jäähtynyt massa saa täysin tasaisen pinnan, joka ei vaadi hiontaa tai kiillotusta. Tämä tekniikka on mahdollistanut todellisen vallankumouksen lasin tuotannossa ja on nykyään erittäin suosittu kaikkialla maailmassa.

Myös ns. rakennettujen tai kaakeloitujen lasien käyttö sisustussuunnittelussa on tulossa muotiin. Sen tekniikka on ollut ihmiskunnan tiedossa useita kymmeniä vuosisatoja, mutta nykyään se avaa uusia mahdollisuuksia suunnittelijoille. Kaakeloidun lasin avulla luodaan lasi "maalausta" ja jopa kokonaisia arkkitehtonisia esineitä.

Viime aikoina lasitaiteilijat käyttävät usein "sulatustekniikkaa" - sintrausta (useiden lasielementtien yhdistäminen uunissa) ja vapaasti muodostuvaa lasia. Sulatusprosessi ja sintraustekniikka koostuvat useista työvaiheista. Ensin lasi kuumennetaan haluttuun lämpötilaan, sitten pidetään (ns. "languishing"-vaihe) samalla tasolla jonkin aikaa ja lasketaan jyrkästi ("nopea jäähdytys" -vaihe) tasolle, joka on juuri hehkutuslämpötilan yläpuolella. Sitten on, kuten mestarit sanovat, "keventää jännitystä" lasista ja jäähdyttää se vähitellen huoneenlämpötilaan. Tietenkin kaikkien näiden vaiheiden asiantunteva toteuttaminen vaatii paljon kokemusta ja käytännön tietoa.

On toinenkin mielenkiintoinen lasinkäsittelytekniikka - valu, joka tunnetaan myös nimellä Muranon lasi. Lasiosien valamiseen siitä käytetään metallimuotteja, joiden alaosassa on kohotussyvennykset. Näihin syvennyksiin kaadetaan sulaa värillistä lasia, joka peitetään sitten kerroksella läpinäkyvää lasia. Toisin kuin "sintraustekniikan" lasissa, Muranon lasin kuvio rajoittuu metallimuottiin, jolla se on valmistettu.

Joten lasilla on ominaisuuksia, kuten lujuus, dispersio, läpinäkyvyys, värin joustavuus, sitä voidaan käyttää paitsi lamppuihin, myös huonekaluihin, ikkunoihin, lattioihin ja portaisiin. Lasi voi olla energiaa säästävää, laminoitua, laminoitua, karkaistua, aurinkovoidetta, maalattua, vahvistettua, kuvioitua, kiillotettua. Myös nykyään on monia lasikäsittelyjä, joiden ansiosta lasi saa uusia ominaisuuksia.

Luku II. Opinnäytetyön vaiheet

5) Kudonta. Tekniseen työhön päästäksesi sinun tulee tuntea kudontamisen perustekniikat. Niiden pohjalta voit luoda hyvin yksilöllisen tuotteen tai kehittää oman työtyylisi. tekniikka kuvakudoksen käsittelymateriaali · Kuteiden kiinnitys yhteiseen loimilangaan. Vastakkaisilta puolilta tulevat eriväriset kudelangat tuodaan yhteiseen loimilangaan ja kiinnitetään siihen vuorotellen (...

Niiden alhainen hinta, taloudellinen saatavuus, korkea kemiallinen kestävyys yleisimmissä kemiallisissa reagensseissa ja kaasumaisissa väliaineissa, korkea kovuus ja teollisen tuotannon suhteellisen yksinkertaisuus. Boraattilasit. Lasimainen boorihappoanhydriitti saadaan helposti sulattamalla boorihappo 1200-1300°C:ssa. Erinomaisten sähköeristysominaisuuksiensa ja...

Ikkunoiden kautta se suojaa ihmistä helposti tulelta ja joiltakin ihmisen aiheuttamilta onnettomuuksilta. Laminoitu lasi on yksi kaksinkertaisten ikkunoiden eristyskomponenteista. Laminointi ei lisää lasin lujuutta, sen päätehtävänä on estää sirpaleiden lentäminen eri suuntiin paljastamalla elastinen kalvo. On myös syytä huomata, että laminoitu lasi suojaa hyvin...

Pöydän keskeinen paikka on tuhkasta ja muista polttojätteistä peräisin olevan polttoputken tulisija, pohjakansi tai tulisijapesä on tarkoitettu (joskus on kaksi tulisijaa). Taiteelliseen takomiseen tarkoitettu takomo valmistetaan yleensä tulisijan keskeisellä paikalla. Pesän mitat määräytyvät tulisijan käyttötarkoituksen ja lämmitettävien työkappaleiden mittojen mukaan. Keskuspesä on pyöreä tai neliömäinen...

LIITTOVALTION KOULUTUSVIRASTO

VALTION OPETUSLAITOS

KORKEA AMMATILLINEN KOULUTUS

BAŠKIIRIN OSAVALTION PEDAGOGINEN YLIOPISTO IM. M. AKMULLY

LOPULLINEN PÄTEVYTYS

Sarja teoksia "Kukkia" taiteellisessa lasinkäsittelytekniikassa

Iljasova Iraida Irekovna

JOHDANTO

LUKU I. LASITAITEIDEN HISTORIAN JA TEORIAN KYSYMYKSIÄ

1.2 Lasin ominaisuudet ja tyypit

1.3 Taiteelliset lasinkäsittely- ja koristelutekniikat

LUKU II. TYÖN EDISTYMINEN OPINNÄYTTÖÖN SUORITTAMISESSA: SARJA TEoksia "KUKKIA" LASIN MATTAUSTEKNIIKKA TAHNALLA

3.2 Metodologia toisen asteen oppilaiden taiteellisen kuvan luomiseksi

3.3 Oppitunnin luonnos

PÄÄTELMÄ

LIITE

Johdanto

Tämän materiaalin eri tekniikoilla valmistettujen korujen, sisustusyksien ja muiden lasituotteiden kirkas koristeellisuus ja tunneilmaisu tekevät niistä erityisen houkuttelevia modernissa sisustuksessa.

Tämä suunta on erittäin mielenkiintoinen monien suoritustekniikoiden ja työmenetelmien ansiosta. Taiteellisella lasihuurretuksella valmistetut tuotteet ovat ylpeitä kodeissamme muiden ihmisten luomusten joukossa, koska ne ovat ainutlaatuisia, omaperäisiä ja toistamattomia.

Meidän aikanamme tunnettujen lasinvalmistustekniikoiden kehitys on vasta alkua uusille lupaaville taiteilija-suunnittelijoille taidelasin alalla.

Pedagogiassa on ongelmana koululaisten nykyaikaisten taiteen ja käsityön alueiden hallitseminen, jonka tuloksia voidaan käyttää oman kodin sisustuksessa.

Diplomityön relevanssi piilee siinä, että lasin taiteellinen käsittely on tällä hetkellä erittäin suosittu taiteen ja käsityön laji ammattitaiteilijoiden ja taiteelliseen ja koristeellisesta luovuudesta kiinnostuneiden keskuudessa.

Työmme tarkoituksena on hallita sisätilojen lasimaljakoiden etsaustekniikka.

Tavoitteen saavuttamiseksi ratkaisimme seuraavat tehtävät:

Tutkia lasinvalmistuksen ja lasin taiteellisen käsittelyn piirteitä historiallisesta näkökulmasta;

Harkitse lasietsaustekniikoiden nykyaikaisia suuntauksia ja tyyppejä;

Tutustu mahdollisuuksiin käyttää lasietsaustekniikkaa modernissa sisustuksessa;

Opintojakso: taide ja käsityöt.

Tutkimusaihe: lasimaljakoiden etsausprosessi lasin tahnalla mattakäsittelytekniikalla.

Käytettiin seuraavia tutkimusmenetelmiä:

Teoreettinen: erikois- ja metodologinen kirjallisuus analysoitiin ja tutkittiin.

Empiirinen: lasin etsauksen teknologisia menetelmiä harkittiin ja hallittiin, mikä mahdollisti tuotteen ilmeisyyden paljastamisen ja sarjan "Kukkia" esittämisen.

Tutkimuksen teoreettinen merkitys on siinä, että lasietsauksen historiallisia ja nykyaikaisia piirteitä on tutkittu.

Käytännön merkitys on, että sarja "Kukkia" tehtiin lasin kuorrutustekniikalla tahnalla ja kehitettiin metodologisia suosituksia ympyrätöihin taiteellisen lasimaalauksen tekniikassa, jonka avulla opiskelijat voivat hallita mielenkiintoisen ja jännittävä taiteen ja käsityön suunta.

Työ koostuu johdannosta, kolmesta luvusta, johtopäätöksestä, lähdeluettelosta ja liitteestä.

Luku I. Kysymyksiä lasin taiteellisen käsittelyn historiasta ja teoriasta

1.1 Lasin tuotannon ja jalostuksen historialliset kehitys- ja muodostumisvaiheet

Ihminen on tuntenut lasin yli viisi tuhatta vuotta. Tutkijat ehdottavat, että muinaiset savenvalajat olivat ensimmäisten joukossa, jotka tutustuivat tekolasiin: polton aikana savituotteen päälle saattoi päästä soodan ja hiekan seos ja tuotteen pintaan muodostui lasimainen kalvolasite. Toisen legendan mukaan ensimmäiset ihmiset, jotka tutustuivat lasiin, olivat kauppiaat, jotka matkustivat karavaanilla Arabian autiomaassa. Muiden tavaroiden ohella he kuljettivat soodaa ja pysähdyttyään yöksi piirittivät tulen soodapussilla, jotta tuuli ei puhaltaisi sitä pois. Aamulla herääessään he olivat yllättyneitä huomatessaan, että sooda... muuttui lasinpalasiksi. Huolimatta fiktion mahdollisesta osuudesta - legenda on legenda - tiedemiesten näkökulmasta ainutlaatuisissa olosuhteissa voisi hyvinkin tapahtua jotain tällaista: hiekka sulaa 1710 °C:n lämpötilassa, mutta kun soodaa lisätään siihen sulamispiste laskee merkittävästi (jopa 720 ° FROM). Mielenkiintoista on, että Mesopotamiassa arkeologit ovat löytäneet yhden vanhimmista lasituotteista - lasihelmiä, jotka ovat peräisin noin vuodelta 2450 eaa. e., jotka valmistusmenetelmän ansiosta tekevät tästä legendasta melko samanlaisen kuin totuuden: helmet olivat suuren, kivellä työstetyn lasilohkon sirpaleita.

Tieteellisen tutkimuksen mukaan egyptiläiset ja Lähi-idän asukkaat, jotka asuivat noin 3.-4. vuosituhannella eKr., oppivat ensimmäisenä lasin valmistamisen. e .. Ensimmäinen lasi keitettiin kattiloissa tulella tai uuneissa, aivan kuten tavallinen muhennos keitetään. Astiaan laitettiin niin kutsuttu panos - jauhe hiekan, soodan tai tuhkan seoksesta, johon lisättiin epäpuhtauksina liitua, dolomiittia, maasälpää. Tulevan lasin ominaisuudet - lujuus, läpinäkyvyys, väri, kemiallinen kestävyys - riippuivat voimakkaasti panoksen laadusta ja valmistusmenetelmästä. Esimerkiksi hiekan ja soodan seos mahdollisti ei kovin läpinäkyvän samean lasin, joka liukenee jopa tavalliseen veteen, mutta kun alumiinioksidia lisättiin tähän koostumukseen, lasin lämpö- ja kemiallinen kestävyys, lujuus ja kovuus kasvoivat. Ensimmäinen lasi, jonka ihminen oppi valmistamaan, oli läpinäkymätön. Sen avulla egyptiläiset matkivat usein erilaisia kiviä - malakiittia, turkoosia. Lasin koostumus muuttui jatkuvasti, siihen lisättiin lisäaineita - lyijyn ja tinan oksideja sekä värjäykseen - mangaani- ja kobolttiyhdisteitä. Muinaiset egyptiläiset tunsivat kaksi lasinkäsittelymenetelmää: muovin muovauksen ja puristuksen, joiden avulla he valmistivat aluksi vain pieniä esineitä. Myöhemmin, kun ihmiset arvasivat lisäävänsä väriaineita kolmeen komponenttiin (noin 1200 eKr.), värillinen lasi syntyi. Aluksi se oli enimmäkseen sinistä, turkoosia tai vihreää, koska se valmistettiin lisäämällä kuparia ja rautaa. Aikakautemme alussa koboltilla värjätty sininen lasi ilmestyi myös Egyptiin.

Noihin aikoihin lasi vaikutti ihmisille jumalallisesta ihmeestä: sehän syntyi maan ja tulen vaikutuksesta ja antoi ainutlaatuisia, ristiriitaisia ominaisuuksia: sulatettuna se oli pehmeää, muovista ja läpinäkyvää, ja kovettuessaan siitä tuli kovaa. sileä ja kiiltävä pinta... Ei ole yllättävää, että muinaisina aikoina lasia arvostettiin usein alkuperäisten metallien - kullan ja hopean - yläpuolelle, ja sen valmistuskykyä pidettiin todellisena taiteena. Ja vanha legenda kertoo jopa, että Rooman keisari Tiberiuksen (42 eKr.) aikana, kun eräs mestari vahingossa paljasti rikkoutumattoman lasin valmistuksen salaisuuden, hänen täytyi maksaa siitä henkellä: keisari ei halunnut sellaista. löytö johtaa poistolasiin.

Lasin työskentelytapoja on parannettu jatkuvasti. Kirjalliset lähteet väittävät, että muinaisen Italian, Pompejin ja Herculaneumin kaupunkien kaivauksissa, jotka kuolivat vuonna 79 jKr. e. Vesuviuksen purkauksen aikana löydettiin värillistä lasia, mosaiikkilattiat, seinämaalauksia ja lasimaalauksia sekä himmeä lasin palasia.

Aikakautemme vaihteessa lasinvalmistustekniikassa tapahtui perustavanlaatuisia muutoksia: ilmaantui värittömiä laseja ja puhaltamalla saatuja tuotteita. 1. vuosisadalla jKr keksittiin lasinpuhallusputki, jonka avulla oli mahdollista luoda yksinkertaisia astioita. On mielenkiintoista, että tuhansien vuosien lasinvalmistajan työkalu ei ole muuttunut eikä siihen ole tehty mitään parannuksia: vielä nykyäänkin käsityöläiset käyttävät pitkää rautaputkea, joka on peitetty puulla (jotta ei polttaisi käsiään) ja poltettu toisesta päästään suukappale ja toisessa päärynän muotoinen paksuus lasin keräämiseksi. Mestari lämmittää puhallusputken pään tuleen ja kastaa sen sulaan lasimassaan, joka tarttuu helposti putkeen muodostaen kuuman palan. Sitten putki poistetaan nopeasti uunista, ja lasintekijä alkaa välittömästi puhaltaa siihen vastakkaisesta päästä. Lasipalloon muodostuu ontto tila, joka kasvaa, kun siihen puhalletaan ilmaa. Tällä tavalla ne on luotu antiikin aikana ja tähän päivään asti voidaan valmistaa melkein mitä tahansa lasituotteita - sekä pieniä lasitavaroita (värilliset maljakot, kulhot, astiat, pikarit) että suuria peililaseja.

V-VII vuosisadalla. Euroopassa lasinvalmistus on saavuttanut suurimman kehityksen. Bysantista tuli vähitellen maailman lasinvalmistuksen keskus, jossa käsityöläiset oppivat luomaan paitsi kauniita astioita myös smaltia - pieniä värillisen läpinäkymättömän lasin paloja, joista tehtiin mosaiikkeja.

XIII vuosisadan alussa. Venetsialaisten lasintekijöiden käsissä olivat käsityön tärkeät salaisuudet, kiitos Konstantinopolista tuotujen korvaamattomien itämaisen lasin näytteiden. Siitä lähtien Venetsian lasiteollisuus alkoi kehittyä entistä nopeammin.

Siitä huolimatta mestareiden elämä ei ollut helppoa: vaikka he eivät tunteneet kilpailijoita Italiassa tai Euroopassa, he itse olivat viranomaisten jatkuvassa valvonnassa. Ylin valta kielsi lasimassan valmistusmateriaalien viennin ja käsityön salaisuuksien paljastamisen ulkomaille. Yrittäessään lähteä Venetsiasta siirtolaistaustaa uhkasi käsittämättömät ongelmat, vankila ja jopa kuolema.

XIII vuosisadan lopussa. lasinsulatusuunit siirrettiin Venetsian alueelta kaupungin ulkopuolelle, meille pienelle Muranon saarelle. Siellä nousivat "Murano"-lasin bannerit. Muranon saaren mestareiden tuotteet saavuttivat suuren suosion hyvin nopeasti. Jo 1400-luvulla Muranon lasia arvostettiin erittäin korkeasti kaikkialla Euroopassa, ja venetsialaiset dogit jopa esittelivät Muranon tuotteita - todellisia taideteoksia - arvokkaina lahjoina kaupungissa vierailleille tärkeille ihmisille.

1500-luvulla Muranon lasi sai maailmanlaajuista mainetta, joka on muuten säilynyt tähän päivään asti. Tuon ajan italialaisten taiteilijoiden venetsialaisia ruokia kuvaavat teokset ovat säilyneet tähän päivään asti: astiat hämmästyttävät painottomuudellaan, puhtauteen ja läpinäkyvyyteen, ja voi vain ihailla Muranon lasintekijöiden taiteellista kekseliäisyyttä. He loivat juoma-astioita lintujen, valaiden, newttien ja leijonien muodossa, kellotorneja ja tynnyreitä, pieniä lasiveneitä, joita voidaan nyt nähdä Länsi-Euroopan museoissa. Läpinäkyvä lasi, väritön ja värillinen, koristeltiin ruusukeilla, naamioilla, pullistumilla pisaroiden ja kuplien muodossa; astioiden reunat tehtiin aaltoileviksi ja kaareviksi ja koristeltiin lintujen ja eläinten hännillä, tassuilla, siipillä...

Venetsialaiset käsityöläiset valmistivat koristeellisia astioita ja muita taiteellisia lasiesineitä, jotka olivat muodoltaan ja tekniikaltaan mitä monipuolisimpia, maalattuja emaleilla, peitetty kullalla, koristeltu halkeamien (crackle) ja lasilankojen kuvioinnilla. Samaan aikaan 1500-luvulla lasin tuotanto alkoi kehittyä Espanjassa, Portugalissa, Alankomaissa, sitten Ranskassa, Englannissa, Saksassa ja valitettavasti 1600-luvulla. herkkien venetsialaisten tuotteiden muoti alkoi hiipua ja väistyi Böömin ja Sleesian raskaasti leikatun lasin tieltä.

XVII vuosisadan alussa. Ranskassa alettiin käyttää uutta menetelmää lasituotteiden luomiseen - peililasin valaminen kuparilevyille, jota seurasi valssaus. Samoihin aikoihin keksittiin menetelmä lasin käsittelemiseksi syövyttämällä (käyttämällä fluorisälvän ja rikkihapon seosta); alkoi kehittää ikkunoiden ja optisten lasien tuotantoa.

Ja kuuluisalle Muranon lasille koitti traagiset päivät: 1600- ja 1700-luvun vaihteessa, muutama vuosi sen jälkeen, kun ranskalaiset vallankumoukselliset joukot miehittivät saaren, kaikki saaren lasinvalmistusliikkeet tuhoutuivat. Venetsialainen lasiteollisuus alkoi elpyä vasta 1800-luvun puolivälissä, kun tietty lakimies Antonio Salviati perusti kahden venetsialaisen antiikin suuren ihailijan englantilaisen taloudellisella tuella tehtaan uudelleen Muranoon. Upeiden lasituotteiden tuotantoa jatkettiin menneisyyden loistavia esimerkkejä jäljittelemällä, ja siitä lähtien kiinnostus venetsialaista lasia kohtaan on hiipunut kaikkialla maailmassa: tekijän Murano-brändin tavarat eivät vain mene pois muodista, vaan arvostetaan vuosi vuodelta yhä enemmän, erityisesti asiantuntijoiden keskuudessa, jotka osallistuvat säännöllisesti edustaviin eurooppalaisiin huutokauppoihin.

Ja Venäjällä lasinvalmistus oli korkealla tasolla antiikista lähtien. Venäjän ensimmäisen lasitehtaan perusti kuitenkin vasta vuonna 1635 Moskovan lähelle ruotsalainen Elisey Kokht. Tätä vuotta pidetään venäläisen lasinvalmistuksen perustamispäivänä. Kokhtille myönnetyn viidentoista vuoden etuoikeuden päätyttyä Moskovan lähelle ilmestyi useita lasitehtaita: muiden yrittäjien tehtaita, mutta kunnollisen tuen ja rohkaisun puutteen vuoksi kaikilla näillä yrityksillä ei ollut suurta menestystä, ja kehitys jatkui. : lasinvalmistus ei tuolloin seurannut Venäjällä. Tämän liiketoiminnan elpyminen tuli vasta 1700-luvun alussa, kun tsaari Pietari Suuri otti käyttöön erilaisia kannustintoimenpiteitä ja venäläisiä alettiin ensimmäistä kertaa lähettää ulkomaille opiskelemaan lasinvalmistusta. Lisäksi Pietari Suuri perusti samaan aikaan kaksi valtion lasitehdasta Moskovan lähelle ja Pietarin maakunnan Jamburgin alueelle ja palkkasi niihin saksalaisia käsityöläisiä. Siitä lähtien ja varsinkin 1700-luvun jälkipuoliskolta lähtien lasinvalmistuksen kehitys Venäjällä on muuttunut pysyväksi.

XVIII vuosisadalla. Venäjällä maidonvalkoisesta tai opaalilasista valmistetut maalatut tuotteet yleistyivät. Niihin levitettiin erilaisia aiheita emalilla, useimmissa tapauksissa - kukkaisia, mutta siellä oli myös juonimaalaus. Ja XVII-XIX vuosisatojen vaihteessa. Myös Pietarin lasitehtaan valmistamat lyijykristallista valmistetut timanttireunaiset tuotteet nousivat suosioon. Se ei ollut vain upeita, kristalliastioita, vaan myös maljakoita, erilaisia lamppuja.

Emil Fourko kehitti vuonna 1902 menetelmän lasin koneelliseen piirtämiseen. Lasi vedettiin lasinsulatusuunista jatkuvan nauhan muodossa rullaustelojen läpi, meni jäähdytyskuiluun, jossa se leikattiin yksittäisiksi levyiksi. Vuonna 1959 Pilkington kehitti erilaisen menetelmän lasin valmistukseen, niin sanotun float-menetelmän. Tässä prosessissa lasi virtaa sulatusuunista vaakatasossa litteän nauhan muodossa sulan tinahauteen läpi jäähdytystä ja lämpökäsittelyä varten.

Tällä menetelmällä oli useita etuja. Lasissa ei ollut optisia vikoja, sillä oli vakaa paksuus ja korkealaatuinen pinta, joka ei vaatinut lisäkiillotusta. Lisäksi tämä menetelmä mahdollisti lasille osan tarvittavista ominaisuuksista sen valmistusvaiheessa.

XXI-luvulla lasiesineiden valmistus - astioista peileihin - suoritetaan samoilla kolmella päämenetelmällä: puhallus, valu ja puristus. Lasintekijöiden korkea taito on saanut suurimman kehityksen esinesuunnittelussa: lasin muovi-, väri-, teknologiset ja tekstuurin mahdollisuudet ovat todella rajattomat ja mahdollistavat uskalimmankin tekijän idean toteuttamisen loistavasti. Ja vintage-aiheet toimivat inspiraation lähteenä monille maailman johtaville huonekalu- ja designyrityksille. Nykyään lasilla ei ole vain sen tavanomaista roolia (lamput, kattokruunut, lukuisat lisävarusteet), vaan myös hyvin epätavallinen rooli: siitä valmistetaan oven- ja ikkunakahvoja, reunalistakärkiä, kytkimiä ja muita sisustusyksityiskohtia.

Olemme siis antaneet historiallisen taustan lasin ilmestymisajasta, muinaisista käsittelymenetelmistä, lasinvalmistustaitoa edistäneistä ihmisistä, ensimmäisen lasin laadusta, valmistustekniikan syntyajasta, kuinka tuotteet koristeltiin. Lasi on ollut ihmisten tiedossa muinaisista ajoista lähtien. Lisäksi tämän materiaalin ainutlaatuisten ominaisuuksien ansiosta se pysyy erittäin suosittuna materiaalina, jota ihmiset käyttävät sekä jokapäiväisessä elämässä että monimutkaisimmissa nykyaikaisissa laitteissa.

Lasista valmistetaan edelleen ikkunoita, huonekaluja, sisustusyksityiskohtia ja koristeita.

1.2 Ominaisuudet, lasityypit

Lasi on jähmettynyt neste. Toisin kuin useimmat jähmettyneet nesteet, lasilla on kuitenkin mielenkiintoinen piirre: sillä ei ole kiinteässä tilassa olevan kiteisen aineen ominaisuuksia.

Lasin kemiallinen koostumus on seuraava: noin 70 % lasista koostuu piidioksidista (piidioksidi - valkoinen kvartsihiekkaa), 12-16 % soodaa, 5-12 % kalkkikiveä ja dolomiittia, ja loput pienet prosenttiosuudet ovat joitain muita komponentteja. Tiettyjen komponenttien vallitsevuuden mukaan erotetaan kaksi lasiryhmää: sooda-kalsium-silikaattilasi (pääkomponentit ovat piidioksidi, natrium- ja kalsiumoksidit) ja borosilikaattilasi (sisältää booria tunnusomaisena komponenttina).

Lisäksi lasiin voidaan lisätä tiettyjä kemikaaleja värjäämään lasin haluttuun väriin tai muuttamaan lasin muita ominaisuuksia.

Esimerkiksi poikkeuksellisen puhtaiden raaka-aineiden yhdistelmä, johon on lisätty mahdollisimman vähän rauta-, titaani- ja kromioksidia, mahdollistaa lasin luomisen, jolla on kyky siirtää ultraviolettisäteitä (käytetään usein sairaaloiden, lastenlaitosten, kasvihuoneiden lasittamiseen) - "kvartsi", "uviole" lasi. Ja kuuluisa niin kutsuttu "lyijy" lasi, joka on huolellisesti kiillotettu kulhojen tai maljakoiden valmistuksessa, johtuu loistostaan noin 18% lyijyä.

Muuten, kristalli - eräänlainen lasi - joutui pitkään loistonsa velkaa lyijy-epäpuhtauksille. "Classic" kristalli koostuu 23 % lyijyoksidista, mikä antaa kristalliastioille tyypillisen loiston, valon ja äänen leikin. Asiantuntijat kiinnittävät kuitenkin huomiota siihen, että lyijy inerttinä alkuaineena haihtuu ajan myötä. Tämä on ensinnäkin vaarallista terveydelle, ja toiseksi kristalliastiat, joiden koostumuksesta häviää lyijy, tahriutuvat ja haalistuvat.

Nämä lyijyn puutteet huomioon ottaen kristallivalmistajat hallitsevat nykyään uusia tekniikoita ja yrittävät korvata lyijyn muilla elementeillä. Esimerkiksi tšekkiläiset asiantuntijat ovat kehittäneet ainutlaatuisen salaisuuden kristallilasitavaroiden valmistukseen, jossa lasisulaan lisätään platinaryhmän metalleja ja pieni määrä kaliumia ja natriumia (jotta materiaalista tulee muovisempi). Tämän ansiosta kristallituotteet saavat tarvittavan lujuuden ja plastisuuden. Erikoistekniikat mahdollistavat jopa erityisen "sykkivän" kiteen valmistamisen: puristettaessa ohut muovimuoto vääntyy ja saa sitten takaisin alkuperäisen muotonsa.

Lisäksi tuotteella tulee olla hyvä hajonta, koska se on dispersio - auringonsäteen taittuminen lasin paksuuden läpi ja sen hajoaminen sateenkaaren väreiksi - on ainoa fyysinen indikaattori, joka erottaa tavallisen lasin kristallista.

Luonnollisessa, "luonnollisessa" muodossaan kristallia käyttävät vain jalokivikauppiaat. Jotta se soveltuisi käytettäväksi muilla teollisuudenaloilla, ihmiset ovat keksineet teollisen tavan tehdä se. Materiaalille annetaan plastisuutta käsittelemällä sitä korkeassa lämpötilassa.

Lasityypit ja -lajikkeet. Kasvava kiinnostus ja kasvava kysyntä korkealaatuista lasia kohtaan on maailmanlaajuinen trendi. Ei ole yllättävää, että viime vuosien aikana lasiteollisuudessa perinteinen rakennuslasi on vähitellen väistynyt uusille, moderneille tyypeille. Esimerkiksi 1900-luvun lopulla ikkunalasien tuotanto alkoi energiatehokkailla ja arvostetuilla "älykkäillä" (älykkäillä) pinnoitteilla, joilla on ainutlaatuiset optiset ja lämpöominaisuudet.

Lisäksi nykyaikainen teollisuus tuottaa monia muita lasityyppejä, joista jokaisella on tiettyjä ominaisuuksia. Esimerkiksi lasi voidaan luokitella myös läpinäkyvyysasteen mukaan: on "kirkasta", läpinäkyvää väritöntä lasia, "superkirkasta", lasia, jonka rautapitoisuus on alennettu, "sävytetty", massavärjätty, "heijastava", jossa on metalloitu heijastava pinnoite toisella puolella, "peili", jossa on erittäin heijastava pinnoite toisella sivulla, sekä lasimaalaus, joka värjätään lisäämällä erilaisia aineita lasin valmistuksen aikana.

Useita lasiryhmiä voidaan erottaa riippuen niiden kestävyydestä yhtä tai toista iskua vastaan.

Tavallisen lasilevyn lisäksi on laadukkaampaa, kemiallisesti ja termisesti vakaampaa lasia. Nykyään maailmassa tunnetaan jo 35 lasityyppiä, ja joka vuosi tulee yhä enemmän kestäviä näytteitä.

On jopa lasia, joka soveltuu lattialle, puhumattakaan luodinkestävästä lasista ja lasista, joka kestää äärimmäisiä lämpötilan muutoksia. Erittäin luja iskun- ja luodinkestävä särkymätön lasi, joka on valmistettu korkealaatuisilla laitteilla nykyaikaisten teknologioiden mukaisesti ja tunnettujen valmistajien materiaaleista, voi taata ihmisten turvallisuuden ja mukavuuden kaikkialla, missä tällaista lasia asennetaan. Luodinkestävät lasit voivat olla eri suojausasteisia.

Lasi voi olla myös tulenkestävää (ei hajoa helposti kuumennettaessa), lämmönkestävää (kestää voimakasta lämpöshokkia), neutraalia (suuri kemikaalien kestävyys). Lisäksi lasi voi olla väritöntä tai värillistä, läpinäkymätöntä tai läpikuultavaa, energiaa säästävää, aurinkovoidetta, laminoitua, vahvistettua, kuvioitua

Energiansäästölaseissa on ns. vähäpäästöiset optiset pinnoitteet, jotka päästävät lyhytaaltoisen auringonsäteilyn kulkemaan huoneeseen, mutta estävät pitkäaaltoisen lämpösäteilyn karkaamisen huoneesta esimerkiksi lämmittimestä. Tämän tyyppisiä laseja kutsutaan vähäpäästöisiksi tai selektiivisiksi, ja ne asennetaan yleensä ikkuna-aukoihin lämmöneristystä varten kylmänä vuodenaikana.

Näitä laseja käytetään pääsääntöisesti kaksinkertaisissa ikkunoissa, joiden lämmönsäästöominaisuudet määräytyvät suurelta osin lasin pinnoitteen parametrien mukaan.

Laminoitua lasia kutsutaan arkkitehtuurilasiksi ("triplex"), jota käytetään julkisivujen, parvekkeiden, ikkunoiden lasittamiseen. Tällainen lasi koostuu kahdesta tai useammasta lasista, jotka on yhdistetty toisiinsa laminointikalvolla tai erityisellä laminointinesteellä. Laminointi vähentää lentävien sirpaleiden, jotka tässä tapauksessa jäävät kiinni kalvoon, tai putoavan lasin riskiä, koska vaikka lasi rikkoutuisi, se jää kehykseen. Laminoitu lasi auttaa suojaamaan huonetta ultraviolettisäteiden haitallisilta vaikutuksilta, suojaa huonekaluja ja tapetteja haalistumiselta. Laminoitu laminoitu lasi voi merkittävästi vähentää ei-toivotun melun vaikutusta, ja erilaiset laminointikalvot voivat antaa lähes minkä tahansa lasin sävytyksen.

Muuten, niin sanottua karkaistua lasia voidaan käyttää myös laminointiin. Tämän tyyppisille laseille on ominaista lisääntynyt iskujen ja lämpötilan muutosten kestävyys. Rikkoutuessaan karkaistu lasi hajoaa pieniksi, vaarattomiksi paloiksi. On kuitenkin huomattava, että karkaistua lasia ei voi työstää.

Aurinkosuojalaseilla on kyky vähentää valon ja auringon lämpöenergian läpäisyä. Vaikutusmekanismin mukaan aurinkosuojalasit voidaan jakaa pääasiallisesti heijastaviin ja pääosin säteilyä absorboiviin. Pääasiassa säteilyä heijastavien lasien pinnalle levitetään tuotantoprosessin aikana ohut metallikerros, joka estää säteilyn tunkeutumisen lasin läpi. On huomattava, että heijastavat kerrokset absorboivat samanaikaisesti osittain säteilyä.

Saatavilla on myös täysin heijastavia läpinäkyviä laseja, joilla on hyvät lämmöneristysominaisuudet, jotkin pinnoitetut lasit sekä koko rungon värillinen lasi, jota voidaan käyttää myös suojana auringon paahteelta säteeltä ja koristetarkoituksiin. Lisäämällä väriaineita suoraan lasimassaan tuotannon aikana, on mahdollista saada värillistä, läpinäkyvää lasia, joka jäljittelee luonnonkiveä - marmoria, onyksia, opaalia. Runkovärjätyn lasin halutun värin saamiseksi käytetään erilaisia aineita - harmaa, vihreä, pronssi, ruskea. Tällainen lasi imee enemmän auringon lämpöenergiaa ja valoa kuin tavallinen läpinäkyvä lasi. On kuitenkin huomattava, että eurooppalainen muoti sävytetyille lasille ikkuna-aukossa on vähitellen häviämässä: ensinnäkin johtuen sävytettyjen lasien liiallisesta kuumenemisesta auringonsäteiden vaikutuksesta, ja toiseksi johtuen siitä, että valaistuksen spektrinen koostumus, joka on hyvin erilainen kuin luonnollinen, vaikuttaa haitallisesti ihmisten hyvinvointiin: ajantaju katoaa, näkö heikkenee.

Lankalasi on metalliverkolla varustettua lasilevyä, turvallista ja palonkestävää. Vahvistettu lasi luodaan erityisellä tekniikalla (valumenetelmä ja paisutettu lasi valetaan hitsatun raudoituksen molemmille puolille jatkuvassa valssausprosessissa). Tämä antaa lasille ainutlaatuisia ominaisuuksia: se ei ainoastaan muodosta tehokasta estettä savua ja kuumia kaasuja vastaan tulipalon sattuessa, vaan myös, toisin kuin muut perinteiset tulenkestävät lasit, se estää tulen leviämisen jopa rikkoutuessaan, koska lasin sirpaleita pidetään paikallaan, kun muodostuu useita katkoksia.

Kuvioitu lasi. Lasin pinta yleensä käy läpi erityisen koristeellisen käsittelyn, jonka avulla siihen luodaan erilaisia kuvioita. Kuvioitu lasi voi olla monivärinen, erilainen valonläpäisy ja paksuus (4-6 mm). Kuvioitu lasi voidaan karkaista ja laminoida.

Kuvioitu lasi voidaan rullata (ns. kuvio, joka saadaan rullaamalla arkki telojen läpi), sekä siinä voi olla kohokuvio pienten fasetoitujen prismien tai linssien muodossa. Jälkimmäisellä on parhaat valonsirontaominaisuudet, se suojaa hyvin huonetta suoralta auringonvalolta ja hajottaa niitä, luo siihen tasaisen pehmeän valaistuksen.

On muitakin tyyppejä, kuten kiillotettu lasi, joka valmistetaan korkealaatuisista raaka-aineista valamalla ja valssaamalla, minkä jälkeen se hehkutetaan uunissa ja sitten hiotaan ja kiillotetaan arkin molemmilta puolilta. Lisäksi staliniitti ansaitsee huomiota nykyaikaisesta lasista - korkealaatuisesta, valssatusta, kiillotetusta, lujempaa lasista, josta voidaan valmistaa jopa kiinteät väliseinät tai ovipaneelit ilman puista tai metallista vaippaa, vahvistaen liitososia suoraan lasiin.

Toinen upea moderni materiaali on niin kutsuttu lasiteräs. Tämä materiaali kehitettiin Venäjän tiedeakatemian anisotrooppisten rakenteiden laboratoriossa lasikuitumateriaalista. Lasiteräs on vahvempaa kuin tavallinen teräs, 5 kertaa kevyempi ja lähes 10 kertaa kevyempi kuin teräsbetoni.

1.3 Taiteelliset lasinkäsittely- ja koristelutekniikat

Kaiverrus suoritetaan yleensä läpinäkyvälle lasille (päällys tai lasi useista kerroksista). Se on kaiverrettu leikkurilla, pyörivällä kupari- tai hiomalaikalla tai poralla. Tämä mahdollistaa kuvion tai kuvan muodostamisen lasille matalan vastakohokuvan muodossa, jossa on mattapintainen pinta, mikä antaa tuotteelle erityisen kauneuden ja kuvion - selkeyden ja ilmeikkäisyyden. Tyylikäs kuvio voidaan saavuttaa niin kutsutulla giljochella - levittämällä lasiin ohuiden leikkaavien viivojen kuvio. Toinen tapa veistää lasia on timanttileikkaus. Sen suorittaa pyörivä hiomalaikka, jossa on koriste tai kuvio kolmikulmaisten urien muodossa. Näin voit antaa lasille todellisen timanttikiillon. Timanttifasointia kutsutaan myös lasituotteiden leikkaukseksi, joissa on litteät risteävät pinnat (samanlainen kuin luonnontimanttien leikkaus), hioma-aineilla kaiverrus antaa lasituotteille kolmiulotteisen vaikutelman. Tämän lasinkäsittelymenetelmän haittana on tyypillinen kuvio - kartiomainen ura, ympyrä ja vastaavat hahmot.

Laserkaiverrus antaa sinun saavuttaa kuvion korkean yksityiskohdan.

Vaihtoehdot fluorivetyhappoon perustuville koostumuksille:

Hopkinsin lasietsaus

Lasietsaus Callieten mukaan

Lasietsaus Kampmannin mukaan

Lasin etsaus vuorauksella

Matto

Mattaus kemiallisella käsittelyllä riippuen menetelmästä, jolla fluoriyhdisteitä levitetään lasipinnalle, ehdotimme jakamista kuuteen ryhmään:

Mattaus tahnoilla;

Matto liuoksessa;

Mattaus fluorivetyhappohöyryillä;

Matto painamalla;

Mattaus pantografi- ja giljoche-tekniikalla;

Kuiva matto.

Luku II. Opinnäytetyön vaiheet

2.1 Opinnäytetyön aiheen valinnan perustelut

Diplomimme käytännön osan tarkoituksena oli luoda teossarja "Kukka" - lasimaljakoiden taiteellinen käsittely tekniikassa, jossa lasi mattata tahnalla. Meille keksitty taiteellinen kuva kukista heijastuu hakuluonnoksissa. Työsarjan ensimmäisessä vaiheessa piti syventyä lasimattotekniikan erityispiirteisiin tahnalla. Toisessa vaiheessa olimme mukana lasimaljakoiden valinnassa ja yhtenäisen imagotyylin luomisessa. Luova prosessi jatkuu, sillä lasivalikoima ja maljakoiden muoto ovat verrattavissa siihen, miten taidemaalari valitsee paletin eri värejä sekoittamalla. Luonnollisesti tällä liiketoiminnalla on omat ominaisuutensa: lasin on oltava riittävän laadukasta, ilman halkeamia ja muita puutteita. Työn kolmas vaihe sisälsi varsinaisen maljakoiden mattatamisen. Yhdessä tapauksessa sinun on käytettävä vain läpinäkyviä laseja luodaksesi keveyden ja ilmavuuden vaikutuksen. Toisessa - kuuro lasi, joka melkein ei läpäise valoa. Mutta on laseja, jotka kulkevat valonsäteitä eri tavoin taittavat ne, mikä luo erityisen, ainutlaatuisen vaikutuksen. Ja lopuksi, ei ole poissuljettu mahdollisuutta yhdistää täysin erilaista lasia sekä rakenteeltaan että koostumukseltaan. Työhöni valitsin valmiiksi ostetut lasimaljakot, joissa on eri muotoisia, eri paksuisia ja korkeita seinämiä.

Kaikissa työvaiheissa keksittiin monia vaihtoehtoja kukkien kuvaamiseen, yksi kiinteä koostumus ja taiteellinen kuva.

2.2 Lasin etsaustekniikan kuvaukset

Lasimaljakoiden syövytykseen olemme valinneet tahnamattotekniikan. Tämän tekniikan erikoisuus on siinä, että mattapasta on tarkoitettu tuotteille, joita on vaikea käsitellä fluorivetyhapolla, esimerkiksi epäsäännöllisen tai pyöreän muotoisille esineille. Miten lasimatto eroaa maalin, kalvopinnoituksen ja/tai vain tarrojen levittämisestä. Tällaisia kuvia ei voi kauneutensa ja kestävyytensä ansiosta pestä pois ja raapia pois.

Tahnan kanssa työskentelytekniikka on erittäin yksinkertainen. Kaavamaisesti tuotantoprosessia voidaan kuvata seuraavasti:

1) sinun on ensin tehtävä stensiili tai malli oracalista. Liimaa se maljakkoon ja levitä kuvio bitumilakalla.

2) lakan kuivumisen jälkeen poista stensiili ja puhdista lasi jäämistä ja liasta.

3) levitä paksu kerros tahnaa kuvan viereen. Saadaksesi kaiken tasaisesti muovilastalla, levitä tahna nopeasti kuvan päälle niin, että se peittää kaikki yksityiskohdat paksulla kerroksella. Jätä tahna lasille 10-15 minuuttia. Tämän ajan kuluttua poista tahna lasista samalla lastalla.

4) Pesemme lasipinnan hyvin juoksevan veden alla, yritämme tehdä sen niin, että vesisuihku putoaa lasin ja levitetyn mallin väliin. Huuhtele huolellisesti ja kuivaa esine.

Joten työmme on valmis, nyt on enää vain löytää se rakastettu paikka sisustuksessamme, jossa nämä upeat maljakot ilahduttavat meitä ja ympärillämme olevia ilollaan ja kauneudellaan.

3.1 Lasille maalaamisen opetusmenetelmät lukiossa

Ympyrätyössä oppilaita houkuttelee materiaalin epätavallisuus, valmistustekniikan ainutlaatuisuus ja luovuuden alkuperäinen tulos. Siksi luokkahuoneessa, jossa opiskellaan taidelasiteknologiaa koulutusprosessissa, ratkaistaan kaksi tehtävää kerralla: yleinen esteettinen, jonka tarkoituksena on perehdyttää opiskelijat taiteelliseen luovuuteen, lasinvalmistuksen taiteeseen, laajentaa heidän näköalojaan ja orgaaninen käsitys molemmista teoksista. modernia taidetta ja menneisyyden kulttuuriperintöä.

Selittävä huomautus.

Nuoremman sukupolven perehdyttämistä erilaisiin taideteollisuuteen voidaan pitää merkittävänä osana työvoimakasvatusta ja lasten kasvatusta. Käsityöläisten, suunnittelijataiteilijoiden ja vain harrastajien luomien tuotteiden taiteellisen ja käytännön arvon käsitys on keski-ikäisten lasten ulottuvilla. Varhaisesta lapsuudesta lähtien heillä on mahdollisuus pohtia ja tuntea erilaisten luovien teosten viehätys ja ainutlaatuisuus.

Tämän perusteella taiteellisen lasimaalauksen tekniikkamme tavoite voidaan muotoilla seuraavasti:

Esteettisen asenteen muodostuminen ympäröivään objektiiviseen maailmaan;

Ihmisen luovan asenteen muodostuminen todellisuuteen;

Moraalisen ja esteettisen tarpeen muodostuminen, joka voidaan määritellä ihmisen kauneuden ja toiminnan tarpeeksi kauneuden lakien mukaan;

Korkean älykkyyden ja henkisyyden muodostuminen mestaruuden avulla;

Opiskelijoiden taiteellisen ajattelun kykyjen kehittäminen;

Koululaisten esittely maailman kulttuuriin;

Periaatteet, joihin tämä ohjelma perustuu, ovat seuraavat:

Luovuus on osa ihmisen ja yhteiskunnan yleistä kulttuuria;

Luovuus joukkona toimia, menetelmiä, tekniikoita ongelman ymmärtämisestä idean toteuttamiseen todellisessa tuotteessa on tarkoitettu aktivoimaan henkilön mahdolliset tuotantokyvyt hänen itsensä toteuttamisen tiellä;

Luovuuden tulos on ihmisen toiminnan tuote, jolla on yhteiskunnassa muiden ohella hyödykkeen tehtävä ja se voi olla myyntikohde.

Ohjelman tavoitteet:

Kasvata aktiivista luovaa persoonallisuutta;

Osallistua opiskelijoiden tiedon hankkimiseen ja laajentamiseen lasimaalauksen maailmasta;

Kehitä opiskelijoiden mielikuvitusta ja luovuutta;

Toteuttaa moraalisen ja esteettisen kasvatuksen periaatteita taiteen avulla;

Edistää opiskelijoiden kulttuuriin kuulumisen tunteen muodostumista;

Lasimaalausta koskevan tiedon muodostaminen;

Tutustu lasimaalausten lajikkeisiin ja opeta lasimaalaustekniikoita;

Koulutuksen tavoitteen ja tavoitteiden saavuttaminen varmistetaan parhaiten tekemällä toisiinsa liittyviä teoreettisia, käytännön ja itsenäisiä opintoja. Lisäksi on suositeltavaa antaa pieniä kotitehtäviä, käydä näyttelyissä ja museoissa sekä pitää tapaamisia taiteilijoiden ja tekijöiden kanssa. Harjoittelun tehokkuutta lisätään järjestämällä kilpailuja, näyttelyitä, kilpailuja. Suurin osa opiskeluajasta (n. 90 %) on omistettu käytännön työhön. Jokaisen opiskelijan tulee koko opiskeluajan aikana valmistaa lasimaalaustekniikalla yksi tuote eli maljakko.

Ohjelman päätyttyä opiskelijoiden tulee pystyä:

Lasin alkuperä;

Lasimaalauksen kehityksen historialliset piirteet;

Tärkeimmät lasimaalaukset;

Lasimaalausten ja muiden lasituotteiden käyttö sisätiloissa ja

arkkitehtoniset rakenteet;

Erilaisia lasin maalaus tekniikoita;

Erilaiset maalausmenetelmät lasille;

Tärkeimmät materiaalit ja työkalut maalaustekniikan työskentelyyn

Erilaisten lasituotteiden maalaustekniikka;

Taiteellisella maalauksella varustetun kukkamaljakon suunnittelun ominaisuudet.

Lisäksi opiskelijoiden tulee pystyä:

Tee luonnos tulevasta piirustuksestasi, suurenna se ja siirrä se lasituotteellesi;

Valitse lasille maalit ja ääriviivat kuvan värimaailmasta;

Käytä lasimaalauksen perustekniikoita;

Työskentele lasilla erityisillä maaleilla ja ääriviivoilla rikkomatta tekniikkaa;

Maalaa tuotteesi askel askeleelta nykyaikaisilla lasimaalaustekniikoilla;

Tee oma luova työsi.

"Johdatus lasimaalauksen tekniikkaan." Täällä tarkastellaan lasimaalauksen historiallista piirrettä, paljastetaan tärkeimmät modernit suuntaukset ja lasimaalaustekniikan työtyypit. Kuvaa lasimaalausten ja tämän tekniikan tuotteiden merkitystä ja käyttöä modernissa sisustuksessa. Myös tässä osiossa opiskelijat hallitsevat valetun lasin koristelun - Tiffany-tyyliin, Galle-tyyliin. Sekä kuperien ja koverien pintojen maalaus.

"Teknologia paneelien ja muiden koristeellisten tuotteiden valmistukseen, joissa on taiteellisen maalauksen elementtejä." Tämä osio paljastaa tärkeimmät tavat koristella maljakko kukille, koristepaneeleille, maalata peilejä, lasiesineitä ja paljon muuta käyttämällä lasimaalaustekniikkaa. Tarjolla on vaihtoehtoja lasimaalauksen taiteellisia elementtejä sisältävien tuotteiden suunnitteluun, jonka tuloksena opiskelijat valmistavat omat tuotteet valituista vaihtoehdoista.

Käytännön tunneilla opiskelijat tutustuvat lasimaalauksen tekniikoihin, kokevat, miten maali laskeutuu, miten litteään piirustukseen lisätään volyymia ääriviivalla sekä oppii käyttämään muita materiaaleja lasituotteiden koristeluun.

№	Osioiden ja aiheiden nimet	Tuntien lukumäärä
teoria	harjoitella		Kaikki yhteensä
Osa 1. Johdatus lasimaalaustekniikkaan
1	Alkutunti	2	-	2
2	lasin maalaustekniikat	2	6	8
3	Kuperien ja koverien pintojen maalaus	2	6	8
4	Valettu lasi koristelu	2	6	8
5	Tiffany-tekniikka, Galle-tyyli	2	12	14
Osa 2. Teknologia paneelien ja muiden koristeellisten tuotteiden valmistamiseksi, joissa on taiteellisen maalauksen elementtejä
1	Vaihtoehtoja tuotteiden suunnitteluun taiteellisen maalauksen elementeillä. Luonnos.	2	2	4
2	Yksittäisten teosten (paneelit, astiat, peili, maljakko) rekisteröinti lasimaalaustekniikassa	-	20	20
3	Viimeinen oppitunti. Teosten näyttely.	1	1	-
Kaikki yhteensä		64

1. Alkutunti

Tuttavuus. Taiteellinen lasimaalaus. Historiallisia piirteitä. Erilaisia. Työkalut ja materiaalit. Visuaaliset kuvat. Kirjallisuusarvostelu.

2. Lasin maalaustekniikat

Lasimaalaus tapaaminen. Ominaisuudet. Lasimaalauksen käyttö sisätiloissa. Lasinmaalaustekniikat (Film-pseudo-lasimaalaus tai Lakka-pseudo-maalaus, Hiekkapuhallustekniikka, Valutekniikka, joka tunnetaan nimellä ”Murano-lasi”, Sulatustekniikka (sintraus), Tiffany-tekniikka). Maalien ja muiden materiaalien tuntemus. Luonnos.

Käytännön työ

Kokeellinen työ lasimaalauksen hallitsemiseksi

Työkalut ja materiaalit

3. Kuperan ja koveran pinnan maalaus

Maljakoiden, astioiden maalaus. Tekniikka, ominaisuudet. Vastaanotot ja menetelmät. Vaikeuksia ja ratkaisuja niistä

Käytännön työ

Lasinen muki tai pieni maljakko valintasi mukaan

Työkalut ja materiaalit

Lasimaalit, lasin ääriviivat, akryyliliima, siveltimet, läpinäkyvä sellofaani, helmet, pienet kivet, luurankoiset lehdet jne.

4. Valetun lasin koristelu. Värillisen lasin leikkaus. Muovaus. reunus. Yhteystavat ja -tavat

Käytännön työ

Värillisistä lasipaloista valmistettu valokuvakehys

Työkalut ja materiaalit

Lasi (värillinen), lasileikkuri, vasara, kuparilevy, kuparireuna, liima

5. Tiffany-tekniikka, Galle-tyyli

Johdatus tekniikkaan. Värien laimentaminen. Värien luominen. Sekoitus lasilla. Korostaminen. Yksinkertaisimmat toiminnot

Sienen käyttö. Yksityiskohtien kirjoittaminen. Sormimaalaus. Muotoilu ja koristelu. Sovellus. Täydentävät tiedot

Käytännön työ:

Minimaalauksen tekeminen syksyn teemalla

Kertakäyttöisten muovikuppien valmistus

Koristekalvon luominen

Muovilaatikoiden valmistus kuivien tuotteiden säilytykseen

Työkalut ja materiaalit:

Lasimaalit, lasin ääriviivat, akryyliliima, siveltimet, läpinäkyvä sellofaani, helmiä, pieniä kiviä, luurankoisia lehtiä, muovikuppeja, muovilaatikoita, läpinäkyvää kalvoa.

Osa 2. Tekniikka taiteellisen maalauksen elementtejä sisältävien tuotteiden suunnitteluun

1. Vaihtoehtoja tuotteiden (paneelit, astiat, maljakot) suunnitteluun taiteellisen maalauksen elementeillä.

Luonnos. Kirjallisuusarvostelu. Idean kehittäminen. Tutkimustyö (materiaali, tekniikat)

2. Opiskelijoiden valitsemien tuotteiden suunnittelu lasimaalaustekniikassa.

Käytännön työ:

Maljakon, paneelin, astioiden, peilin, pullon tai muun lasituotteen koristelu lasimaalauksilla, taiteellinen maalaus opiskelijan valitsemalla tekniikalla. Työtä tehdessään opiskelijan tulee yhdistää työssään vähintään kolme lasimaalaustekniikkaa (ks. kohta 1. 3.)

3. Viimeinen oppitunti. Teosten näyttely.

Yhteenveto. Näytä tulokset. Itsearviointi tehdystä työstä. Teosten näyttely. Teen juominen.

3.3. Metodologia toisen asteen oppilaiden taiteellisen kuvan luomiseen

Taiteellinen ja luova toiminta on uusien, omaperäisten, subjektiivisesti merkittävien kuvien luomistoimintaa (piirustus, mallinnus, applikointi, tietokonegrafiikka jne.) sekä taiteellisten ilmiöiden havaitseminen ja kokeminen, joka sisältää välttämättä esteettisiä arvioita todellisuudesta ja todellisuutta. taide.

Minkä tahansa taiteellisen ilmiön arviointi perustuu ilmeisyyteen - samaan yleistävään laatuun kuin kauneus. Se liittyy taiteilijan kykyyn terävöittää, korostaa kuvatun ominaisuutta sen vaikutuksen tehostamiseksi katsojaan. Tätä varten taiteilijalla on käytössään useita taiteellisia ja ilmaisukeinoja: koostumus, väri, viiva, muoto, tilavuus, tekstuuri jne.

Kaikkia näitä keinoja käytetään taiteellisen kuvan luomiseen.

Taiteellinen kuva objektiivisen todellisuuden erityinen heijastusmuoto taiteessa on ihmisen henkisen, kognitiivisen, henkisen ja käytännön toiminnan tulos. Kuvan ongelmaa taiteessa tutki Yu.B. Borev, V.P. Bransky, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinchenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Yusov ja muut.

Taiteellinen kuva on muoto heijastaa todellisuutta ja ilmaista taiteilijan ajatuksia ja tunteita, hänen arvokognitiivisia ideoitaan, esteettisiä ideoita ja ihanteita.

Taiteellisen kuvan erottuva piirre on uutuus, joka johtuu halusta vangita yksilöllinen ymmärrys, visio ja vastaavasti uusi ainutlaatuinen yhdistelmä, joka syntyy ihmisen vuorovaikutuksessa maailman kanssa. Uutuus on tärkein kriteeri taiteellisen kuvan totuuden kannalta. Taiteilijan persoonallisuus on ikään kuin painettu taiteelliseen kuvaan. Mitä kirkkaampi ja merkittävämpi tämä persoonallisuus, sitä merkittävämpi on sen luominen. Kuva on ainutlaatuinen, pohjimmiltaan alkuperäinen. Idea on taiteellisesti hedelmällinen, kun se syntyy figuratiivisessa rakenteessa, jonka pitkä kehitys asettaa taiteilijalle aina tarpeen valita optimaalisen muunnelman monista mahdollisista ratkaisuista. Hallitsemalla samaa elämänmateriaalia, paljastaen saman teeman yhteisten ideoiden pohjalta, eri taiteilijat luovat erilaisia teoksia.

Tällaisen monimutkaisen ilmiön, kuten taiteellisen kuvan, moniselitteisyys, joka on taiteellisen koulutuksen perusta, tarkoittaa joustavan, luovan ajattelun muodostumista opiskelijoissa ja vastaavasti yksilinjaisen, normatiivisen näkemyksen hylkäämistä ympäröivästä maailmasta. Kommunikaatio taiteen kanssa, jos se on täyteläistä ja emotionaalisesti kylläistä, opettaa toisaalta vastustamaan kulttuurin standardoivaa vaikutusta ja toisaalta suvaitsevaisuutta kohtaaessaan omaperäisyyden ilmenemismuotoja taiteellisen toiminnan eri alueilla.

Taiteilijan luovuuden ydin on kuvan luominen tietystä materiaalista, joka välittää taiteilijan ajatuksia, tunteita, tunnelmia. Ja tämä tarkoittaa, että luovan kokemuksen siirto on keinojen siirtoa kuvan luomiseen, aineelliseen ja henkiseen, tietoiseen ja intuitiiviseen.

Perinteisessä taidekoulutuksessa käytetään aktiivisesti selittäviä ja havainnollistavia menetelmiä ja opetusmenetelmiä. Samanaikaisesti kohteen kanssa työskentelyssä päähuomio kiinnitetään havainnointiin, vertailuun ja toistuviin toistoihin. Mutta erikoisalojen opettamisen kokemus osoittaa, että nämä menetelmät ovat tehokkaita vain alkuvaiheessa. Esimerkiksi tutustuttaessa uuteen taiteellisen lasinkäsittelyn tekniikkaan. Selittävää ja havainnollistavaa menetelmää voidaan soveltaa ratkaistaessa havainnollistavia tai mallitehtäviä taiteen tieteenalojen kurssilta (mukaan lukien DPI).

Lisääntymisopetusmenetelmiä ja -tekniikoita, jotka koostuvat siitä, että opiskelijat toistavat opettajan osoittaman tietyn toimintoalgoritmin, jonka seurauksena he saavat tietyn tuloksen, käytetään myös koulutuksen alussa yksinkertaisimpien toimintojen hallitsemiseksi.

Vain näiden kahden, pohjimmiltaan perinteisen, opetusmenetelmien ja -tekniikoiden ryhmän käyttö johtaa taiteellisen ja figuratiivisen ajattelun riittämättömään kehittymiseen, mikä puolestaan vaikeuttaa taiteellisen kuvan luomisprosessia.

Kun valitaan menetelmiä ja tekniikoita toisen asteen oppilaiden taiteellisen kuvan luomiseksi, on lähdettävä siitä tosiasiasta, että koulutuksellisessa graafisessa toiminnassa opiskelijoiden on oltava tietoisia itsestään tietyssä ilmapiirissä, jossa pääravintoalustana ovat epätyypilliset lähestymistavat. minkä tahansa koulutustyön toteuttaminen. On melko vaikeaa tunnistaa erityisiä opetusmenetelmiä ja tekniikoita, jotka osoittavat opiskelijoiden tiettyjen kykyjen kehittymisen, koska tämä prosessi on monimutkainen ja monipuolinen. Tämä edellyttää koulutusmateriaalin sisällön kattavaa analysointia. Siitä huolimatta eri kirjoittajien tekemät tutkimukset ja niiden metodologiset suositukset mahdollistivat sellaisten menetelmien tunnistamisen, jotka vaikuttavat suotuisimmin opiskelijoiden luovien kykyjen kehittymiseen opetustoiminnassa. Näihin kuuluu joukko ongelmallisia opetusmenetelmiä ja -tekniikoita, jotka ymmärretään tuottavan aktiivisuuden oppimisen korkeimpana ilmentymänä, kun opiskelijan itsenäisyyden ja luovuuden ilmentymiselle luodaan parhaat olosuhteet.

Ongelmalliset menetelmät perustuvat aktiivisiin oppimismenetelmiin, jolloin ajattelun perinteinen lisääntymisluonne (ensin tiedon assimilaatio ja sitten soveltaminen) korvataan tuottavalla, mikä mahdollistaa pienelläkin kognitiivisella askeleella siirtymisen "itsensä löytämisestä". "ilmiöiden ja prosessien mekanismi. Toisin sanoen ongelmalähtöistä oppimista rakennetaan näin - tietoa ja toimintatapoja ei siirretä valmiissa muodossa, ei tarjota sääntöjä tai ohjeita, joita noudattaen opiskelijalle voitaisiin taata tehtävän suorittaminen. Aineistoa ei anneta, vaan se annetaan ongelmatilanteiden muodossa. Tämä lähestymistapa johtuu:

Ensinnäkin nykyaikaisen koulutuksen suuntautuminen luovan persoonallisuuden kasvattamiseen;

toiseksi nykyaikaisen tieteellisen tiedon ongelmallisuus;

kolmanneksi nykyajan inhimillisen käytännön ongelmallisuus epävakaissa elinoloissa;

neljänneksi persoonallisuuden, ihmisen psyyken, erityisesti ajattelun, kiinnostuksen ja tahdon kehityksen lait, jotka muodostuvat juuri ongelmatilanteissa.

Ongelmallisen menetelmän oikea organisointi edellyttää, että jokainen opiskelija on kiireinen ratkaisemaan jotakin hänelle sopivaa tehtävää. Mutta kannustaakseen heitä sellaiseen toimintaan opettaja luo etsivän, ongelmallisen tilanteen, joka on edellytys uuden, omaperäisen taiteellisen kuvan luomiselle.

Taiteellisen ja luovan toiminnan ongelmana on taiteellisen kuvan luominen. Tämä ongelma ei ratkea vain kuvakoostumuksissa, vaan myös kirjasinkoostumuksissa, joissa kirjasimen voimat välittävät tietyn tunnelman, emotionaalisen ominaisuuden.

Harkitse useita oppimisprosessissa ilmeneviä ongelmia. Ensinnäkin nämä ovat provokatiivisia ongelmia, joissa ristiriidat törmäävät:

Tarve voittaa ristiriita Esimerkkinä vanhan tavanomaisen tiedon ja ajatusten, henkilökohtaisen kokemuksen perustan ja uuden tiedon, uuden kokemuksen välinen ristiriita;

Aktiivisen ajattelun aiheuttavat ongelmat löytää yhtäläisyyksiä ja eroja verrattujen esineiden tai ilmiöiden välillä. Mitä vähemmän ilmeinen samankaltaisuus tai ero on, sitä mielenkiintoisempaa on löytää se. Esimerkkinä on tyylillisten yhtäläisyuksien ja erojen etsiminen kuvasta;

Yksi henkisen etsinnän muodoista on prosessi, jossa luodaan kausaalisia suhteita esineiden ja ilmiöiden välille. Mitä vähemmän selkeät syy-yhteydet, sitä mielenkiintoisempaa on niiden toteaminen;

Seuraava aktiivisen haun tyyppi on valintatoiminto, joka perustuu eri ratkaisujen vertailuun. Mikä tahansa opetusmateriaali sisältää mahdollisuuden luoda tehtäviä valinnanvaraa varten;

Aktiivista hakutoimintaa stimuloivat tätä tilannetta korjaavat kysymykset, kun valtavasta tietovarastosta valitaan ainoa ja välttämätön tieto;

Rakentavaan toimintaan liittyvän erittäin etsivän henkisen toiminnan provosoi tehtävä korjata mahdolliset loogiset virheet. Rakentamalla tehtäviä virheisiin saadaan aikaan aktiivisuutta, kiinnostusta tutkittavaa materiaalia kohtaan, mikä epäilemättä herättää huomion, opettaa hallitsemaan tilannetta. Korjaamalla "väärin", ymmärrät paremmin "oikean".

3.4 Oppitunnin luonnos

Tuntien aikana

Teoreettinen osa

Lasista tai lasille tehtyjä läpinäkyviä maalauksia, piirroksia, kuvioita kutsutaan lasimaalauksiksi. Ne asennetaan yleensä valoaukoihin - ikkunoihin, oviin, lyhtyihin. Meidän aikanamme lasin taiteellisen käsittelyn parantamisen yhteydessä myös "lasimaalauksen" käsitettä on laajennettu. Lasimaalaukset ovat mitä tahansa koristeellisia lasitäyttöjä ikkuna- ja oviaukkoja, lyhdyt, plafonit, holvit, kupolit, kiinteät seinätasot ja jopa taidetuotteiden erikoiskoristeet.

Lasimaalaus on peräisin kaukaisesta menneisyydestä. Lasimaalaukset, jotka aiemmin edustivat sarjaa värillisiä laseja, toimivat usein huoneen vahingossa koristeena; ajan myötä niiden koostumusta, piirtämistä, taiteellista lasinkäsittelyä ja esitystekniikkaa parannettiin. On vaikea sanoa, milloin ensimmäiset lasimaalaukset syntyivät. Joka tapauksessa ei ole mitään syytä väittää, että ne ilmestyivät pian lasin keksimisen jälkeen. Tiedetään vain, että mosaiikki pienistä värillisistä lasilevyistä löydettiin antiikin Roomassa imperiumin aikana (ensimmäinen vuosisata eKr. - alkuja jKr) ja ensimmäisten kristittyjen temppeleistä. Lasimaalausten käyttö ikkunoiden koristeluun juontaa juurensa aikaan, jolloin kristinuskosta tuli virallinen valtionuskonto Rooman valtakunnassa (4. vuosisadan lopulla jKr.) ja rakentaminen alkoi vilkkaasti. Ajan myötä lasimosaiikkikuvioiden vaatimukset ovat lisääntyneet. Yritimme varjostaa värillistä lasia peittämällä tummempia värejä. Tulokset olivat positiivisia. Tekniikka lasin maalaamiseen polttamalla löydettiin 800-luvulla. Tämä uusi tekniikka on saanut laajan hyväksynnän. Näin lasimaalaus syntyi ja kehittyi 1000-luvun lopulla. Lasimaalauksen kehittymisen myötä lasimosaiikki alkoi haalistua taustalle, mutta se ei syrjäytynyt kokonaan, vaan säilyi yhdessä lasimaalauksen kanssa. Maalari valitsi maalit ottamatta huomioon todellisuutta. Piirustuksissa kaikki jakautui selvästi, ääriviivat erottivat värikkäät täplät selvästi. Kuviokuvat eivät vieneet koko ikkunatilaa, vaan vain sen keskiosaa. Niitä ympäröivät koristeelliset reunukset, palmetit, kirjoitukset ja vaatteiden kuviot. Piirustus tai kirjaimet levitettiin siveltimellä tai raavittiin pois taustasta. Erilliset yksityiskohdat - kruunut, vaatteiden reunat upotettiin pienillä jalokiviä jäljittelevillä värillisillä lasipaloilla.

Taiteilijapiiri, joka työskenteli lasimaalausten parissa tai lasimaalauksessa, on epätavallisen laaja - renessanssimestareista dekadenttisen porvarillisen taiteen taiteilijoihin. 1400- ja 1500-luvun kynnyksellä lasimaalausta harjoittivat erinomaiset saksalaiset taiteilijat: Hans Holbein vanhempi (1460/70-1524). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach vanhempi (1472-1553)

Maalien tyypit

Lasille maalaamiseen on olemassa useita tyyppejä, ne voidaan jakaa ehdollisesti useisiin luokkiin:

1. lasimaalaukset

2. kalvomaalit

3. maalit polttoa varten

Jokaisella näistä luokista on omat erityispiirteensä, esimerkiksi lasimaalaukset voivat koristella kauniisti oven lasia, mutta ne eivät sovellu astioiden maalaamiseen, kalvomaaleilla on hyvä vaihtaa esineen suunnittelua usein, niillä voidaan koristella joitain esineitä loma (piirrä helmiäislumihiutaleita uudeksi vuodeksi tai pääsiäispupu pääsiäiseksi), niin nämä maalit on helppo poistaa.

Poltettuja maaleja voidaan käyttää ruokailuvälineissä, sellaisia välineitä voidaan käyttää aiottuun tarkoitukseen, ne ovat helppo puhdistaa ja myrkyttömät.

Työskentele lasimaalauksilla

1. Luonnos paperille

2. Piirrä kuva lasipinnalle, josta on poistettu rasva aiemmin lakkabensiinillä, erityisellä kynällä, asetetaan luonnos lasin alle ja kiinnitetään teipillä.

Voit levittää kuvan suoraan lasille.

3. Levitä sitten ääriviiva, anna sen kuivua, poista ylimääräinen hammastikulla.

4. Kun ääriviiva on kuivunut, levitä maali varovasti ohuella siveltimellä. Poista ylimääräinen maali vanupuikolla.

HUOMIO! Tuotteen kummankin puolen on oltava vaakasuorassa asennossa, kunnes maali on täysin kuiva.

5. Kuivuneelle maalille voit lisätä koristeita värillisillä ääriviivoilla.

PÄÄTELMÄ

Viime aikoina lasista valmistetut sisustustuotteet ovat tulleet yhä suositummiksi. Ihmisasuntoja muinaisista ajoista lähtien koristaneet hahmot ja maljakot täydennettiin rakenteellisemmilla elementeillä: lasiovet ja väliseinät, portaat (portaista kaiteisiin), huonekalut (vaatekaapit, seinähyllyt, pöydät ja tuolit, lattiat ja katot). Halutessasi voit tilata lasista valmistetun kylpyammeen tai pesualtaan, ja tästä materiaalista valmistetuista suihkuista on jo tullut kylpyhuonesuunnittelun klassikoita. Lasiovet ja väliseinät yhdistettynä taitavasti valittuun valaistukseen muuttavat asuntosi ja antavat sille lisätilaa. Lasi lisää tilaa ja lisää ilmaa sisätiloihin. Lisäksi tällainen sisustus tekee asunnostasi ainutlaatuisen ja modernin.

Lasin taiteellinen käsittely on erityinen, ainutlaatuinen ja moderni taiteen ja käsityön suunta. Mielenkiintoinen sinänsä, saavuttaa suuren ilmaisukyvyn yhdessä muiden kuvataiteiden kanssa.

Tässä työssä olemme tutkineet:

Lasin tuotannon ja jalostuksen kehityksen ja muodostumisen historialliset piirteet, joiden avulla pystyimme tunnistamaan lasitaiteen rikkaan menneisyyden ja sen rajattomat näkymät.

Lasin etsauksen nykyaikaisia suuntauksia tutkitaan. Tällä hetkellä on kehitetty useita nykyaikaisia menetelmiä lasituotteiden mattoamiseen, jotka eivät sisälly GOST 24315-80:een. Tässä suhteessa harkitsemme sekä perinteisiä että ei-perinteisiä mattomenetelmiä. Ehdotamme, että kaikki mattomenetelmät luokitellaan käsittelymenetelmän mukaan. Tämä luokittelu on suotuisa verrattuna nykyiseen ja sisältää viisi ryhmää:

Mattaus koneistamalla;

Matto kemiallisella käsittelyllä;

Mattapolttopinnoitteiden levitys;

Mattaisten palamattomien pinnoitteiden levitys;

Matto käyttämällä vaihtoehtoisia energialähteitä.

Lasikuorrutuksen avulla voit personoida ravintoloiden ja hotellien astioita, luoda ainutlaatuisen kodin esineen, liittää lasihuonekaluihin yrityksen attribuutin tai hienon kuvion. Mattojen avulla voit laittaa logon tai tekstin auton peileihin. Lasimattotekniikka laajentaa mahdollisuuksia yritys- ja henkilölahjojen valmistuksessa - maton avulla on helppoa ja lyhyttä valmistaa omaperäinen lahja yhteistyökumppaneille, esimiehille, kollegalle tai ystävälle. Mattojen avulla voidaan koristella tai personoida käytännössä mitä tahansa lasipintaa - nämä ovat lasituhkakupit, lasit, lasit, maljakot, peilit, lasimaalaukset jne. Mattoimalla lasipinnan voit tehdä alkuperäisiä diplomeja ja siirtymäkauden palkinnot. Kirjoitus lasiin ja lasitavaroihin on loistava tapa personoida lasia. Mattauksella voit laittaa lasille minkä tahansa tapahtuman logon tai allekirjoituksen, toiveen tai päivämäärän. Tällaisia lahjoja on yhtä miellyttävä saada ja antaa.

Käytännön osa kuvaa perinteisten ja uusien tekniikoiden kehittämistä lasietsaustekniikassa. Tutustuimme fluorivetyhappokoostumusten pääversioihin ja fluorivetyhappoon perustuviin pastatyyppeihin. He myös hallitsevat lasikuurretahnojen levitystekniikat.

Teoreettisen ja käytännön työn ansiosta pystyimme kehittämään metodologisia suosituksia, jotka heijastavat koulun metodologisen työn sisältöä lasimaalauksen suuntaan.

Nykyaikaisen lasinkäsittelyn avulla voit saada valtavan määrän erilaisia tehosteita, jotka ratkaisevat kaikki suunnitteluongelmat. Taiteellisen lasinkäsittelyn päätyypit:

Lasinkäsittely on yleistynyt viime vuosina erittäin laajalle: teknologinen kehitys yhdistettynä sisustusideoiden muutoksiin tekee visuaalisesti "painottomasta" lasista yhden halutuimmista materiaaleista sisustukseen ja arkkitehtonisten ongelmien ratkaisemiseen. Lasin avulla voit muun muassa hyödyntää täysin luonnollisen ja keinotekoisen valaistuksen mahdollisuuksia.

Siten tutkimuksella on teoreettista ja käytännön merkitystä.

LUETTELO KÄYTETTYÄ KIRJALLISTA

1. Yleinen taiteen historia. T.1. Muinaisen maailman taide / alle. Ed. Klimov, R.B. - M.: Valtion kustantamo "Art", 1956 - 920 s. – Bibliografia: 12-14 s.

2. Genina T., Peili sisätiloissa. Heijastus johtavien Moskovan arkkitehtien kokemuksista//jakkara. - 2003 - nro 47. - Bibliografia: 34-35 s.

3. Gilde V., Peilimaailma. – M.: 1982, 156 s. – Bibliografia: 10-16 s.

5. Jasityte J., "Pikku seikkailu" mosaiikeilla. - Pietari: - 2000 - 210s.

6. Krylova O., Minun rakentamani lasikaupunki / Oksana Krylova / / Ideoita kotiisi. - 2001 - nro 3. - 164-176 s.

7. Kovalevskaja A., Väliseinä avaruuden muuntajana / Kovalevskaja

A.//rakennuskausi. - 2002 - nro 29.

8. Korshever, N.G., Teoksia puulle ja lasille / Korshever Natalia. kustantamo

"Veche", 2008 - 319 s. – Bibliografia: 259-264 s.

9. Maria di Spirito "lasimaalauksia" -kustantamon albumi. 2008

10. Medvedev Yu., Suunnittelun aikakauden lamput//porthole. - 2003. - nro 2 (4).

11. Makarov V.K., M.V.:n taiteellinen perintö. Lomonosov. Mosaiikki. – M.: – 1950.

12. Nikitina S.Yu., Lasikalustemarkkinoiden seuranta, teollisuuden kehitystrendit//huonekalujen valmistaja. - 2001. - Nro 2.

13. Novikov A.M. Opetustoiminnan metodologia. - M .: Kustantaja "Egves", 2005. - 176 s.

14. Ikkunat, ovet. Tod. - komp. Manylyuk A.F. - M., 1999.

15. Oppilaitosten ohjelmat. Kuvataide ja taideteos. 1-9 solua / tieteellinen Ruk. B.m. Nemensky. - m.: valaistuminen, 1994. - 152 s.

16. Purik E.E. Nuorempien koululaisten taiteellisen kasvatuksen teoria ja käytäntö kuvataiteen tunneilla. - M.: MORF-yleiskasvatusinstituutin kustantamo, 2000 - 184 s.

17. Litvinenko S., "Kaiverrustekniikka" / Sergei Litvinenko; kustantamo: Lasimaalauspaja, - 112 s.

19. Lasi sisätiloissa / toim. - komp. Khrustaleva S. - Pietari: "Dilya", 2005 - 192 s.

20. Skvortsov K.A., Metallin, lasin, muovin taiteellinen käsittely. - M .: profizdat, 2004 ..

21. Shelkovnikov B.A., venäläinen taidelasi. - L.: - 1969.

22. Chechenina E., Lasiseinät, peilikatot//uutisia kiinteistömarkkinoilta. - 2001. - Nro 28 23.

23. Jackie Etkin, Lasi aloittelijoille, Art-Spring Publishing House, 2005

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

General History of Arts, osa I. Muinaisen maailman taide. - M. 1955.

Gnedich P. P. Taiteen historia. - Pietari, 1982.

Grabar I.E. Venäjän taiteen historia. - M., 1909.

Gnedich P. P. Taiteen historia.

Boyar O. G., Kitaygorodsky I. I., Kuznetsov A. V., Pod'elsky V. S., Hersonsky S. S. Lasi. - M., 1947.

Moshchansky N.A. Tämän päivän ja huomisen rakennusmateriaalit. - M., 1956.

Gusev N.M. Lasi modernissa rakenteessa. - M., 1952.

Tod. - komp. Khrustaleva S. Lasi sisätiloissa. - Pietari: "DILYA", 2005. - 192 s.

Kehittää sisältöä, määrittää muodot ja menetelmät opiskelijoiden koulun ulkopuolisissa toimissa, joiden tarkoituksena on kehittää lapsen luovaa potentiaalia ja opettaa häntä työskentelemään itsenäisesti. Esittele lapset lasimaalauksen taiteeseen. Opi lasimaalauksen tekniikat ja menetelmät.

Jaa työ sosiaalisessa mediassa

Jos tämä työ ei sovi sinulle, sivun alareunassa on luettelo vastaavista teoksista. Voit myös käyttää hakupainiketta

Muut aiheeseen liittyvät teokset, jotka saattavat kiinnostaa sinua.vshm>
6404.		Lasi. Lasin luokitus käyttötarkoituksen, lasia muodostavan aineen mukaan. lasirakenne. Lasin tuotanto	52,03 kt
	Lasi on ollut ihmiselle tuttu muinaisista ajoista lähtien, arkeologit ovat löytäneet erilaisia koristeita, luonnon vulkaanisesta lasista valmistettuja amuletteja eri paikoista maapalloa.
18580.		Oppituntien järjestäminen osiossa "Materiaalien taiteellinen käsittely koriste- ja taidetaiteen elementeillä" luokalla 9	6,72 Mt
	Laitteet ja laitteet taiteelliseen puunveistoon. Tekninen kartta dombra-riipusten valmistukseen. Kazakstanin tasavallan etnokulttuurikasvatuksen konseptissa, kun koulutusjärjestelmää suunnataan varmistamaan äidinkielen ja -kulttuurin persoonallisuuden ehdoton etusija, ehdotetaan koulutukseen liittyvän lähestymistavan toteuttamista ei tiedon ja tiedon siirtämisen mekanismina. ammatillista koulutusta, mutta tärkeänä kulttuuria muodostavana instituutiona...
2380.		Lasin käyttötarkoitus elektroniikassa	1,61 Mt
	Lasin käyttötarkoitus elektroniikassa. Lasit epäorgaaniset kvasi-amorfiset aineet ovat monimutkaisia eri oksideja. Useimmat lasit perustuvat SiO2:een; tällaisia laseja kutsutaan silikaatiksi. Lasin korkea plastisuus lämmityksen aikana mahdollistaa sen, että siitä voidaan valmistaa erikokoisten ja monimutkaisten laitteiden ulkokuoren osia.
18069.		Taidemaalaus kangasta	513,97 kt
	Tunnistaa ja tutkia tätä asiaa koskevaa kirjallisuutta; paljastaa kankaalle taiteellisen maalauksen muodostumisen historian ja tyypit; järjestää kokeen tutkiakseen kankaalle maalaamisen opetuksen tehokkuutta tekniikan tunneilla.
10429.		Kansantaidekulttuuri	59,67 kt
	Kansantaidekulttuuri elementtijärjestelmänä. Kansantaidekulttuuri elementtijärjestelmänä. Samaan aikaan kokonaisvaltainen kulttuurin ja taiteellisen kulttuurin käsite ei ole identtinen luovuuden käsitteen kanssa, vaan se sisältää käsitteen luova prosessi pääasiallisena keinona ilmentää tietyn kulttuurin arvojärjestelmää tiettynä. pakollinen elementti. Yleensä erotetaan seuraavat kansantaidekulttuurin osat.
375.		LASISTA VALMISTETUJEN HELPOSTI OLETTAVIEN RAKENTEIDEN ALA-ALALASKUNTA	131,9 kt
	LSC:tä käytetään tiloissa, joissa on palo- ja räjähdysluokat A ja B. Nykyaikaiset räjähdyssuojausmenetelmät tällaisissa tiloissa sisältävät ensisijaisesti palavien seosten muodostumisen estämisen ja sytytyslähteen poistamisen. Näihin lisätoimintoihin käytetään huomattavia varoja.
14387.		Taiteellinen jatkuvuus E. A. Poen ja A. C. Doylen teoksissa	1,61 Mt
	Tutkimustyö perustuu kahden genren etsivän ja tieteiskirjallisuuden teosten vertailuun, jotta E:n vaikutus saadaan täysin esille. Se, että Poen perheellä ei ollut pysyvää kotia, vaikutti tulevan kirjailijan persoonaan. . Lukiessaan Poeta Baudelaire sanoi löytäneensä niistä paitsi teemoja, joista haaveilin, myös ilmauksia niistä, jotka hän itse löysi ja jotka Poe hahmotteli kaksikymmentä vuotta ennen minua. Remy de Gourmont totesi, että Poe kuuluu enemmän ranskalaiseen kuin amerikkalaiseen kirjallisuuteen.
2143.		Kuvankäsittely	140,56 kt
	Digitaaliset muunnokset voidaan jakaa kahteen tyyppiin muunnoksen tarkoituksen mukaan: Kuvan palauttaminen Olemassa olevan vääristymän kompensointi, esimerkiksi huonot valokuvausolosuhteet Kuvanparannus on kuvan vääristämistä visuaalisen havainnoinnin parantamiseksi tai sen muuntamiseksi muotoon. kätevä jatkokäsittelyyn. Muunnosmenetelmien mukaiset digitaaliset muunnokset voidaan jakaa kolmeen tyyppiin: Amplitudimuunnokset AP Geometriset muunnokset GP Yhdistetty...
3920.		Tapahtumankäsittely	5,99 kt
	Tapahtumat, jotka tapahtuvat järjestelmässä DOM2 Events -määrityksen mukaan, on jaettu kolmeen ryhmään: GUI-tapahtumat, jotka liittyvät käyttäjän vuorovaikutukseen Käyttöliittymätapahtumat; GUI-tapahtumat, jotka eivät liity käyttäjän vuorovaikutukseen UI Logicl Events...
19110.		Viljan käsittely sadonkorjuun jälkeen	203,89 kt
	Viljan bruttosato ja sen jakautuminen rehutarkoituksiin. Materiaalitekninen pohja sadonkorjuun jälkeiseen siivoukseen ja viljan varastointiin tilalla. Viljan sadonkorjuun jälkeisen käsittelyn tekniikka. Aktiivinen viljan ilmanvaihto.

Käytetään laajasti lasiteollisuudessa lasin taiteellinen käsittely.

Lasi on ollut monipuolinen ja korvaamaton materiaali muinaisista ajoista lähtien. Sitä ei käytetä vain ikkunoiden ja ovien asennukseen, vaan myös muiden materiaalien valmistukseen. Lasin koostumus sisältää kvartsihiekkaa, soodaa ja dolomiittia. Kvartsihiekkaa saadaan murskaamalla puhdasta kvartsia tai seulomalla.

Tuotantoteknologiaan kuuluu myös eri prosessointivaiheita. Jotta lasi olisi turvallinen, sen reunat käsitellään. Se on pakollinen kaikissa tapauksissa, paitsi silloin, kun se asetetaan ikkunan kehyksiin tai oviin.

On myös muita käsittelytyyppejä. Näitä ovat lasinkäsittelyn taide. Se pystyy antamaan lasille kirkkaamman, houkuttelevamman esteettisen ulkonäön ja tekee lasituotteista myös ilmeikkäämpiä.

Taiteelliset lasinkäsittelytekniikat

Jokainen haluaa kotinsa olevan kaunis, kodikas ja viihtyisä. Tätä varten sisustuksessa käytetään usein koristeltua lasia ja ovia.

Lasitaideteknologiaan kuuluu erilaisia tapoja ja menetelmiä.

He ovat:

kemiallinen etsaus ja matto;

elokuvateknologiat;

maalaus palamattomilla maaleilla;

fasetointi;

taivutus;

hiekkapuhallus.

Kemiallisen etsauksen ja maton tekniikalla saat tasaisen tai läpinäkyvän kuvion, jolla voi olla eri paksuisia. Tämä tekniikka koostuu siitä, että fluorivetyhappohöyryt muodostavat liukenemattomia suoloja vuorovaikutuksessa lasin kanssa. Tätä prosessia käytetään vain kalliiden esineiden koristeluun, koska se kestää hyvin kauan ja on erittäin työlästä.

Lasin taloudellisin taiteellinen käsittely on kalvotekniikka. Tässä tapauksessa käytetään itseliimautuvaa kalvoa, joka sopii kaikenlaisille lasille ja jolla on myös luonnollinen ulkonäkö.

Tässä prosessissa käytetään kolmenlaisia kalvoja:

matta silkkisellä pinnalla;

matta, jossa on karkea pinta;

matta kalvo, jolla on kimaltelevan lasin vaikutus.

Lakkamaaleilla maalaus ei vaadi kiinnitystä hehkuttamalla. Tämä prosessi on kuitenkin huomattava herkkyydestään. Maali pyyhkiytyy nopeasti, varsinkin toistuvassa lasipesussa.

Jotta maalaus pysyisi lasilla pitkään, käytetään silikaatti- tai mineraalimaaleja.

Viisteusmenetelmä mahdollistaa lasin reunojen käsittelyn, joissa on suora kaareva pinta.

Viisteusmenetelmää käytetään vain float-lasille ja se koostuu 4 vaiheesta:

karkea hionta;

puhdas;

alustava kiillotus;

kiillotus.

Taivutus antaa lasille halutun muodon, koska se kuumennetaan pehmenemistilaan. Prosessia käytetään pääasiassa mittamateriaalien valmistukseen.

Lasin taiteellinen hiekkapuhallustyöstö koostuu siitä, että tuotetta käsitellään hiekkailmasuihkulla. Näin voit saada kolmiulotteisen kuvan, jolla on kohokuviorakenne.

Taiteellinen lasinkäsittely näyttelyssä

Kesäkuussa järjestetään kansainvälinen näyttely "The World of Glass". Se järjestetään Expocentre Central Exhibition Complex -messukeskuksessa, joka on yksi parhaista näyttelykokonaisuuksista.

Tällaisilla tapahtumilla on merkittävä vaikutus lasiteollisuuden kehitykseen.

Kokemusten ja tietämyksen vaihto sekä indikaattoreiden vertailu kansainvälisellä tasolla edistävät tuotantomäärien kasvua, lopputuotteiden laadun nousua ja molempia osapuolia hyödyttävien sopimusten solmimista.

Lasiteollisuuden kehitys määrää suurelta osin muiden teollisuudenalojen kehityksen, sillä se toimittaa niille suurelta osin tuotteitaan.

Lisäksi uusien teknologioiden ja tehokkaiden menetelmien käyttöönotto edistää osaltaan tieteellistä ja teknologista kehitystä.

Lasinvalmistajat erottavat kolme lasinkäsittelytekniikkaa: "kuuma", "lämmin" ja "kylmä". Ero on lämpötilassa, jossa käsittely tapahtuu. Joten ensimmäisessä tapauksessa "kuumalla" menetelmällä lasia käsitellään uuneissa yli 1100 ° C:n lämpötiloissa, "lämmintä" lasia käsitellään lämpötilassa 600-900 ° C, ja "kylmä" menetelmä sisältää työskentelyn. lasilla huoneenlämpötilassa -- esimerkkejä ovat lasimaalauksen tai värillisen lasin valmistus, lasin veistäminen, etsaus.

Laserkaiverrus antaa sinun saavuttaa kuvion korkean yksityiskohdan.

Vaihtoehdot fluorivetyhappoon perustuville koostumuksille:

Fluorivetyhappo 50 %. Käsittely suoritetaan seuraavan tekniikan mukaisesti. Lasi asetetaan puisista säleistä valmistettuun kehykseen, jonka alapuolelta venytetään kaksi kerrosta polyeteenikalvoa. Pieni muovailuvaha helmi tehdään lasin reunaa pitkin. Päälle kaadetaan ohut kerros fluorivetyhappoliuosta ja pidetään 5–10 s. liuoslämpötilassa 30-40 °C. Sen jälkeen lasi pestään 5-prosenttisella (kalsinoidulla) soodaliuoksella ja sitten vedellä. 2. Fluorivetyhappo - 12 m. h., bariumsulfaatti - 10 m. h., ammoniumfluoridi - 10 m. h. Täytä lasin pinta ohuella kerroksella liuosta. Heti kun liuos kuivuu, pinta pestään 5-prosenttisella soodaliuoksella ja sitten vedellä. Liuota 25 osaan tislattua vettä 1 osa gelatiinia ja lisää 2 osaa natrium(kalium)fluoridia. Puhdas lasi peitetään tällä liuoksella, kuivataan. Sitten pinta kaadetaan 6-prosenttisella suolahapolla. Käsittelyaika 40--50 s, lämpötila noin 18 °C. Sen jälkeen lasi pestään perusteellisesti vedellä. Kaada lasin päälle ohut kerros 12 osaa natriumfluoridia. Erikseen sekoitetaan 30 osaa vettä, 30 osaa etyylialkoholia ja 4 osaa jääetikkaa. Tämä liuos kaadetaan natriumfluoridilla sirotetulle pinnalle. Käsittelyaika 30--40 s, lämpötila noin 18°C. Käsittelyn jälkeen lasi pestään perusteellisesti vedellä. On huomattava, että kahdessa viimeisessä reseptissä fluorivetyhappoa muodostuu reaktion seurauksena. Hän myrkyttää lasin ja tekee siitä matta. On myös todistettu resepti, jossa fluorivetyhappoa ja nestemäistä lasia ei ole. Se sisältää kaksi ratkaisua. Liuos A: 35 osaan tislattua vettä liuotetaan 8 osaa natriumkloridia (keittosuola) ja 0,7 osaa kaliumsulfaattia. Liuos B: Liuota 1,5 osaa sinkkikloridia ja 6,5 osaa suolahappoa 50 osaan tislattua vettä. Liuos B kaadetaan liuokseen A pieninä annoksina ja sekoitetaan jatkuvasti. Koostumus levitetään valmistettuun lasiin ja inkuboidaan 30 minuuttia. Sitten lasi pestään perusteellisesti. Himmeä lasia käyttämällä voit tehdä erilaisia "verhoja". Lasi pestään perusteellisesti saippualla ja kuivataan. Yläreunaa pitkin on liimattu leveä eristenauha (vinyylikloridi). Kiinnitä alapuolelle kapea eristenauha 3-4 cm taaksepäin. Valmistetaan turvakoostumus: 70 osaa kerosiinia lisätään 20-30 osaan sulaa parafiinia (varovasti - syttyvä!). Kumileimasimella (voit käyttää osaa kumitelasta kuvioiden rullaamiseen maalaustyön aikana) eristettyjen nauhojen väliin levitetään kuvio suojayhdisteellä. Sitten lasin reunaa ja leveän eristenauhan yläosaa pitkin tehdään plastiliinitela. Lasi laitetaan kylpyyn. Ohut kerros liuosta kaadetaan telan rajaamalle pinnalle ja lasin maalattu puoli etsataan. Yhden sidoksen "Verho" on valmis. "Tylli" lasin koko tasossa on tehty jo mainitulla kumitelalla kuvion rypistymiseen maalaustyön aikana. Valitse rulla, jolla on pienin kuviointi. Voit jakaa rullalla osan isoista osista terävällä veitsellä pieniksi. Valmistele lasi ja suojaava koostumus. Jälkimmäiseen lisätään pieni määrä mitä tahansa tummaa rasvaliukoista maalia (jotta kuvio on helppo nähdä). Kumitelalla lasi peitetään suojaavasta koostumuksesta peräisin olevalla kuviolla useissa kierroksissa. Joskus on järkevää tehdä yksi tai kaksi kulkua 90 ° kulmassa alkuperäiseen nähden (piirustuksen omaperäisyyden lisäämiseksi). Lasi reunustetaan reunojen ympäri plastiliinitelalla ja asetetaan etsauskylpyyn. Käsittelyn jälkeen suojaava koostumus pestään pois asetonilla. Sitten lasi pestään saippualla. "Tylli" on valmis.

Hopkinsin lasietsaus

Lasietsaus Callieten mukaan

Lasietsaus Kampmannin mukaan

Lasin etsaus vuorauksella

Matto

Mattaus koneistamalla;

Matto kemiallisella käsittelyllä;

Mattapolttopinnoitteiden levitys;

Mattaisten palamattomien pinnoitteiden levitys;

Matto käyttämällä vaihtoehtoisia energialähteitä.

Mattaus kemiallisella käsittelyllä riippuen menetelmästä, jolla fluoriyhdisteitä levitetään lasipinnalle, ehdotimme jakamista kuuteen ryhmään:

Mattaus tahnoilla;

Matto liuoksessa;

Mattaus fluorivetyhappohöyryillä;

Matto painamalla;

Mattaus pantografi- ja giljoche-tekniikalla;

Kuiva matto.

Tällä hetkellä BelGTASM:ssa on meneillään lasituotteiden mattattaminen räjäytysmenetelmällä ja plasmakäsittelymenetelmällä (AS USSR 1088265). Näin ollen on kehitetty tekniikka lasituotteiden mattakäsittelyyn metallien plasmaruiskutuksella (katso kaavio). Tätä varten käytettiin UPU-8M sähkökaariplasmapoltinta GN-5R plasmapolttimella. Plasmapolttimen toimintaparametrit olivat seuraavat: käyttöjännite - 32 V, virran voimakkuus - 300 A. Plasman muodostava kaasu oli argon, jonka virtausnopeus oli 2,5 m3/h paineessa 0,25 MPa. Vedenkulutus jäähdytykseen -- 10 l/min. Mattometallina käytettiin jätekuparilankaa, jonka halkaisija oli 1,0 - 2,5 mm.