Äriideed
Klaasi kunstiline töötlus ja selle kaunistamine kruusil “vitraaž. Diplomitöö: Tööde sari "Lilled" kunstilise klaasitöötluse tehnikas Klaasitöötlus: meie teenused

Klaasi kunstiline töötlus ja selle kaunistamine kruusil “vitraaž. Diplomitöö: Tööde sari "Lilled" kunstilise klaasitöötluse tehnikas Klaasitöötlus: meie teenused

1.3 Klaasi kunstilise töötlemise ja kaunistamise tehnikad

Klaasitootjad eristavad kolme klaasitöötlustehnoloogiat: "kuum", "soe" ja "külm". Erinevus seisneb temperatuuris, mille juures töötlemine toimub. Nii et esimesel juhul töödeldakse "kuuma" meetodiga klaasi ahjudes temperatuuril üle 1100 ° C, "sooja" klaasi töödeldakse temperatuuril 600-900 ° C ja "külm" meetod hõlmab töötamist. toatemperatuuril klaasiga – näited hõlmavad vitraaži või värvilise klaasi valmistamist, klaasi nikerdamist ja söövitamist.

Klaasi töötlemine võib toimuda mitmel viisil, nii mehaaniliselt kui keemiliselt: graveerimine, liiv, söövitamine. See võib olla ka fotograafiline töötlus, läikiv või sillerdamine, aga ka spetsiaalsete pliiatsitega klaasile joonistamine.

Graveerimine toimub tavaliselt läbipaistvale klaasile (ülekate või klaas mitmest kihist). See on graveeritud lõikuri, pöörleva vase- või abrasiivse ketta või puuriga. See võimaldab saada klaasile mustrit või kujutist mati pinnaga madala vastureljeefi kujul, mis annab tootele erilise ilu ning mustrile - selguse ja väljendusrikkuse. Elegantse mustri saab saavutada nn giljošši abil – kandes klaasile õhukeste ristuvate joonte mustrit. Teine võimalus klaasi nikerdamiseks on teemantlõige. Seda teostab pöörlev abrasiivratas, millel on ornament või muster kolmetahuliste soonte kujul. See võimaldab anda klaasile tõelise teemantläike. Teemantlihvimist nimetatakse ka lamedate ristuvate tahkudega klaastoodete lõikamiseks (sarnaselt looduslike teemantide lõikamisega). Abrasiividega graveerimine annab klaastoodetele ruumilise efekti. Selle klaasi töötlemise meetodi puuduseks on tüüpiline muster - kooniline soon, ring ja sarnased kujundid.

Klaasi liivapritsiga töötlemine toimub spetsiaalse aparaadiga, mis suruõhu abil toimetab töödeldavale pinnale liivajoa. Saadud tekstuur sõltub liivaterade suurusest: matt või sametine, peene või jämedateraline. Liivapritsimisel võib kasutada mitmesuguseid šabloone. See võimaldab luua väga elegantseid klaasist, liivaga läbistatud ažuurseid reste.

Liivapritsgraveerimine võimaldab teostada suure detailsusega ja rakendada igasuguse keerukusega jooniseid kuni fotode reprodutseerimiseni. Fotomaski liivapritsiga saab toota nii üheastmelisi kui ka keerukaid mitmeastmelisi nikerdusi. Kauni kolmemõõtmelise efekti saamiseks piisab, kui kustutada mallide vastavad osad järjestikku ükshaaval. Liivapritsitehnoloogia abil saab tekitada ka klaasi pinnale läbipaistmatu "loori".

Väga huvitav on laserkiire abil klaasi enda sees üksikasjaliku kolmemõõtmelise pildi loomise tehnoloogia. Klaas edastab valgust nähtavas piirkonnas, kuid kui laserkiir on fokusseeritud sissepoole, hakkab see laserimpulsi energiat neelama. Laseri abil tekitab kunstnik klaasi sisse väikesed täpid, nagu väikesed teemandid, ilma pinda kahjustamata. Fookuspunktis muutub aine molekulaarstruktuur, moodustades punkti, mis peegeldab valgust igas suunas. Materjali pommitatakse kunstniku joonise järgi laserimpulssidega ning kümned tuhanded punktid ühinevad maagiliseks pildiks. Kogu protsessi juhitakse arvutiga.

Lasergraveerimine võimaldab saavutada mustri kõrge detailsuse.

On veel üks võimalus - klaas, massiliselt värviline. Läbipaistvus ja värvus võivad siin varieeruda ning mitmete sulamite kasutamisega saab luua ainulaadseid kompositsioone, mis ühendavad erinevaid värve ja toone, või mitmekihilisi kolmemõõtmelisi kompositsioone, kui joonised asetatakse läbipaistva klaasi kihtide vahele.

Söövitamine on keemiline meetod klaaspinna töötlemiseks gaasilise vesinikfluoriidi või vesinikfluoriidhappe ja selle soolade lahustega. Selle tehnoloogia abil saadakse matid pinnad, erinevad mustrid - kontuur või reljeef, aga ka värviline kombinatsioon värvilistest klaasidest (klaasikihtide sügava söövitamise teel). On olemas värvisöövitamise meetod - sel juhul kantakse spetsiaalse kompositsiooniga klaasile muster pintsliga, millel on erinevaid metallioksiide sisaldav pasta. Seejärel klaas põletatakse, fikseerides disaini ja paljastades värvi. Nii saadakse siluetipilte, erinevaid variatsioone ja värvide üleminekuid.

Happesöövitus, klaasi käsitsi lõikamine graveerimisvahenditega ja teemantlõikamine on alternatiivsed meetodid klaasi kunstiliseks töötlemiseks. Need on piiratud sügavusega ja nõuavad suuri graveerimisoskusi, kuid võimaldavad teil luua tõelisi klaasikunstiteoseid.

Vesinikfluoriidhappel põhinevate kompositsioonide valikud:

Vesinikfluoriidhape 50%. Töötlemine toimub vastavalt järgmisele tehnoloogiale. Klaas asetatakse puitliistudest raami, millest altpoolt venitatakse kaks kihti polüetüleenkilet. Piki klaasi serva tehakse väike plastiliinist rant. Peale valatakse õhuke kiht vesinikfluoriidhappe lahust ja hoitakse 5-10 s. lahuse temperatuuril 30-40 °C. Pärast seda pestakse klaasi 5% joogisooda (kaltsineeritud) lahusega, seejärel veega. 2. Vesinikfluoriidhape - 12 tundi, baariumsulfaat - 10 tundi, ammooniumfluoriid - 10 tundi Täida klaasi pind õhukese lahuse kihiga. Niipea kui lahus kuivab, pestakse pind 5% soodalahusega ja seejärel veega. 25 osas destilleeritud vees lahustage 1 osa želatiini ja lisage 2 osa naatrium(kaalium)fluoriidi. Puhas klaas kaetakse selle lahusega, kuivatatakse. Seejärel valatakse pind 6% vesinikkloriidhappega. Töötlemisaeg 40-50 s, temperatuur ca 18 °C. Pärast seda pestakse klaasi põhjalikult veega. Valage klaasile õhukese kihina 12 osa naatriumfluoriidi. Eraldi segatakse 30 osa vett, 30 osa etüülalkoholi ja 4 osa jää-äädikhapet. See lahus valatakse naatriumfluoriidiga piserdatud pinnale. Töötlemisaeg 30-40 s, temperatuur ca 18°C. Pärast töötlemist pestakse klaas põhjalikult veega. Tuleb märkida, et kahes viimases retseptis tekib reaktsiooni tulemusena vesinikfluoriidhape. Just tema mürgitab klaasi, muutes selle matiks. Samuti on tõestatud retsept, kus vesinikfluoriidhape ja vedel klaas puuduvad. See sisaldab kahte lahendust. Lahus A: lahustage 35 osas destilleeritud vees 8 osa naatriumkloriidi (keedusool) ja 0,7 osa kaaliumsulfaati. Lahus B: lahustage 1,5 osa tsinkkloriidi ja 6,5 osa vesinikkloriidhapet 50 osas destilleeritud vees. Lahus B valatakse lahusesse A väikeste portsjonitena ja segatakse pidevalt. Kompositsioon kantakse ettevalmistatud klaasile ja inkubeeritakse 30 minutit. Seejärel pestakse klaas põhjalikult. Mattklaasist saate teha erinevaid "kardinaid". Klaasi pestakse põhjalikult seebiga ja kuivatatakse. Piki ülemist serva on liimitud lai isoleerlint (vinüülkloriid). Allpool, 3-4 cm tagasi astudes, kleepige kitsas isoleerlindi riba. Valmistatakse ohutusühend: 20-30 osas sulanud parafiini lisatakse 70 osa petrooleumi (ettevaatlikult - tuleohtlik!). Kummitempliga (värvimistöödel saab mustrite rullimiseks kasutada osa kummirullist) kantakse isoleeritud lintide vahele kaitseseguga muster. Seejärel tehakse mööda klaasi serva ja laia isoleerlindi ülaosa plastiliinist rull. Vanni pannakse klaas. Rulliga piiratud pinnale valatakse õhuke kiht lahust ja klaasi värvitud pool söövitatakse. "Kardin" ühe köite jaoks on valmis. "Tüll" kogu klaasi tasapinnal on valmistatud juba mainitud kummirulli abil mustri rihveldamiseks värvimistöödel. Valige väikseima mustriga rull. Mõned suured osad rullil saab terava noaga jagada väikesteks. Valmistage klaas ja kaitsekompositsioon. Viimasele lisatakse väike kogus mis tahes tumedat rasvlahustuvat värvi (et muster oleks hästi näha). Kummirullikuga kaetakse klaas mitmel käigul kaitsva kompositsiooni mustriga. Mõnikord on mõttekas teha üks või kaks läbimist algse suhtes 90 ° nurga all (joonise suurema originaalsuse tagamiseks). Klaas ääristatakse plastiliinirulliga ümber serva ja asetatakse söövitusvanni. Pärast töötlemist pestakse kaitsekompositsioon atsetooniga maha. Seejärel pestakse klaasi seebiga. "Tüll" on valmis.

Hopkinsi klaasisöövitus

Hea retsepti väikese koguse marineerimisvedeliku valmistamiseks annab A. Hopkins "Scientific Americanis": 24 fluoriidhapet, 60 kristalset soodat (pulbrina), 10 cm3 vett. Seda söövitusvedelikku on kõige parem kasutada järgmisel viisil: esmalt puhastatakse klaas põhjalikult igasugusest mustusest. Seejärel ümbritseb matistatav koht vahamassist äärisega, mis koosneb vahast, searasvast, kampolist ja asfaldist (pulbrina), mis on omavahel segatud. Ääris takistab peitsivedeliku valgumist nendele klaasipinna osadele, mis ei taha marineerida. Klaasi eksponeeritakse esmalt (mõne minuti jooksul) tavalise marineerimislahusega (1:10 vesinikfluoriidhappe lahus), mis seejärel kurnatakse. Pärast seda pestakse klaaspinda veega ja kuivatatakse svammi või vatiga võimalikult põhjalikult. Seejärel rakendatakse klaasile ülaltoodud marineerimisvedelikku, mis valatakse klaasile kuni paksu kihi moodustumiseni. Vedelik jäetakse klaasile tund aega, seejärel kurnatakse ja pind pestakse veega. Vesi jäetakse klaasile, kuni moodustub õhuke silikaatkile. See kile puhastatakse, klaasipind pestakse uuesti veega ja vahapiir eemaldatakse.

Klaasi söövitus Calliete järgi

Mõned ained kleepuvad klaasi külge nii tugevasti, et kui neid eraldada, siis rebivad nendega klaasihelbed ära. See asjaolu äratas prantsuse professori Callete tähelepanu, kui ta uuris klaasi metallide jootmise meetodit.

Tema toona leiutatud jootmismeetodit kasutatakse kraanide ja muude metallseadmete kinnitamisel kõrgsurvegaaside juhtimiseks mõeldud klaastorudele. Metallitüki klaastoru külge jootmiseks piisab viimase hõbedast, et see saaks elektrijuhiks ja seejärel hõbetatud osale galvaanilise vasest rõngas, mille külge saab joota mistahes metalli. tina. Sel viisil peale kantud galvaaniline vask kleepub nii tugevalt klaasi külge, et kui seda eemaldada ei taha, rebitakse koos sellega ka klaasitükke maha.

Klaasi ofort Kampmanni järgi

Veelgi lihtsama meetodi pakkus välja Kampmann Viinis. Viimases kasutatakse peitsivedeliku valmistamisel puidust nõusid, mille raudosad (rõngad jms) on happeaurude söövitava toime eest kaitstud asfaltlakikihiga.

See anum on 1/5 mahust täidetud tugeva vesinikfluoriidhappega, mis osaliselt neutraliseeritakse mõne soodakristalli ettevaatliku ja järkjärgulise lisamisega. Seejärel lisa väikese puidust spaatliga veel veidi soodat. Sodat lisatakse seni, kuni segu hakkab vahutama ja pakseneb niipalju, et jääb puidust spaatli külge kinni. Pidades silmas asjaolu, et happeaurud on tervisele väga kahjulikud, tuleks seda toimingut teha vabas õhus, et aurud kiiresti minema viiksid. Paja sisu koosneb nüüd naatriumkloriidist ja neutraliseeritud vesinikfluoriidhappest. Segu valatakse puidust tassi ja lahjendatakse veega 5-10-kordses mahus, olenevalt sellest, millise kangusega marineerimisvedelikku saada tahetakse. Segu ei ole soovitatav kasutada liiga kontsentreeritud kujul, sest sel juhul osutub klaasipind söövitamisel ebaühtlaseks, jämedateraliseks ja piserdatud väikeste kristallidega. Kui aga peitsimisvedelik on veega liiga lahjendatud, on klaasi pind pigem läbipaistev kui läbipaistmatu. Neid mõlemaid puudusi saab hõlpsasti parandada: kui lahus on liiga tugev, peate lisama väikese koguse vesinikfluoriidhapet, mis on osaliselt neutraliseeritud soodaga.

Klaasi söövitamine voodri järgi

Seni on eeldatud, et mattklaasi peitsi puhul on vaja kasutada kalleid kloriidsoolasid. Hiljuti avastas A. Liner, et ilma kloriidsooladeta on võimalik valmistada suhteliselt odavat marineerimisvedelikku. "Polytechnisches Journal" sisaldab kahte järgmist tema retsepti:

a) Valmistage esmalt kaks lahust: lahus I, mis sisaldab 1 osa soodat 2 osas soojas vees ja lahus II, mis koosneb 1 osast kaaliumkloriidist 2 osas soojas vees. Mõlemad lahused I ja II segatakse ja segule lisatakse 2 osa kontsentreeritud vesinikfluoriidhapet ja seejärel lahus III, mis koosneb 1 osast kaaliumsulfaadist 1 osas vees.

b) Teine retsept koosneb järgmistest komponentidest: 8 vett, 4 kaaliumkloriidi, 1 lahustunud vesinikfluoriidhapet ja 1 kaaliumsulfaati. Seda segu töödeldakse vesinikkloriidhappe ja kaaliumkloriidiga, kuni see annab katsekehale soovitud mati viimistlusastme.

Mattimine

Praegu on välja töötatud mitu kaasaegset klaasitoodete matistamismeetodit, mis ei sisaldu standardis GOST 24315-80. Sellega seoses kaalume nii traditsioonilisi kui ka mittetraditsioonilisi mateerimisviise. Teeme ettepaneku liigitada kõik matistamismeetodid töötlemismeetodi järgi. Seda klassifikatsiooni võrreldakse soodsalt olemasolevaga ja see hõlmab viit rühma:

Matistamine töötlemise teel;

Matistamine keemilise töötlemisega;

Matte põletuskatete pealekandmine;

Matte mittepõlevate kattekihtide pealekandmine;

Mattimine alternatiivsete energiaallikate abil.

Matistamine keemilise töötlemisega, sõltuvalt fluoriühendite klaasipinnale kandmise meetodist, tegime ettepaneku jagada kuueks rühmaks:

Matistamine pastadega;

Mattimine lahuses;

Matistamine vesinikfluoriidhappe aurudega;

Mattimine trükkimise teel;

Mattimine pantograafilise ja giljošštehnikaga;

Kuiv matt.

Pastadega matistamist kasutatakse lisaks poleerimisele ka näiteks klaasist majapidamisesemete kaunistamiseks abimeetodina. Pastade koostis sisaldab tavaliselt põhikomponendina happelist ammoonium- või kaaliumfluoriidi ning abiainetena baariumsulfaati ja dekstriini.

Keemilise töötlemisega matistamisel on mitmeid väärtuslikke eeliseid, see võimaldab saada ainulaadseid ja väga kunstipäraseid tooteid, kuid samas on see keskkonnakahjulik toodang. Sellega seoses tehakse intensiivseid uuringuid vähem ohutute mateerimismeetodite väljatöötamiseks.

Matt pind saadakse klaastoodete põletamise kattekihiga, mis imiteerivad söövitust. Selle meetodi eelised hõlmavad energiamahukate seadmete ja kahjulike keemiliste ühendite kõrvaldamist. Puuduseks on see, et selle meetodi puhul on klaastoodete pind mitte nii sile kui "tõelise" söövituse korral. Viimasel ajal on aga USA-s hangitud katteid, mille kvaliteet ei jää alla keemiliselt matistavatele katetele.

Üha populaarsemad nii meil kui ka välismaal on tulevabad katted. Matistamise efekti imiteerivad mittepõlevad katted saadakse orgaaniliste valgete ja poolläbipaistvate lakkide ja värvide kandmisel klaastoodete pinnale, samuti polümeere, näiteks polüuretaani koostisi. Võrreldes teiste mateerimismeetoditega on see meetod vähem energiamahukas ja kahjutu.

Laser kuulub alternatiivsete energiaallikate hulka. Seda kasutatakse edukalt klaastoodete matistamiseks. Suurbritannias on välja töötatud meetod klaastoodete (tassid, vaasid, pudelid jne) kaunistamiseks lasertehnoloogia abil. Fokuseeritud laser võimaldab saada tootele 30–100 nm läbimõõduga jooni ja üksikuid laike. Klaastoodete mateerimiseks kasutatakse lisaks laserile ultrahelitöötlust ja elektrivooluga graveerimist.

Hetkel käib BelGTASM-is töö klaastoodete matistamise kallal detonatsioonimeetodil ja plasmatöötlusmeetodil (AS USSR 1088265). Nii on välja töötatud tehnoloogia klaasitoodete matindamiseks metallide plasmapihustamise teel (vt diagrammi). Selleks kasutati UPU-8M elektrikaarega plasmapõletit koos GN-5R plasmapõletiga. Plasmapõleti tööparameetrid olid järgmised: tööpinge - 32 V, voolutugevus - 300 A. Plasmat moodustav gaas oli argoon, mille voolukiirus oli 2,5 m3/h rõhul 0,25 MPa. Veekulu jahutamiseks - 10 l / min. Matistava metallina kasutati 1,0 - 2,5 mm läbimõõduga vasktraati.

Mattimise olemus on järgmine. Sulametalli tilk toob klaasaluse pinnaga kokkupuutepunkti piisava soojushulga pinnakihi pehmendamiseks. Märkimisväärse termilise šoki tagajärjel sügavusele 200 - 250 nm tekivad pinnakihis mikropraod, mis arenevad mikrolõhedeks. Termošoki tagajärjel ladestunud metallikiht koos klaasi pinnaosakestega koorib ise. Pidev mikrolõhede väli moodustab kvaliteetse härmatiselaadse mati pinna.

Kaunistamiseks kasutati Krasny May Glassworks OJSC tooteid (klaase, veiniklaase, pokaale). Klaastoodete pinnad rasvastati enne kaunistamist atsetooni või metanooli kastetud vatitikuga. Seejärel kanti tootele painduvast alumiiniumist või vaskfooliumist šabloon. Šablooniga toode paigaldati pöörlevale turnetile ja plasma pihustati vasega. Ühe klaastoote kaunistamise kestus oli 10–30 s, olenevalt kantud mustri konfiguratsioonist ja pindalast. Pärast plasmatöötlust eemaldati šabloon ja puhastati klaastoote pind metallijääkidest.

See matistamismeetod on energeetiliselt tulusam võrreldes traditsiooniliste meetoditega, nagu liivapritsiga töötlemine ja lihvimine abrasiivsete materjalidega. Nende meetodite puudused hõlmavad tööpiirkonna märkimisväärset tolmusust ja suurt energiatarbimist. Seega võib elektripaigaldise võimsus ulatuda 20 kW-ni või enamgi ning elektrilise plasmapõleti võimsus ulatuda 9-12 kW-ni. Klaastoodetel traditsioonilisel viisil saadud "külma" tüüpi matt pind eristub konchoidaalse murru ja mikrotoorikute keskmise sügavusega kuni 300–400 nm. Sarnasel pinnal konchoidaalse murru kujul on plasmamatistamise ajal klaastooted. Mikrotorkide sügavus pärast ladestunud metallikihi isekoorumist on 300–350 nm.

Plasmapihustusega klaasnõude matistamistehnoloogia peamised eelised on kõrge tootlikkus, keskkonnaohutus ja metalltraadijäätmete kasutamise võimalus. Kõik see vähendab tootmiskulusid ja suurendab selle konkurentsivõimet.

Klaasi fototöötlus võimaldab toota lüümikuid fotograafilise emulsiooniga kaetud klaasile. Lisaks saab klaasi pinnale trükkida fotosid, kandes silikaatvärvidega pilte ja kinnitades need põletamisega. On olemas ka selline meetod: joonised ja kujutised kantakse fotoprotsessiga üle kaitsva valgustundliku kilega kaetud klaasile.

Lustratsioon ehk sillerdamine on värvitu või värvilise läbipaistva kustumatu kihi kandmine klaasi pinnale. Protsess seisneb selles, et tugevalt kuumutatud klaas fumigeeritakse spetsiaalses kambris metalliühendite aurudega ja seejärel aeglaselt jahtub. Selle meetodi abil saate erinevaid dekoratiivseid efekte.

Spetsiaalsed silikaatpliiatsid, mida kasutatakse klaasile joonistamiseks, sisaldavad sulavaid värve. Need joonistavad klaasile, mis on eelnevalt abrasiivse pulbriga matitud. Pärast kujunduse valmimist prinditud klaas põletatakse ja seejärel jahutatakse. Selle tulemusena sulandub värv klaasiga, säilitades kogu värvide ekspressiivsuse ja heleduse.

Väga huvitav materjal disainiideede elluviimiseks on nn floatklaas ehk mitmest kihist koosnev klaas. Sellega töötamiseks on erinevaid tehnoloogiaid ja võimalusi, kuid sellise klaasiga töötamine pole lihtne: see materjal ei andesta vähimaidki vigu ja ebatäpsusi. Üldiselt seisneb see selles, et klaasimass valatakse sulatina vanni, misjärel saab jahtunud mass täiesti tasase pinna, mis ei vaja lihvimist ega poleerimist. See tehnoloogia on võimaldanud klaasitootmises teha tõelise revolutsiooni ja on tänapäeval väga populaarne kogu maailmas.

Moekaks on saamas ka nn ehitatud ehk kahhelklaasi kasutamine sisekujunduses. Selle tehnoloogia on inimkonnale olnud teada juba mitukümmend sajandit, kuid tänapäeval avab see disaineritele uusi võimalusi. Plaadiklaasi abil luuakse klaasi "maaling" ja isegi terved arhitektuuriobjektid.

Viimasel ajal kasutavad klaasikunstnikud sageli "sulatamise" tehnoloogiat - paagutamist (mitme klaasielemendi ühendamine ahjus) ja vabalt vormivat klaasi. Sulatamisprotsess ja paagutamise tehnoloogia koosnevad mitmest tööetapist. Esiteks kuumutatakse klaas soovitud temperatuurini, seejärel hoitakse seda (nn "langevusfaas") mõnda aega samal tasemel ja vähendatakse järsult ("kiire jahutamise" faas) tasemeni, mis on veidi üle lõõmutamistemperatuuri. Siis tuleb, nagu meistrid ütlevad, klaasis "pingeid leevendada" ja järk-järgult jahutada toatemperatuurini. Loomulikult nõuab kõigi nende etappide pädev rakendamine palju kogemusi ja praktilisi teadmisi.

On veel üks huvitav klaasi töötlemise tehnoloogia - valamine, tuntud ka kui Murano klaas. Sellest klaasosade valamiseks kasutatakse metallvorme, mille alumises osas on reljeefsed süvendid. Nendesse süvenditesse valatakse sulavärviline klaas, mis seejärel kaetakse läbipaistva klaasi kihiga. Erinevalt "paagutamise" tehnikas kasutatavast klaasist piirdub Murano klaasi muster metallvormiga, millega see on valmistatud.

Niisiis, klaasil on sellised omadused nagu tugevus, hajuvus, läbipaistvus, värvi paindlikkus, seda saab kasutada mitte ainult lampide, vaid ka mööbli, akende, põrandate ja treppide jaoks. Klaas võib olla energiasäästlik, lamineeritud, lamineeritud, karastatud, päikesekaitsega, värvitud, tugevdatud, mustriga, poleeritud. Ka tänapäeval on palju klaasitöötlusi, tänu millele omandab klaas uusi omadusi.

II peatükk. Lõputöö etapid

5) Kudumine. Tehnilise töö juurde jõudes peaksite teadma kudumise põhivõtteid. Nende põhjal saate luua väga individuaalse toote või kujundada oma tööstiili. tehnoloogia gobelään töötlemismaterjal · Koede kinnitamine ühisele lõimelõngale. Erinevat värvi koelõngad, mis tulevad vastaskülgedelt, viiakse ühise lõimelõnga külge ja kinnitatakse sellele vaheldumisi (...

Nende madal hind, majanduslik kättesaadavus, kõrge keemiline vastupidavus kõige tavalisemates keemilistes reaktiivides ja gaasilistes keskkondades, kõrge kõvadus ja tööstusliku tootmise lihtsus. Boraadi klaasid. Klaasjas booranhüdriit saadakse lihtsalt boorhappe sulatamisel 1200-1300°C juures. Tänu oma suurepärastele elektriisolatsiooniomadustele ja...

Läbi akende kaitseb see inimest kergesti tule ja mõne inimese põhjustatud õnnetuse eest. Lamineeritud klaas on üks kahekordse klaasiga akende isolatsioonikomponente. Lamineerimine ei suurenda klaasi tugevust, selle põhiülesanne on elastse kile paljastamise abil vältida kildude eri suundades lendamist. Samuti tasub tähele panna, et lamineeritud klaas kaitseb hästi...

Laua keskse koha hõivab tuhast ja muudest põlemisjäätmetest tulekolde kolle, mõeldud on põhjakate ehk koldepesa (vahel on ette nähtud kaks koldet). Kunstiliseks sepistamiseks mõeldud sepik valmistatakse tavaliselt kolde keskse asukohaga. Pesa mõõtmed määratakse kolde otstarbe ja kuumutatavate toorikute mõõtmete järgi. Keskne pesa on ümara või kandilise planeeringuga...

Föderaalne haridusagentuur

RIIKLIK HARIDUSASUTUS

KÕRGHARIDUS

BAŠKIRI RIIKLIK PEDAGOOGIAÜLIKOOL IM. M. AKMULLY

LÕPPU KVALIFIKATSIOON TÖÖ

Tööde sari "Lilled" kunstilise klaasitöötluse tehnikas

Iljasova Iraida Irekovna

SISSEJUHATUS

I PEATÜKK. KLAASIKUNSTI AJALOO JA TEOORIA KÜSIMUSED

1.2 Klaasi omadused ja liigid

1.3 Klaasi kunstilise töötlemise ja kaunistamise tehnikad

II PEATÜKK. TÖÖDE EDU LÕPUTÖÖ TEOSTAMISE KOHTA: TÖÖSARJA "LILLED" KLAASI MATISTAMISE TEHNIKAS PASTAGA

3.2 Keskkooliõpilaste kunstilise kuvandi loomise metoodika

3.3 Tunni ülevaade

KOKKUVÕTE

LISA

Sissejuhatus

Selle materjali kunstilise töötlemise erinevates tehnikates valmistatud ehete, sisustusdetailide ja muude klaastoodete särav dekoratiivsus ja emotsionaalne väljendusrikkus muudavad need kaasaegses interjööris eriti atraktiivseks.

See suund on väga huvitav oma erinevate teostustehnikate ja töömeetoditega. Kunstilise klaasist glasuuriga valmistatud tooted on meie kodudes muu inimloomingu seas auväärsel kohal, sest on ainulaadsed, originaalsed ja kordumatud.

Meie ajal on tuntud klaasitootmistehnoloogiate arendamine alles algus uutele paljulubavatele kunstnike-disainerite otsingutele kunstklaasi valdkonnas.

Pedagoogikas on probleem kooliõpilaste kaasaegsete kunsti- ja käsitöövaldkondade valdamisega, mille tulemusi saab kasutada oma kodu interjööris.

Diplomitöö asjakohasus seisneb selles, et klaasi kunstiline töötlemine on praegusel etapil väga populaarne kunsti- ja käsitööliik professionaalsete kunstnike ning kunsti- ja dekoratiivloovuse kirglike inimeste seas.

Meie töö eesmärk on omandada interjööri klaasvaaside söövitamise tehnoloogia.

Eesmärgi saavutamiseks lahendasime järgmised ülesanded:

Uurida klaasivalmistamise ja klaasi kunstilise töötlemise iseärasusi ajaloolises aspektis;

Kaaluge kaasaegseid suundumusi ja klaasi söövitamise tehnikaid;

Tutvuge klaasisöövitamise tehnika kasutamise võimalustega kaasaegses interjööris;

Õppeobjekt: kunst ja käsitöö.

Uurimisobjekt: klaasist vaaside söövitamise protsess klaasiga matistamise tehnikas.

Kasutati järgmisi uurimismeetodeid:

Teoreetiline: analüüsiti ja uuriti eriala- ja metoodilist kirjandust.

Empiiriline: läbimõeldi ja valdati klaasisöövitamise tehnoloogilisi meetodeid, mis võimaldasid paljastada toote ekspressiivsuse ja esitada teoste sarja “Lilled”.

Uurimuse teoreetiline tähendus seisneb selles, et on uuritud klaasisöövituse ajaloolisi ja tänapäevaseid jooni.

Praktiline tähtsus seisneb selles, et tööde sari “Lilled” tehti pastaga mattklaasi tehnikas ning töötati välja metoodilised soovitused ringitööks klaasile kunstilise maalimise tehnikas, mis võimaldab õpilastel omandada huvitava ja põnev kunsti- ja käsitöösuund.

Töö koosneb: sissejuhatusest, kolmest peatükist, järeldusest, kirjanduse loetelust ja lisast.

I peatükk. Klaasi kunstilise töötlemise ajaloo ja teooria küsimusi

1.1 Klaasi tootmise ja töötlemise ajaloolised arengu- ja kujunemisjärgud

Klaas on inimestele teada olnud rohkem kui viis aastatuhandet. Teadlased viitavad, et iidsed pottsepad olid esimeste seas, kes kunstklaasiga tutvust tegid: põletamisel võis savitootele sattuda sooda ja liiva segu ning toote pinnale tekkis klaasjas kile-glasuur. Teise legendi järgi olid esimesed inimesed, kes klaasiga tutvust tegid, kaupmehed, kes sõitsid karavaniga läbi Araabia kõrbe. Muu kauba hulgas vedasid nad soodat ja ööseks peatudes piirasid tule soodakottidega ümber, et tuul seda välja ei puhuks. Hommikul ärgates avastasid nad üllatusega, et sooda ... muutus klaasitükkideks. Vaatamata ilukirjanduse võimalikule osakaalule – legend on legend – võib teadlaste seisukohast unikaalsetel asjaoludel juhtuda midagi sellist: liiv sulab temperatuuril 1710 °C, kuid sooda lisamisel. selle sulamistemperatuur langeb märkimisväärselt (kuni 720 ° FROM). Huvitaval kombel on arheoloogid Mesopotaamias avastanud ühe vanima klaastoote – klaashelmed, mis pärinevad umbes aastast 2450 eKr. e., mis tänu valmistamismeetodile muudavad selle legendi üsna sarnaseks tõega: helmed olid killud suurest kiviga töödeldud klaasplokist.

Teadusliku uurimuse kohaselt õppisid klaasi valmistamist esimesena egiptlased ja Lähis-Ida elanikud, kes elasid umbes 3.-4. aastatuhandel eKr. e .. Esimene klaas keedeti pottides tulel või ahjus, nagu tavalist hautist keedetakse. Nõusse pandi nn laeng - liiva, sooda või tuha segust saadud pulber, lisades lisandina kriiti, dolomiiti, päevakivi. Tulevase klaasi omadused – tugevus, läbipaistvus, värvus, keemiline vastupidavus – sõltusid tugevalt laengu valmistamise kvaliteedist ja meetodist. Näiteks liiva ja sooda segu võimaldas saada mitte väga läbipaistvat hägust klaasi, mis lahustub isegi tavalises vees, kuid kui sellele koostisele lisati alumiiniumoksiidi, suurenes klaasi termiline ja keemiline vastupidavus, tugevus ja kõvadus. Esimene klaas, mida inimene õppis tootma, oli läbipaistmatu. Selle abiga jäljendasid egiptlased sageli erinevaid kive - malahhiiti, türkiisi. Klaasi koostis muutus pidevalt, sellesse lisati täiendavaid koostisosi - plii ja tina oksiide ning värvimiseks - mangaani ja koobalti ühendeid. Vanad egiptlased teadsid kahte klaasi töötlemise meetodit: plasti vormimist ja pressimist, mille abil valmistati algul vaid väikseid esemeid. Seejärel, kui inimesed arvasid kolmele komponendile värvaineid lisada (umbes 1200 eKr), tekkis värviline klaas. Algul oli see enamasti sinine, türkiissinine või roheline, kuna valmistati vase ja raua lisamisega. Meie ajastu alguses ilmus Egiptusesse ka sinine, koobaltiga värvitud klaas.

Neil päevil tundus klaas inimestele jumaliku imena: sündis see ju maa ja tule läbi ning andis ainulaadsed, vastuolulised omadused: sulades oli see pehme, plastiline ja läbipaistev ning kõvastades muutus kõvaks ja koos. sile ja läikiv pind ... Pole üllatav, et iidsetel aegadel hinnati klaasi sageli looduslikest metallidest - kullast ja hõbedast - kõrgemaks ning selle valmistamise oskust peeti tõeliseks kunstiks. Ja üks vana legend räägib isegi, et Rooma keisri Tiberiuse (42 eKr) ajal, kui üks meister kogemata paljastas purunematu klaasi valmistamise saladuse, pidi ta selle eest oma eluga maksma: keiser ei tahtnud sellist klaasi. avastus viia amortisatsiooniklaasi.

Klaasi töömeetodeid on pidevalt täiustatud. Kirjanduslikud allikad väidavad, et Vana-Itaalia, Pompei ja Herculaneumi linnade väljakaevamistel, kes suri aastal 79 pKr. e. Vesuuvi purske ajal leiti värvilisi klaase, mosaiikpõrandaid, seinamaalinguid ja vitraaže, samuti mattklaasi tükke.

Meie ajastu vahetusel toimusid klaasitootmise tehnoloogias põhimõttelised muutused: ilmusid värvitud klaasid ja puhumisega saadud tooted. 1. sajandil pKr leiutati klaasipuhumistoru, millega sai võimalikuks lihtsate roogade valmistamine. Huvitav on see, et aastatuhandeid klaasisepa tööriist ei ole muutunud ega ka täiendust läbi teinud: ka tänapäeval kasutavad meistrimehed pikka raudtoru, mis on kaetud puiduga (et mitte käsi kõrvetada) ja mille ühest otsast põletatakse. huulik ja teine pirnikujulise paksendusega klaasi kogumiseks. Meister soojendab puhumistoru otsa tulele ja kastb selle sulaklaasi massi, mis kleepub kergesti toru külge, moodustades kuuma tüki. Seejärel eemaldatakse toru kiiresti ahjust ja klaasitootja hakkab selle vastasotsast koheselt sisse puhuma. Klaaskuulisse moodustub õõnes ruum, mis suureneb, kui sellesse õhku puhutakse. Sel viisil loodi need antiikajal ja tänapäevani saab valmistada peaaegu kõiki klaastooteid - nii väikeseid klaasnõusid (värvilised vaasid, kausid, nõud, pokaalid) kui ka suuri peegelklaase.

V-VII sajandil. Euroopas on klaasitootmine saavutanud suurima arengu. Bütsantsist sai järk-järgult maailma klaasitootmise keskus, kus käsitöölised õppisid looma mitte ainult ilusaid anumaid, vaid ka smalti - väikeseid värvilise läbipaistmatu klaasi tükke, millest valmistati mosaiike.

XIII sajandi alguses. käsitöö olulised saladused olid tänu Konstantinoopolist toodud hindamatutele idamaise klaasi näidistele Veneetsia klaasimeistrite kätesse. Sellest ajast peale hakkas Veneetsia klaasitööstus veelgi kiiremini arenema.

Sellegipoolest polnud meistrite elu kerge: kuigi nad ei tundnud rivaale ei Itaalias ega Euroopas, olid nad ise võimude pideva kontrolli all. Kõrgeim võim keelas klaasimassi valmistamiseks vajalike materjalide ekspordi ja käsitöö saladuste avaldamise välismaale. Veneetsiast lahkumise katse eest ähvardasid emigreerunud klaasimeistrit mõeldamatud mured, vangla ja isegi surm.

XIII sajandi lõpus. klaasisulatusahjud viidi Veneetsia territooriumilt linnast välja, meile väikesele Murano saarele. Seal kerkisid "Murano" klaasist plakatid. Murano saare meistrite tooted saavutasid väga kiiresti suure populaarsuse. Juba 15. sajandil hinnati Murano klaasi kogu Euroopas ülikõrgelt ning Veneetsia dogid esitlesid Murano tooteid – tõelisi kunstiteoseid – linna külastanud tähtsatele inimestele hinnaliste kingitustena.

16. sajandil saavutas ülemaailmse kuulsuse Murano klaas, mis, muide, on säilinud tänapäevani. Tolleaegsete itaalia kunstnike teosed, millel on kujutatud Veneetsia roogasid, on säilinud tänapäevani: anumad hämmastavad oma kaalutatuse, puhtuse ja läbipaistvusega ning imetleda võib vaid Murano klaasimeistrite kunstilist leidlikkust. Nad lõid jooginõusid lindude, vaalade, vesikate ja lõvide kujul, kellatorne ja tünnid, väikseid klaaspaate, mida saab nüüd näha Lääne-Euroopa muuseumides. Läbipaistev värvitu ja värviline klaas oli kaunistatud rosettide, maskide, tilkade ja mullide kujul olevate punnidega; anumate servad tehti laineliseks ja kõveraks ning kaunistati lindude ja loomade sabade, käppade, tiibadega...

Veneetsia käsitöölised valmistasid kõige erinevama vormi ja tehnikaga dekoratiivnõusid ja muid kunstipäraseid klaasesemeid, mis olid maalitud emailidega, kaetud kullaga, kaunistatud pragude (pragude) ja klaasniitidega. Samal ajal, XVI sajandil klaasitootmine hakkas arenema Hispaanias, Portugalis, Hollandis, seejärel Prantsusmaal, Inglismaal, Saksamaal ja kahjuks 17. sajandil. õrnade Veneetsia toodete mood hakkas hääbuma, andes teed Böömi ja Sileesia raskelt lõigatud klaasile.

XVII sajandi alguses. Prantsusmaal hakati kasutama uut klaastoodete loomise meetodit - peegelklaasi valamist vaskplaatidele, millele järgnes valtsimine. Umbes samal ajal avastati meetod klaasi töötlemiseks söövitamise teel (kasutades fluoriidi ja väävelhappe segu); hakkas arendama akna- ja optilise klaasi tootmist.

Ja kuulsa Murano klaasi jaoks saabusid vahepeal traagilised päevad: 17. ja 18. sajandi vahetusel, paar aastat pärast seda, kui saare hõivasid Prantsuse revolutsiooniväed, hävitati kõik saare klaasitootmispoed. Veneetsia klaasitööstus hakkas elavnema alles 19. sajandi keskel, kui teatud advokaat Antonio Salviati asutas kahe Veneetsia antiigi suure austaja inglase rahalisel toel Muranos tehase. Suurejooneliste klaastoodete tootmist alustati taas mineviku eeskujude eeskujul ning sellest ajast alates on huvi Veneetsia klaasi vastu olnud kõikjal maailmas vankumatu: autori Murano kaubamärgiga asjad mitte ainult ei lähe moest, vaid hinnatakse iga aastaga üha enam, eriti asjatundjate seas, kes käivad regulaarselt esinduslikel Euroopa oksjonitel.

Ja Venemaal oli klaasitootmine kõrgel tasemel, alates antiikajast. Esimese klaasivabriku Venemaal rajas aga alles 1635. aastal Moskva lähedal rootslane Elisey Kokht. Seda aastat peetakse Venemaa klaasitööstuse asutamiskuupäevaks. Kokhtile antud viieteistkümneaastase privileegi lõppedes kerkis Moskva lähistele veel mitu klaasitehast: teiste ettevõtjate tehased, kuid korraliku toetuse ja julgustuse puudumise tõttu ei olnud kõik need ettevõtmised eriti edukad ja edasi arenesid. : Venemaal klaasitegemist siis ei järgnenud. Selle äri elavnemine saabus alles 18. sajandi alguses, kui tsaar Peeter Suur võttis kasutusele erinevad ergutusmeetmed ja esimest korda hakati venelasi saatma välismaale klaasivalmistamist õppima. Lisaks rajas Peeter Suur samal ajal Moskva lähedale ja Peterburi kubermangu Jamburgi rajooni kaks riiklikku klaasivabrikut ning palkas nendesse saksa käsitöölised. Sellest ajast ja eriti alates 18. sajandi teisest poolest on klaasitootmise areng Venemaal omandanud püsiva iseloomu.

XVIII sajandil. Venemaal levisid piimvalgest või opaalklaasist värvitud tooted. Neile kanti emailiga erinevaid motiive, enamasti - lillelisi, kuid oli ka süžeemaali. Ja XVII-XIX sajandi vahetusel. Populaarseks said ka teemantservaga pliikristallist tooted, mida tootis Peterburi klaasivabrik. See polnud mitte ainult hämmastav, kristallnõud, vaid ka vaasid, erinevad lambid.

1902. aastal töötas Emil Fourko välja meetodi klaasi masina tõmbamiseks. Klaas tõmmati klaasisulatusahjust pideva lindina läbi rulluvate rullide, sisenes jahutusšahti, kus see lõigati üksikuteks lehtedeks. 1959. aastal töötas Pilkington välja teistsuguse meetodi klaasi valmistamiseks, nn float-meetodi. Selle protsessi käigus voolab klaas sulatusahjust horisontaaltasapinnal lameda lindi kujul läbi sulatina vanni edasiseks jahutamiseks ja lõõmutamiseks.

Sellel meetodil oli mitmeid eeliseid. Klaasil ei olnud optilisi defekte, sellel oli stabiilne paksus ja kvaliteetne pind, mis ei vajanud täiendavat poleerimist. Lisaks võimaldas see meetod anda klaasile selle valmistamise etapis mõned vajalikud omadused.

XXI sajandil valmistati klaasesemeid - nõudest peegliteni - samadel kolmel põhimeetodil: puhumine, valamine ja pressimine. Suurima arengu on saanud esemekujunduses klaasimeistrite kõrgmeisterlikkus: on ju klaasi plastilised, värvi-, tehnoloogilised ja faktuurivõimalused tõeliselt piiramatud ning võimaldavad säravalt realiseerida ka kõige julgema autori idee. Ja vintage motiivid on inspiratsiooniallikaks paljudele maailma juhtivatele mööbli- ja disainifirmadele. Klaas ei täida tänapäeval mitte ainult oma tavapärast rolli (lambid, lühtrid, arvukad tarvikud), vaid ka väga ebatavalist rolli: sellest valmistatakse ukse- ja aknalinke, karniisiotsi, lüliteid ja muid sisustusdetaile.

Niisiis oleme andnud ajaloolise tausta klaasi ilmumise ajast, iidsetest töötlemismeetoditest, klaasivalmistamise kunsti propageerijatest, esimese klaasi kvaliteedist, tootmistehnoloogia tekkimisest, kuidas tooted olid kaunistatud. Klaas on inimestele tuntud iidsetest aegadest. Lisaks võimaldavad selle materjali ainulaadsed omadused jääda väga populaarseks materjaliks, mida inimesed kasutavad nii igapäevaelus kui ka kõige keerukamates kaasaegsetes seadmetes.

Klaasist valmistatakse siiani aknaid, mööblit, sisustusdetaile, kaunistusi.

1.2 Klaasi omadused, liigid

Klaas on tahkestunud vedelik. Erinevalt enamikust tahkunud vedelikest on klaasil aga huvitav omadus: sellel ei ole tahkes olekus kristalse aine omadusi.

Klaasi keemiline koostis on järgmine: ligikaudu 70% klaasist koosneb ränidioksiidist (ränidioksiid - valge kvartsliiv), 12-16% sooda, 5-12% lubjakivi ja dolomiit ning ülejäänud väikestes osades on mõned muud komponendid. Sõltuvalt teatud komponentide ülekaalust eristatakse kahte klaasi rühma: sooda-kaltsium-silikaatklaas (põhikomponendid on ränidioksiid, naatrium- ja kaltsiumoksiidid) ja borosilikaatklaas (sisaldab iseloomustava komponendina boori).

Lisaks võidakse klaasile lisada teatud kemikaale, et värvida klaasi soovitud värvi või muuta klaasi muid omadusi.

Näiteks erakordselt puhaste toorainete kombinatsioon minimaalse raua-, titaan- ja kroomoksiidi seguga võimaldab luua klaasi, millel on võime ultraviolettkiirgust läbi viia (seda kasutatakse sageli haiglate, lasteasutuste, kasvuhoonete klaasimiseks) - "kvarts", "uviole" klaas. Ja kuulus nn pliiklaas, mida kausside või vaaside valmistamisel hoolikalt poleeritakse, võlgneb oma sära tänu sellele, et selles on umbes 18% pliid.

Muide, kristall - omamoodi klaas - võlgnes oma sära pikka aega pliilisanditele. "Classic" kristall koosneb 23% pliioksiidist, mis annab kristallist lauanõudele iseloomuliku sära, valguse ja heli mängu. Eksperdid pööravad aga tähelepanu asjaolule, et plii kui inertse elemendina aurustub aja jooksul. See on esiteks tervisele ohtlik ja teiseks tuhmuvad ja pleekivad kristallist lauanõud, mille koostisest kaob plii.

Arvestades neid plii puudusi, omandavad kristallitootjad tänapäeval uusi tehnoloogiaid ja püüavad asendada pliid teiste elementidega. Näiteks on Tšehhi spetsialistid kristallklaasnõude tootmiseks välja töötanud ainulaadse saladuse, mis hõlmab plaatinarühma metallide ning väikese koguse kaaliumi ja naatriumi lisamist klaasisulatisele (et materjal oleks plastilisem). Tänu sellele omandavad kristalltooted vajaliku tugevuse ja plastilisuse. Spetsiaalsed tehnoloogiad võimaldavad toota isegi spetsiaalset “pulseerivat” kristalli: kokkusurumisel deformeerub õhuke plastiline kuju, mis seejärel taastab oma esialgse kuju.

Lisaks peab tootel olema hea dispersioon, kuna see on dispersioon – päikesekiirguse murdumine läbi klaasi paksuse ja selle lagunemine vikerkaarevärvideks – see on ainus füüsikaline näitaja, mis eristab tavalist klaasi kristallist.

Selle loomulikul, "looduslikul" kujul kasutavad kristalli ainult juveliirid. Selleks, et see sobiks kasutamiseks teistes tööstusharudes, on inimesed leiutanud selle valmistamiseks tööstusliku viisi. Materjalile annab plastilisuse, kui seda töödeldakse kõrgel temperatuuril.

Klaasi tüübid ja sordid. Kasvav huvi ja kasvav nõudlus kvaliteetse klaasi vastu on ülemaailmne trend. Pole üllatav, et viimastel aastatel on klaasitööstuses traditsiooniline ehitusklaas järk-järgult andnud teed uutele kaasaegsetele tüüpidele. Näiteks 20. sajandi lõpus alustati aknaklaaside tootmist energiasäästlike ja prestiižsete "nutikate" (nutikate) katetega, millel on ainulaadsed optilised ja termilised omadused.

Lisaks toodab kaasaegne tööstus palju muud tüüpi klaasi, millest igaühel on teatud omadused. Näiteks võib klaasi klassifitseerida ka läbipaistvuse astme järgi: on “selge”, läbipaistev värvitu klaas, “üliselge”, vähendatud rauasisaldusega klaas, “toonitud”, massiliselt värvitud, “peegeldav”, ühel küljel metalliseeritud peegeldava kattega, ühel küljel tugevalt peegeldava kattega “peegel”, samuti vitraažklaas, mida värvitakse klaasi valmistamisel erinevate ainete lisamisega.

Olenevalt nende vastupidavusest ühele või teisele löögitüübile saab eristada mitut klaasirühma.

Lisaks tavalisele lehtklaasile on kvaliteetsem, keemiliselt ja termiliselt stabiilsem klaas. Tänaseks on maailmas tuntud juba 35 klaasitüüpi ning iga aastaga ilmub aina rohkem vastupidavaid näidiseid.

Leidub isegi põrandakatteks sobivat klaasi, rääkimata kuulikindlast klaasist ja klaasist, mis talub ekstreemseid temperatuurimuutusi. Kõrgtugev põrutus- ja kuulikindel purunemiskindel klaas, mis on valmistatud kvaliteetsetel seadmetel kaasaegseid tehnoloogiaid järgides ja kasutades tuntud tootjate materjale, suudab tagada inimeste turvalisuse ja mugavuse kõikjal, kus selline klaas on paigaldatud. Kuulikindlad klaasid võivad olla erineva kaitsetasemega.

Klaas võib olla ka tulekindel (ei purune kergesti kuumutamisel), kuumakindel (talub tugevale termilisele šokile), neutraalne (kõrge keemiline vastupidavus). Lisaks võib klaas olla värvitu või värviline, läbipaistmatu või poolläbipaistev, energiasäästlik, päikesekaitsekreem, lamineeritud, tugevdatud, mustriga

Energiasäästlikel klaasidel on nn madala emissiooniga optilised katted, mis lasevad lühilainelise päikesekiirguse tuppa, kuid ei lase pikalainelisel soojuskiirgusel ruumist välja pääseda, näiteks küttekehast. Seda tüüpi klaase nimetatakse madala emissiooniga või selektiivseks ning need paigaldatakse tavaliselt külmal aastaajal soojusisolatsiooniks aknaavadesse.

Neid klaase kasutatakse reeglina topeltklaasidega akendes, mille soojussäästlikud omadused määravad suuresti klaasil oleva katte parameetrid.

Lamineeritud klaasi nimetatakse arhitektuurseks klaasiks ("triplex"), mida kasutatakse fassaadide, rõdude, akende klaasimiseks. Selline klaas koosneb kahest või enamast klaasist, mis on omavahel ühendatud lamineerimiskile või spetsiaalse lamineerimisvedeliku abil. Lamineerimine vähendab kildude lendamist, mis sel juhul jäävad kile külge, ehk klaasi kukkumist, sest isegi kui klaas puruneb, jääb see kaadrisse. Lamineeritud klaas aitab kaitsta ruumi ultraviolettkiirte kahjulike mõjude eest, kaitseb mööblit ja tapeeti pleekimise eest. Lamineeritud lamineeritud klaas võib oluliselt vähendada soovimatu müra mõju ning erinevat tüüpi lamineerimiskiled võivad anda peaaegu igasuguse klaasi toonimise.

Muide, lamineerimiseks saab kasutada ka nn karastatud klaasi. Seda tüüpi prille iseloomustab suurenenud vastupidavus löökidele ja temperatuurimuutustele. Purunemisel puruneb karastatud klaas väikesteks kahjututeks tükkideks. Siiski tuleb märkida, et karastatud klaasi ei saa töödelda.

Päikesekaitseklaasidel on võime vähendada valguse ja päikese soojusenergia läbilaskvust. Toimemehhanismi järgi võib päikesekaitseprille jagada valdavalt kiirgust peegeldavateks ja valdavalt kiirgust neelavateks. Peamiselt kiirgust peegeldavate klaaside pinnale kantakse tootmisprotsessi käigus õhuke metallikiht, mis takistab kiirguse tungimist läbi klaasi. Tuleb märkida, et peegeldavad kihid neelavad samal ajal osaliselt kiirgust.

Samuti on olemas heade soojusisolatsiooniomadustega täielikult peegeldavad läbipaistvad klaasid, teatud tüüpi kaetud klaasid, aga ka värvilised klaasid kogu korpuses, mida saab kasutada ka kaitseks kõrvetavate päikesekiirte eest ja dekoratiivsetel eesmärkidel. Tootmise käigus otse klaasimassi värvaineid sisestades on võimalik saada värvilist läbipaistvat klaasi, mis imiteerib looduskivi - marmorit, oonüksit, opaali. Kehavärvitud klaasi soovitud värvi saamiseks kasutatakse erinevaid aineid - hall, roheline, pronks, pruun. Selline klaas neelab rohkem päikese soojusenergiat ja valgust kui tavaline läbipaistev klaas. Siiski tuleb märkida, et euroopalik mood toonitud klaaside osas aknaavas on järk-järgult hääbumas: esiteks toonitud klaaside liigse kuumenemise tõttu päikesekiirte toimel ja teiseks asjaolu tõttu, et valgustuse spektraalne koostis, on väga erinev loomulikust, mõjutab negatiivselt inimeste heaolu: ajataju kaob, nägemine halveneb.

Traatklaas on metallvõrguga lehtklaas, ohutu ja tulekindel. Armeeritud klaas luuakse spetsiaalse tehnoloogia abil (valumeetod ja paisutatud klaas valatakse keevitatud armatuuri mõlemale poole pideva valtsimise käigus). See annab klaasile ainulaadsed omadused: see mitte ainult ei moodusta tulekahju korral tõhusat tõket suitsu ja kuumade gaaside eest, vaid ka erinevalt teistest tavapärastest tulekindlatest klaasidest takistab see tule levikut isegi purunemisel, kuna klaasikillud purunevad. hoitakse paigal, kui moodustub mitu pausi.

Mustriline klaas. Klaasi pind läbib reeglina spetsiaalse dekoratiivse töötluse, mille abil luuakse sellele erinevaid mustreid. Mustriline klaas võib olla mitmevärviline, erineva valguse läbilaskvuse ja paksusega (4-6 mm). Mustriklaasi saab karastada ja lamineerida.

Mustrilist klaasi saab rullida (nn muster, mis saadakse lehe rullimisel läbi rullide), samuti võib sellel olla reljeefne muster väikeste lihvitud prismade või läätsede kujul. Viimasel on parimad valgust hajutavad omadused, see kaitseb hästi ruumi otsese päikesevalguse eest ja loob neid hajutades selles ühtlase pehme valgustuse.

On ka teisi liike, näiteks poleeritud klaas, mis on valmistatud kvaliteetsest toorainest valamise ja valtsimise teel, seejärel lõõmutatakse ahjus ning seejärel lihvitakse ja poleeritakse lehe mõlemalt poolt. Lisaks väärib staliniit tähelepanu kaasaegselt klaasilt - kõrgekvaliteedilisest, valtsitud, poleeritud kõrgendatud tugevusega klaasist, millest saab valmistada isegi tahkeid vaheseinu või uksepaneele ilma puit- või metallkestata, tugevdades liitmikke otse klaasil.

Teine imeline kaasaegne materjal on nn klaasteras. See materjal töötati välja Venemaa Teaduste Akadeemia anisotroopsete struktuuride laboris klaaskiudmaterjalidest. Klaasteras on tugevam kui tavaline teras, 5 korda kergem ja ligi 10 korda kergem kui raudbetoon.

1.3 Klaasi kunstilise töötlemise ja kaunistamise tehnikad

Graveerimine toimub tavaliselt läbipaistvale klaasile (ülekate või klaas mitmest kihist). See on graveeritud lõikuri, pöörleva vase- või abrasiivse ketta või puuriga. See võimaldab saada klaasile mustrit või kujutist mati pinnaga madala vastureljeefi kujul, mis annab tootele erilise ilu ning mustrile - selguse ja väljendusrikkuse. Elegantse mustri saab saavutada nn giljošši abil – kandes klaasile õhukeste ristuvate joonte mustrit. Teine võimalus klaasi nikerdamiseks on teemantlõige. Seda teostab pöörlev abrasiivratas, millel on ornament või muster kolmetahuliste soonte kujul. See võimaldab anda klaasile tõelise teemantläike. Teemantlihviks nimetatakse ka lamedate ristuvate pindade lõikepindadega klaastoodete lõikamist (sarnaselt looduslike teemantide lõikamisele) Graveerimine abrasiividega annab klaastoodetele ruumilise efekti. Selle klaasi töötlemise meetodi puuduseks on tüüpiline muster - kooniline soon, ring ja sarnased kujundid.

Lasergraveerimine võimaldab saavutada mustri kõrge detailsuse.

Vesinikfluoriidhappel põhinevate kompositsioonide valikud:

Hopkinsi klaasisöövitus

Klaasi söövitus Calliete järgi

Klaasi ofort Kampmanni järgi

Klaasi söövitamine voodri järgi

Mattimine

Matistamine keemilise töötlemisega, sõltuvalt fluoriühendite klaasipinnale kandmise meetodist, tegime ettepaneku jagada kuueks rühmaks:

Matistamine pastadega;

Mattimine lahuses;

Matistamine vesinikfluoriidhappe aurudega;

Mattimine trükkimise teel;

Mattimine pantograafilise ja giljošštehnikaga;

Kuiv matt.

II peatükk. Lõputöö etapid

2.1 Lõputöö teema valiku põhjendus

Meie diplomi praktilise osa eesmärk oli luua tööde sari "Lilled" - klaasist vaaside kunstiline töötlemine tehnikas klaasi matistamine pastaga. Meie poolt väljamõeldud lillede kunstiline kujund kajastub meie poolt otsingusketšides. Tööde sarja esimeses etapis oli vaja süveneda pastaga klaasimatistamise tehnika spetsiifikasse. Teises etapis tegelesime klaasvaaside valiku ja ühtse pildistiili loomisega. Loominguline protsess jätkub, sest klaasivalik ja vaaside kuju on võrreldav sellega, kuidas maalikunstnik erinevaid värve segades paletti valib. Sellel ettevõttel on loomulikult oma omadused: klaas peab olema piisavalt kvaliteetne, ilma pragude ja muude puudusteta. Töö kolmas etapp hõlmas tegelikku vaaside matistamise protsessi. Ühel juhul peate kerguse ja õhulisuse efekti tekitamiseks kasutama ainult läbipaistvaid klaase. Teises - kurt klaas, mis peaaegu ei lase valgust läbi. Kuid on prille, mis erineval viisil valguskiiri läbides neid murduvad, mis loob erilise ainulaadse efekti. Ja lõpuks pole välistatud võimalus kombineerida täiesti erinevat klaasi nii struktuurilt kui ka tekstuurilt. Oma tööks valisin ette ostetud erinevat tüüpi kujuga, erineva seinapaksuse ja kõrgusega klaasist vaasid.

Kõigil tööetappidel leiutati palju võimalusi lillede kujutamiseks, ühtne terviklik kompositsioon ja kunstiline pilt.

2.2 Klaasi söövitamise tehnoloogia kirjeldused

Klaasvaaside söövitamiseks oleme valinud pastamatistamistehnoloogia. Selle tehnoloogia eripära seisneb selles, et matistav pasta on mõeldud neile toodetele, mida on raske vesinikfluoriidhappega töödelda, näiteks ebakorrapärase või ümara kujuga esemed. Mille poolest erineb klaasi matt värvi, kilekatte ja/või lihtsalt kleebiste pealekandmisest. Oma ilu ja vastupidavusega ei saa selliseid pilte maha pesta ja maha kraapida.

Pastaga töötamise tehnoloogia on äärmiselt lihtne. Skemaatiliselt võib tootmisprotsessi kirjeldada järgmiselt:

1) peate esmalt tegema oracalist šablooni või malli. Liimige see vaasile ja kandke bituumenlakiga muster.

2) pärast laki kuivamist eemalda šabloon ja puhasta klaas jälgedest ja mustusest.

3) kanna pildi kõrvale paks kiht pastat. Et kõik saaks ühtlaselt, kanna plastlabida abil kiiresti pasta pildile nii, et see kataks kõik detailid paksu kihiga. Jätke pasta klaasile 10-15 minutiks. Selle aja möödudes eemaldage pasta klaasilt sama spaatliga.

4) Peseme klaaspinda hästi jooksva vee all, püüdes seda teha nii, et veejuga jääks klaasi ja pealekantud šablooni vahele. Loputage ese hoolikalt ja kuivatage.

Niisiis, meie töö on lõppenud, nüüd jääb üle vaid leida meie interjööris see hinnaline koht, kus need imekaunid vaasid meid ja meid ümbritsevaid oma rõõmu ja iluga rõõmustavad.

3.1 Klaasil kunstimaali õpetamise meetodid keskkoolis

Ringitöös köidab õpilasi materjali tavapäratus, tootmistehnoloogia omapära ja loovuse originaalne tulemus. Seetõttu lahendatakse õppeprotsessis kunstiklaasitehnoloogia uurimise klassiruumis korraga kaks ülesannet: üldesteetiline, mille eesmärk on tutvustada õpilastele kunstilist loovust, klaasi valmistamise kunsti, silmaringi laiendamist ja mõlema teose orgaanilist tajumist. moodne kunst ja mineviku kultuuripärand.

Selgitav märkus.

Noorema põlvkonna erinevate tarbekunstiliikide tutvustamist võib pidada oluliseks osaks tööõpetuses ja laste kasvatamises. Käsitööliste, disainerkunstnike ja lihtsalt amatööride loodud toodete kunstilise ja praktilise väärtuse tajumine on keskealistele lastele kättesaadav. Alates varasest lapsepõlvest on neil võimalus mõtiskleda ja tunda erinevate loominguliste tööde võlu ja ainulaadsust.

Sellest lähtuvalt saab meie kunstilise klaasimaali tehnika eesmärgi sõnastada järgmiselt:

Esteetilise suhtumise kujundamine ümbritsevasse objektiivsesse maailma;

Inimese loova suhtumise kujunemine reaalsusesse;

Moraalse ja esteetilise vajaduse kujunemine, mida saab iluseaduste järgi määratleda kui inimese ilu- ja tegevusvajadust;

Kõrge intelligentsuse ja vaimsuse kujundamine läbi meisterlikkuse;

Õpilaste kunstilise mõtlemise võimete arendamine;

Koolinoortele maailmakultuuri tutvustamine;

Selle programmi aluseks olevad põhimõtted on järgmised:

Loovus on inimese ja ühiskonna üldise kultuuri element;

Loovus kui toimingute, meetodite, tehnikate kogum alates probleemi mõistmisest kuni idee elluviimiseni reaalses tootes on suunatud inimese potentsiaalsete tootlike võimete aktiveerimisele tema eneseteostuse teel;

Loovuse tulemus on inimtegevuse produkt, mis ühiskonnas koos teistega täidab kauba funktsiooni ja võib olla müügiobjektiks.

Programmi eesmärgid:

Kasvatada aktiivset loomingulist isiksust;

Aidata kaasa õpilaste teadmiste omandamisele ja laiendamisele vitraažkunsti maailma kohta;

Arendada õpilaste kujutlusvõimet ja loovust;

Rakendada kunsti abil kõlbelise ja esteetilise kasvatuse põhimõtteid;

Soodustada õpilastes kultuuriga kuuluvustunde teket;

Vitraažkunsti alaste teadmiste kujundamine;

Tutvuda vitraažide sortidega ja õpetada klaasimaalitehnikaid;

Koolituse eesmärgi ja eesmärkide saavutamise tagab enim omavahel seotud teoreetilise, praktilise ja iseseisva õppe läbiviimine. Lisaks on soovitatav anda kodus väiksemaid ülesandeid, külastada näitusi ja muuseume ning pidada kohtumisi kunstnike ja loojatega. Treeningu efektiivsust tõstab võistluste, näituste, võistluste läbiviimine. Põhiline osa õppeajast (ca 90%) on pühendatud praktilisele tööle. Kogu õppeaja jooksul peab iga õpilane valmistama ühe toote, nimelt klaasimaalitehnikas vaasi.

Pärast programmi lõpetamist peaksid õpilased suutma:

Klaasi päritolu;

Vitraažkunsti arengu ajaloolised tunnused;

Peamised vitraažide tüübid;

Vitraažide ja muude klaastoodete kasutamine interjööris ja

arhitektuursed struktuurid;

Erinevad klaasimaalitehnikad;

Erinevad klaasile maalimise meetodid;

Peamised materjalid ja töövahendid maalitehnikas töötamiseks

Erinevate klaastoodete värvimise tehnoloogia;

Kunstilise maaliga lillevaasi kujunduse omadused.

Lisaks peaksid õpilased suutma:

Tehke oma tulevasest joonisest eskiis, suurendage seda ja kandke see oma klaastootele;

Valige pildi värviskeemis värvid ja kontuurid klaasil;

Kasutage klaasile maalimise põhitehnikaid;

Töötage klaasil spetsiaalsete värvide ja kontuuridega ilma tehnoloogiat rikkumata;

Värvige oma toode samm-sammult, kasutades kaasaegseid klaasivärvimistehnikaid;

Tehke oma loominguline töö ise.

"Sissejuhatus klaasile kunstilise maalimise tehnikasse." Siin käsitletakse klaasimaali ajaloolist eripära, paljastatakse peamised kaasaegsed suundumused ja klaasimaalitehnika töötüübid. Kirjeldab vitraažide ja selles tehnikas toodete tähendust ja rakendust kaasaegses interjööris. Ka selles osas õpivad õpilased vormitud klaasi kaunistamist - Tiffany stiilis, Galle stiilis. Nagu ka kumerate ja nõgusate pindade värvimine.

"Paneelide ja muude kunstilise maali elementidega dekoratiivtoodete valmistamise tehnoloogia." Selles jaotises on toodud peamised viisid, kuidas klaasimaalitehnikas kaunistada lilledele, dekoratiivpaneelidele, peeglitele, klaasnõudele ja paljule muule vaasi. Pakutakse võimalusi klaasimaali kunstiliste elementidega toodete kujundamiseks, mille tulemusena valmistavad õpilased valitud variantidest ise tooteid.

Praktilised tunnid võimaldavad tutvuda klaasile maalimise võtetega, tunnetada, kuidas värv lamandub, kuidas kontuuri abil tasapinnalisele joonisele volüümi lisada ning õppida kasutama muid materjale klaastoodete kaunistamiseks.

№	Sektsioonide ja teemade nimed	Tundide arv
teooria	harjutada		Kokku
1. jagu. Sissejuhatus klaasimaalitehnikasse
1	Sissejuhatav tund	2	-	2
2	klaasi maalimise tehnikad	2	6	8
3	Kumerate ja nõgusate pindade värvimine	2	6	8
4	Valatud klaasist kaunistus	2	6	8
5	Tiffany tehnika, Galle stiilis	2	12	14
2. jagu. Paneelide ja muude kunstilise maali elementidega dekoratiivtoodete valmistamise tehnoloogia
1	Võimalused kunstilise maali elementidega toodete kujundamiseks. Sketš.	2	2	4
2	Üksiktööde (paneelid, nõud, peegel, vaas) registreerimine klaasile maalimise tehnikas	-	20	20
3	Viimane õppetund. Tööde näitus.	1	1	-
Kokku		64

1. Sissejuhatav tund

Tuttav. Kunstiline vitraaž. Ajaloolised tunnused. Liigid. Tööriistad ja materjalid. Visuaalsed pildid. Kirjanduse arvustus.

2. Klaasi maalimise tehnikad

Vitraažide kohtumine. Omadused. Klaasil maali kasutamine interjööris. Klaasi värvimistehnikad (Kile pseudovitraaž või Lakk pseudovitraaž, Liivapritsiga graveerimise tehnika, Valutehnika, meil tuntud kui “Murano klaas”, Fusing tehnika (paagutamine), Tiffany tehnika). Värvide ja muude materjalide tundmine. Sketš.

Praktiline töö

Eksperimentaalne töö klaasimaali valdamisel

Tööriistad ja materjalid

3. Kumera ja nõgusa pinna värvimine

Vaaside, nõude maalimine. Tehnoloogia, omadused. Vastuvõtud ja meetodid. Raskused ja väljapääsud neist

Praktiline töö

Teie valikul klaasist kruus või väike vaas

Tööriistad ja materjalid

Klaasivärvid, klaasikontuurid, akrüülliim, pintslid, läbipaistev tsellofaan, helmed, väikesed kivikesed, luustikuga lehed jne.

4. Vormitud klaasi kaunistamine. Värvilise klaasi lõikamine. Vormimine. ääris. Ühenduse viisid ja meetodid

Praktiline töö

Värvilise klaasi tükkidest pildiraam

Tööriistad ja materjalid

Klaas (värviline), klaasilõikur, haamer, vaskplaat, vaskäär, liim

5. Tiffany tehnika, Galle stiil

Sissejuhatus tehnoloogiasse. Värvide lahjendamine. Värvi loomine. Klaasil segamine. Esiletõstmine. Lihtsamad toimingud

Käsna kasutamine. Detailide väljakirjutamine. Sõrmede maalimine. Kontuur ja kaunistus. Rakendus. Täiendavad üksikasjad

Praktiline töö:

Sügise teemalise minimaali tegemine

Ühekordselt kasutatavate plasttopside valmistamine

Dekoratiivkile loomine

Plastkarpide valmistamine kuivade toodete hoidmiseks

Tööriistad ja materjalid:

Klaasivärvid, klaasikontuurid, akrüülliim, pintslid, läbipaistev tsellofaan, helmed, kivikesed, skeletis lehed, plasttopsid, plastkarbid, läbipaistev kile.

Jaotis 2. Tehnoloogia kunstilise maali elementidega toodete kujundamiseks

1. Kunstimaali elementidega toodete (paneelid, nõud, vaasid) kujundamise võimalused.

Sketš. Kirjanduse arvustus. Idee arendamine. Uurimistöö (materjal, tehnikad)

2. Õpilaste valitud toodete kujundamine klaasile maalimise tehnikas.

Praktiline töö:

Vaasi, paneeli, nõude, peegli, pudeli või muu klaastoote kaunistamine vitraaželementidega, kunstiline maalimine õpilase valitud tehnikas. Töö tegemisel peavad õpilased oma töös kombineerima vähemalt kolme klaasimaalitehnikat (vt punkt 1. 3.)

3. Lõputund. Tööde näitus.

Kokkuvõtteid tehes. Vaata tulemusi. Enesehinnang tehtud tööle. Tööde näitus. Tee joomine.

3.3. Keskkooliõpilaste kunstilise kuvandi loomise metoodika

Kunstiline ja loominguline tegevus on uute, originaalsete, subjektiivselt oluliste kujutiste loomise tegevus (joonistamises, modelleerimises, aplikatsioonis, arvutigraafikas jne), samuti kunstinähtuste tajumise ja kogemise tegevus, mis sisaldab tingimata esteetilisi hinnanguid tegelikkusele ja tegelikkusele. art.

Iga kunstinähtuse hindamine põhineb ekspressiivsusel – sama üldistaval kvaliteedil nagu ilu. Seda seostatakse kunstniku võimega teravdada, rõhutada kujutatavale iseloomulikku, et tugevdada selle mõju vaatajale. Selleks on kunstniku käsutuses mitmeid kunsti- ja väljendusvahendeid: kompositsioon, värv, joon, kuju, maht, tekstuur jne.

Kõiki neid vahendeid kasutatakse kunstilise pildi loomiseks.

Kunstiline pilt kui objektiivse reaalsuse spetsiifiline peegeldamise vorm kunstis on inimese vaimse, tunnetusliku, vaimse ja praktilise tegevuse tulemus. Kujutise probleemi kunstis uuris Yu.B. Borev, V.P. Bransky, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinchenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Jusov ja teised.

Kunstiline pilt on vorm, mis peegeldab tegelikkust ja väljendab kunstniku mõtteid ja tundeid, tema väärtustunnetuslikke ideid, esteetilisi ideid ja ideaale.

Kunstipildi eripäraks on uudsus, mis tuleneb soovist tabada individuaalset mõistmist, nägemust ja vastavalt uut ainulaadset kombinatsiooni, mis tekib inimese ja maailma suhtlemisel. Uudsus on kunstilise pildi tõesuse kõige olulisem kriteerium. Kunstniku isiksus on justkui sisse kantud kunstilisesse kujundisse. Mida säravam ja tähendusrikkam on see isiksus, seda olulisem on tema looming. Pilt on ainulaadne, põhimõtteliselt originaalne. Idee on kunstiliselt viljakas, kui see tekib kujundlikus struktuuris, selle pikal arendamisel seatakse kunstnikule alati vajadus valida paljude võimalike optimaalse variandi lahenduste hulgast. Sama elumaterjali meisterdades, ühiste ideede alusel sama teemat avades loovad erinevad kunstnikud erinevaid teoseid.

Sellise keeruka nähtuse nagu kunstiline pilt, mis on kunstihariduse aluseks, mitmetähenduslikkus eeldab õpilastes paindliku, loova mõtlemise kujunemist ja sellest tulenevalt üherealise, normatiivse maailmavaate tagasilükkamist. Suhtlemine kunstiga, kui see on täisväärtuslik ja emotsionaalselt küllastunud, õpetab ühelt poolt vastu seisma kultuuri standardiseerivale mõjule, teisalt aga sallivusele puutudes kokku originaalsuse ilmingutega erinevates kunstitegevuse valdkondades.

Kunstniku loovuse olemus on konkreetses materjalis pildi loomine, mis annab edasi kunstniku mõtteid, tundeid, meeleolusid. Ja see tähendab, et loomingulise kogemuse edasiandmine seisneb kujundi, materiaalse ja vaimse, teadliku ja intuitiivse kujundi loomise viiside ülekandmises.

Traditsioonilises kunstiõpetuses kasutatakse aktiivselt selgitavaid ja näitlikke meetodeid ning õppemeetodeid. Samal ajal pööratakse põhitähelepanu objektiga töötamisel vaatlusele, võrdlemisele ja korduvale kordamisele. Kuid eridistsipliinide õpetamise kogemus näitab, et need meetodid on tõhusad ainult algstaadiumis. Näiteks uue kunstilise klaasitöötluse tehnikaga tutvumisel. Selgitavat ja näitlikku meetodit saab rakendada illustreerivate või näidisülesannete lahendamisel kunstidistsipliinide (sh DPI) kursusest.

Reproduktiivseid õpetamismeetodeid ja -võtteid, mis seisnevad selles, et õpilased kordavad õpetaja näidatud toimingute algoritmi, mille tulemusena nad saavad antud tulemuse, kasutatakse koolituse alguses ka kõige lihtsamate toimingute valdamiseks.

Ainult nende kahe, põhimõtteliselt traditsioonilise õppemeetodite ja -võtete rühma kasutamine viib kunstilise ja kujundliku mõtlemise ebapiisava arenguni, mis omakorda raskendab kunstilise kuvandi loomise protsessi.

Keskkooliõpilaste kunstilise kuvandi loomise meetodite ja tehnikate valimisel tuleks lähtuda sellest, et graafilises õppetegevuses peavad õpilased olema teadlikud endast teatud atmosfääris, kus peamiseks toitainekeskkonnaks on mittestandardsed lähenemised. mis tahes kasvatustöö elluviimine. Konkreetseid õpetamismeetodeid ja -võtteid, mis viitavad õpilaste teatud võimete arengule, on üsna raske tuvastada, kuna see protsess on keeruline ja mitmekesine. See eeldab õppematerjali sisu põhjalikku analüüsi. Sellegipoolest võimaldasid erinevate autorite läbi viidud uuringud ja nende metoodilised soovitused välja selgitada sellised meetodid, mis mõjutavad kõige soodsamalt õpilaste loominguliste võimete arengut õppetegevuses. Nende hulka kuulub probleemsete õpetamismeetodite ja -tehnikate rühm, mida mõistetakse kui produktiivse aktiivsuse õppimiskäsitluse kõrgeimat ilmingut, mil on parimad tingimused õpilaste iseseisvuse ja loovuse avaldumiseks.

Probleemsed meetodid põhinevad aktiivõppemeetoditel, mil mõtlemise traditsiooniline reproduktiivne olemus (kõigepealt teadmiste omastamine ja seejärel rakendamine) asendub produktiivsega, mis võimaldab isegi väikese tunnetusastmega jõuda "enese jaoks" avastamisest. " nähtuste ja protsesside mehhanism. Ehk siis probleemõpe on üles ehitatud nii – teadmisi ja tegevusviise ei kanta üle valmis kujul, ei pakuta reegleid ega juhiseid, mida järgides võiks õpilasele olla garanteeritud ülesande täitmine. Materjali ei anta, vaid antakse probleemsituatsioonide vormis. See lähenemisviis on tingitud:

esiteks tänapäevase hariduse orienteeritus loova isiksuse kasvatamisele;

teiseks tänapäevaste teaduslike teadmiste problemaatiline olemus;

kolmandaks tänapäeva inimese praktika probleemsus ebastabiilsetes elutingimustes;

neljandaks isiksuse, inimpsüühika, eelkõige mõtlemise, huvi ja tahte arenguseadused, mis kujunevad just probleemsituatsioonides.

Probleemse meetodi õige organiseerimine eeldab, et iga õpilane on hõivatud mõne tema jaoks teostatava ülesande lahendamisega. Kuid selleks, et julgustada neid sellisele tegevusele, loob õpetaja otsiva, probleemse olukorra, mis on uue, originaalse kunstilise kuvandi loomise tingimus.

Kunsti- ja loometegevuse probleem on kunstilise kuvandi loomine. Seda probleemi ei lahenda mitte ainult pildilised kompositsioonid, vaid ka kirjakompositsioonid, kus teatud meeleolu, emotsionaalne omadus antakse edasi fondi jõududega.

Mõelge mitut tüüpi probleemidele, mis õppeprotsessis esile kerkivad. Esiteks on need provokatiivsed probleemid, milles vastuolud põrkuvad:

Vastuolu ületamise vajadus Näiteks on vastuolu vanade harjumuspäraste teadmiste ja ideede, isikliku kogemuse baasi ja uute teadmiste, uute kogemuste vahel;

Aktiivset mõttetööd põhjustavad võrreldavate objektide või nähtuste sarnasuste ja erinevuste tuvastamise probleemid. Mida vähem ilmne on sarnasus või erinevus, seda huvitavam on seda leida. Näitena võib tuua kujutise stiililiste sarnasuste ja erinevuste otsimise;

Üks vaimse otsingu vorme on põhjuslike seoste loomise protsess objektide ja nähtuste vahel. Mida vähem selgesõnalised on põhjuslikud seosed, seda huvitavam on neid tuvastada;

Järgmine aktiivse otsingu tüüp on valiktoiming, mis põhineb erinevate lahenduste võrdlusel. Iga õppematerjal sisaldab võimalust luua valitud tegevuse jaoks ülesandeid;

Aktiivset otsingutegevust stimuleerivad küsimused, mis seda olukorda parandavad, kui tohutust teadmistepagasist valitakse välja ainus ja vajalik teave;

Konstruktiivse tegevusega seotud väga otsiv vaimne tegevus on provotseeritud mis tahes loogikavigade parandamise ülesandest. Vigadele ülesandeid üles ehitades võid saavutada aktiivsust, huvi õpitava materjali vastu, mis kahtlemata äratab tähelepanu, õpetab olukorda kontrollima. Parandades "vale", saate paremini aru "õigest".

3.4 Tunni ülevaade

Tundide ajal

Teoreetiline osa

Klaasist või klaasil tehtud läbipaistvaid maale, joonistusi, mustreid nimetatakse vitraažiks. Tavaliselt paigaldatakse need valgusavadesse - akendesse, ustesse, laternatesse. Meie ajal on seoses klaasi kunstilise töötlemise täiustamisega laiendatud ka "vitraazi" mõistet. Vitraažid on mistahes dekoratiivsed akna- ja ukseavade klaastäidised, laternad, plafoonid, võlvid, kuplid, seina täistasapinnad ja isegi kunstitoodete erikaunistused.

Vitraažkunst pärineb kaugest minevikust. Vitraažaknad, mis varem esindasid värviliste klaaside komplekti, toimisid sageli ruumi juhusliku kaunistusena; aja jooksul täiustati nende kompositsiooni, joonistamist, kunstilist klaasitöötlust ja esitustehnikat. Raske öelda, millal esimesed vitraažaknad tekkisid. Igal juhul pole põhjust väita, et need ilmusid varsti pärast klaasi leiutamist. On teada vaid see, et Vana-Roomas avastati impeeriumi ajal (esimene sajand eKr – varajane pKr) ja esimeste kristlaste templitest väikestest värvilisest klaasist plaatidest koosnev mosaiik. Vitraažide kasutamine akende kaunistamisel pärineb ajast, mil kristlus sai Rooma impeeriumis ametlikuks riigireligiooniks (4. sajandi lõpus pKr) ja algas vilgas ehitus. Aja jooksul on nõuded klaasmosaiikmustritele suurenenud. Proovisime värvilist klaasi varjutada tumedamate värvidega. Tulemused olid positiivsed. Klaasi põletamise abil värvimise tehnika avastati 9. sajandil. See uus tehnika on leidnud laialdast heakskiitu. Nii tekkis ja arenes klaasimaal maalimine 10. sajandi lõpus. Klaasmaali arenedes hakkas klaasmosaiik tagaplaanile taanduma, kuid see ei tõrjutud täielikult välja, vaid eksisteeris koos klaasimaaliga. Maalikunstnik valis värvid tegelikkust arvestamata. Joonistel oli kõik selgelt jaotatud, kontuurid eraldasid värvilised laigud selgelt. Kujundatud kujutised ei hõivanud kogu aknapinda, vaid ainult selle keskosa. Neid ümbritsesid dekoratiivsed äärised, palmetid, pealdised ja mustrid riietel. Joonistus või tähed kanti pintsliga või kraabiti taustast välja. Eraldi detailid - kroonid, riiete servad olid inkrusteeritud väikeste vääriskive imiteerivate värviliste klaasitükkidega.

Vitraažide kallal või klaasile maalimisega tegelenud kunstnike ring on ebatavaliselt lai – alates renessansiajastu meistritest kuni dekadentliku kodanliku kunsti kunstnikeni. 15. ja 16. sajandi piiril tegelesid klaasile maalimisega silmapaistvad saksa kunstnikud: Hans Holbein vanem (1460/70-1524). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach vanem (1472-1553)

Värvide tüübid

Klaasi värvimiseks on mitut tüüpi värve, need võib tinglikult jagada mitmeks kategooriaks:

1. vitraažvärvid

2. kilevärvid

3. värvid põletamiseks

Igal neist kategooriatest on oma eripärad, näiteks vitraažvärvidega saab kaunilt kaunistada ukseklaasi, aga nõude värvimiseks ei sobi, kilevärvid sobivad sageli eseme kujunduse muutmiseks, nendega saab kaunistada mõnda eset. püha (joonistage uueks aastaks pärlmutrist lumehelbeid või joonistage ülestõusmispühadeks lihavõttejänku), siis saab need värvid kergesti eemaldada.

Põletatud värve saab kasutada söögiriistadel, selliseid nõusid saab kasutada sihtotstarbeliselt, need on kergesti puhastatavad ja mürgivabad.

Töötage vitraažidega

1. Visandamine paberile

2. Eelnevalt lakibensiiniga rasvatustatud klaaspinnale kujutise joonistamine spetsiaalse pliiatsi abil, eskiisi asetamine klaasi alla ja kinnitamine kleeplindiga.

Saate pildi otse klaasile kanda.

3. Seejärel rakendame kontuuri, laseme kuivada, eemaldame üleliigse hambaorkuga.

4. Peale kontuuri kuivamist kanna peale värv õrnalt määrides õhukese pintsliga. Eemaldage liigne värv vatitikuga.

TÄHELEPANU! Toote iga külg peab olema horisontaalses asendis, kuni värv on täielikult kuivanud.

5. Kuivanud värvile saab lisada värviliste kontuuridega kaunistusi.

KOKKUVÕTE

Viimasel ajal on üha populaarsemaks muutunud klaasist sisustusesemed. Iidsetest aegadest inimeste eluasemeid kaunistanud kujukesed ja vaasid said täiendust rohkem konstruktsioonielementidega: klaasuksed ja vaheseinad, trepid (astmetest piirdeni), mööbel (garderoobid, seinariiulid, lauad ja toolid, põrandad ja laed). Soovi korral saab tellida klaasist vanni või valamu ning sellest materjalist dušid on saanud juba vannitoakujunduse klassikaks. Klaasuksed ja vaheseinad koos oskuslikult valitud valgustusega muudavad teie korteri ümber ja annavad sellele lisaruumi. Klaas suurendab ruumi, lisab sisemusse rohkem õhku. Lisaks muudab selline sisustus teie korteri ainulaadseks ja kaasaegseks.

Klaasi kunstiline töötlemine on eriline, ainulaadne ja kaasaegne kunsti ja käsitöö suund. Iseenesest huvitav, omandades suure väljendusrikkuse koos teiste kaunite kunstidega.

Selles töös oleme uurinud:

Klaasi tootmise ja töötlemise arengu ja kujunemise ajaloolised tunnused, mis võimaldasid tuvastada klaasikunsti rikkalikku minevikku ja selle piirituid väljavaateid.

Uuritakse klaasisöövitamise tänapäevaseid suundi. Praegu on välja töötatud mitu kaasaegset klaasitoodete matistamismeetodit, mis ei sisaldu standardis GOST 24315-80. Sellega seoses kaalume nii traditsioonilisi kui ka mittetraditsioonilisi mateerimisviise. Teeme ettepaneku liigitada kõik matistamismeetodid töötlemismeetodi järgi. Seda klassifikatsiooni võrreldakse soodsalt olemasolevaga ja see hõlmab viit rühma:

Matistamine töötlemise teel;

Matistamine keemilise töötlemisega;

Matte põletuskatete pealekandmine;

Matte mittepõlevate kattekihtide pealekandmine;

Mattimine alternatiivsete energiaallikate abil.

Klaasist glasuur võimaldab isikupärastada restoranide ja hotellide lauanõusid, luua unikaalseid majapidamistarbeid, rakendada klaasmööblile ettevõtte atribuuti või uhket mustrit. Matti abil saate auto peeglitele panna logo või pealdise. Klaasimatistamise tehnoloogia avardab võimalusi firma- ja isiklike kingituste valmistamisel - matistuse abil on lihtne ja lühike valmistada originaalne kingitus partneritele, juhile, kolleegile või sõbrale. Matistamise abil saab kaunistada või isikupärastada praktiliselt iga klaaspinda - need on klaasist tuhatoosid, klaasid, klaasid, vaasid, peeglid, vitraažid jne. Klaaspinna matistamise abil saab valmistada originaalseid diplomeid ja üleminekuauhinnad. Klaasile ja klaasnõudele kirjutamine on suurepärane viis klaasi isikupärastamiseks. Mattimine võimaldab klaasile panna mis tahes sündmuse logo või allkirja, soovi või kuupäeva. Selliseid kingitusi on ühtviisi meeldiv saada ja kinkida.

Praktiline osa kajastab tööd traditsiooniliste ja uute tehnikate väljatöötamisel klaasisöövitamise tehnikas. Tutvusime vesinikfluoriidhappe koostiste põhivariantidega ja vesinikfluoriidhappel põhinevate pastade tüüpidega. Samuti valdasid nad klaasist glasuuripastade pealekandmise võtteid.

Meie tehtud teoreetiline ja praktiline töö võimaldas meil välja töötada metoodilisi soovitusi, mis kajastavad kooli metoodilise töö sisu klaasile maalimise suunas.

Kaasaegne klaasitöötlus võimaldab teil saada tohutul hulgal mitmesuguseid efekte, mis lahendavad kõik disainiprobleemid. Klaasi kunstilise töötlemise peamised tüübid:

Klaasitöötlemine on viimastel aastatel väga laialt levinud: tehnoloogiline areng koos sisekujunduse ideede muutumisega muudab visuaalselt "kaalutu" klaasi üheks nõutumaks materjaliks nii siseviimistluses kui ka arhitektuuriprobleemide lahendamisel. Muuhulgas võimaldab klaas täielikult ära kasutada loodusliku ja kunstliku valgustuse võimalusi.

Seega on uuringul teoreetiline ja praktiline tähendus.

KASUTATUD KIRJANDUSE LOETELU

1. Üldine kunstiajalugu. T.1. Antiikmaailma kunst / all. Ed. Klimov, R.B. - M.: Riiklik kirjastus "Kunst", 1956 - 920 lk. – Bibliograafia: 12-14 lk.

2. Genina T., Peegel interjööris. Moskva juhtivate arhitektide kogemuste peegeldus//taburet. - 2003 - nr 47. - Bibliograafia: 34-35 lk.

3. Gilde V., Peeglimaailm. – M.: 1982, 156 lk. – Bibliograafia: 10-16 lk.

5. Jasityte J., "Väike seiklus" mosaiikidega. - Peterburi: - 2000 - 210s.

6. Krylova O., Minu ehitatud klaaslinn / Oksana Krylova / / Ideid teie kodule. - 2001 - nr 3. - 164-176 lk.

7. Kovalevskaja A., Vahesein kui ruumi transformaator / Kovalevskaja

A.//ehitushooaeg. - 2002 - nr 29.

8. Korshever, N.G., Works on wood and glass / Korshever Natalia. Kirjastus

"Veche", 2008 - 319 lk. – Bibliograafia: 259-264 lk.

9. Maria di Spirito "vitraažkunsti" kirjastuse album. 2008

10. Medvedev Yu. Disainiajastu lambid//illuminaator. - 2003. - nr 2 (4).

11. Makarov V.K., M.V. kunstipärand. Lomonossov. Mosaiik. – M.: – 1950.

12. Nikitina S.Yu., Klaasmööbli turu jälgimine, tööstuse arengusuundumused//mööblitootja. - 2001. - nr 2.

13. Novikov A.M. Õppetegevuse metoodika. - M .: Kirjastus "Egves", 2005. - 176 lk.

14. Aknad, uksed. Aut. - komp. Manylyuk A.F. - M., 1999.

15. Haridusasutuste programmid. Kujutav kunst ja kunstitöö. 1-9 rakku / teaduslik Ruk. B.m. Nemenski. - m.: valgustus, 1994. - 152 lk.

16. Purik E.E. Nooremate kooliõpilaste kunstilise kasvatuse teooria ja praktika kaunite kunstide tundides. - M.: Üldhariduse Instituudi kirjastus MORF, 2000 - 184 lk.

17. Litvinenko S., "Graveeringu tehnoloogia" / Sergei Litvinenko; kirjastus: Vitraažide töökoda, - 112 lk.

19. Klaas interjööris / toim. - komp. Khrustaleva S. - Peterburi: "Dilya", 2005 - 192 lk.

20. Skvortsov K.A., Metalli, klaasi, plasti kunstiline töötlemine. - M .: profizdat, 2004 ..

21. Šelkovnikov B.A., Vene kunstklaas. - L.: - 1969.

22. Chechenina E., Klaasseinad, peegellaed//uudised kinnisvaraturust. - 2001. - nr 28 23.

23. Jackie Etkin, Klaas algajatele, kirjastus Art-Spring, 2005

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Üldine kunstiajalugu, kd I. Muinasmaailma kunst. - M. 1955.

Gnedich P. P. Kunstiajalugu. - Peterburi, 1982.

Grabar I.E. Vene kunsti ajalugu. - M., 1909.

Gnedich P. P. Kunstiajalugu.

Boyar O. G., Kitaygorodsky I. I., Kuznetsov A. V., Pod'elsky V. S., Hersonsky S. S. Klaas. - M., 1947.

Moshchansky N.A. Ehitusmaterjalid täna ja homme. - M., 1956.

Gusev N.M. Klaas kaasaegses ehituses. - M., 1952.

Aut. - komp. Khrustaleva S. Klaas interjööris. - Peterburi: "DILYA", 2005. - 192 lk.

Sisu arendamiseks, õpilaste koolivälise tegevuse vormide ja meetodite määramiseks, mille eesmärk on arendada lapse loomingulist potentsiaali, ning õpetada teda iseseisvalt töötama. Tutvustage lastele klaasimaali kunsti. Õppige klaasile maalimise tehnikaid ja meetodeid.

Jagage tööd sotsiaalvõrgustikes

Kui see töö teile ei sobi, on lehe allosas nimekiri sarnastest töödest. Võite kasutada ka otsingunuppu

Muud seotud tööd, mis võivad teile huvi pakkuda.vshm>
6404.		Klaas. Klaasi klassifitseerimine otstarbe, klaasimoodustava aine järgi. klaasi struktuur. Klaasi tootmine	52,03 KB
	Klaas on inimestele tuttav juba iidsetest aegadest, arheoloogid on leidnud maakera erinevatest kohtadest erinevaid kaunistusi, looduslikust vulkaanilisest klaasist valmistatud amulette.
18580.		Õppetundide korraldamine rubriigis "Dekoratiiv- ja tarbekunsti elementidega materjalide kunstiline töötlemine" 9. klassis	6,72 MB
	Seadmed ja seadmed kunstiliseks puunikerdamiseks. Dombra ripatsite valmistamise tehnoloogiline kaart. Kasahstani Vabariigi etnokultuurilise hariduse kontseptsioonis on haridussüsteemi suunamisel emakeele ja kultuuri isiksusele tingimusteta prioriteetsuse tagamisel tehtud ettepanek rakendada lähenemist haridusele, mitte kui teadmiste edasiandmise mehhanismile ja erialast koolitust, kuid olulise kultuuri kujundava institutsioonina...
2380.		Klaasi otstarve elektroonikas	1,61 MB
	Klaasi otstarve elektroonikas. Klaasi anorgaanilised kvaasiamorfsed ained on mitmesuguste oksiidide komplekssed süsteemid. Enamik klaase põhinevad SiO2-l; selliseid klaase nimetatakse silikaadiks. Klaasi kõrge plastilisus kuumutamisel võimaldab toota sellest erineva suuruse ja keeruka kujuga seadmete väliskesta osi.
18069.		Kunstmaali kangas	513,97 KB
	Tuvastada ja uurida selleteemalist kirjandust; paljastada kangale kunstilise maali kujunemislugu ja tüübid; korraldada eksperiment kangale maalimise õpetamise efektiivsuse uurimiseks tehnoloogiatundides.
10429.		Rahvakunsti kultuur	59,67 KB
	Rahvakunstikultuur kui elementide süsteem. Rahvakunstikultuur kui elementide süsteem. Samas ei ole holistiline kultuuri- ja kunstikultuuri mõiste identne loovuse mõistega, vaid pigem hõlmab loomeprotsessi kontseptsiooni kui antud kultuuri väärtussüsteemi kui teatud kindla kehastamise meetodi peamist vahendit. kohustuslik element. Üldjuhul eristatakse järgmisi rahvakunstikultuuri komponente.
375.		KERGESTI OLEVATE KLAASI KONSTRUKTSIOONIDE ALA ARVUTAMINE	131,9 KB
	LSC-d kasutatakse ruumides, mille tule- ja plahvatuskategooriad on A ja B. Kaasaegsed plahvatuskaitsemeetodid sellistes ruumides seisnevad eeskätt põlevate segude tekke vältimises ja süüteallika kõrvaldamises. Nendele lisategevustele kulutatakse märkimisväärseid vahendeid.
14387.		Kunstiline järjepidevus E. A. Poe ja A. C. Doyle’i loomingus	1,61 MB
	Uurimistöö põhineb kahe žanri detektiivi ja ulme teoste võrdlusel ja võrdlemisel, et näidata täielikult E mõju. Tulevase kirjaniku isiksust mõjutas asjaolu, et Poe perekonnal polnud alalist kodu. . Poe'd lugedes ütles Baudelaire, et ta ei leidnud neis mitte ainult teemasid, millest ma unistasin, vaid ka nende väljendusi, mille ta ise leidis ja mida Poe kakskümmend aastat enne mind visandas. Remy de Gourmont väitis, et Poe kuulub rohkem prantsuse kui Ameerika kirjandusse.
2143.		Pilditöötlus	140,56 KB
	Digitaalseid teisendusi saab vastavalt teisenduse eesmärgile jagada kahte tüüpi: Kujutise taastamine Olemasolevate moonutuste kompenseerimine, näiteks kehvad pildistamistingimused Pildi täiustamine on pildi moonutamine visuaalse taju parandamiseks või selle vormi muutmiseks. mugav edasiseks töötlemiseks. Digitaalsed teisendused vastavalt teisendusmeetoditele võib jagada kolme tüüpi: Amplituuditeisendused AP Geomeetrilised teisendused GP Kombineeritud...
3920.		Sündmuste käsitlemine	5,99 KB
	Sündmused, mis toimuvad süsteemis DOM2 sündmuste spetsifikatsioonis, on jagatud kolme rühma: kasutaja interaktsiooniga seotud GUI sündmused UI sündmused; GUI sündmused, mis ei ole seotud kasutaja interaktsiooniga UI Logicl Events...
19110.		Teravilja koristusjärgne töötlemine	203,89 KB
	Teravilja kogusaak ja selle jaotus söödaotstarbe järgi. Materiaaltehniline baas koristusjärgseteks töödeks ja vilja ladustamiseks talus. Teravilja koristusjärgse töötlemise tehnoloogia. Aktiivne teravilja ventilatsioon.

Klaasitööstuses laialdaselt kasutatav klaasi kunstiline töötlemine.

Klaas on iidsetest aegadest olnud mitmekülgne ja asendamatu materjal. Seda kasutatakse mitte ainult akende ja uste paigaldamiseks, vaid ka muude materjalide tootmiseks. Klaasi koostises on kvartsliiv, sooda ja dolomiit. Kvartsliiv saadakse puhta kvartsi purustamisel või sõelumisel.

Tootmistehnoloogia hõlmab ka erinevaid töötlemise etappe. Selleks, et klaas oleks ohutu, töödeldakse selle servi. See on kohustuslik kõigil juhtudel, välja arvatud juhul, kui see on sisestatud aknaraamidesse või ustesse.

On ka täiendavaid töötlemisliike. Nende hulka kuulub ka klaasi töötlemise kunst. See suudab anda klaasile säravama, atraktiivsema esteetilise välimuse ning muudab klaastooted ka ilmekamaks.

Klaasi kunstilised töötlemise tehnoloogiad

Igaüks tahab, et tema kodu oleks ilus, hubane ja mugav. Selleks kasutatakse interjööris sageli kaunistatud klaasi ja uksi.

Klaasikunsti töötlemise tehnoloogia hõlmab erinevaid viise ja meetodeid.

Nemad on:

keemiline söövitus ja matt;

filmitehnoloogiad;

värvimine mittepõlevate värvidega;

lihvimine;

painutamine;

liivapritsiga töötlemine.

Keemilise söövitamise ja matistamise tehnikat kasutades saate ühtlase või läbipaistva mustri, mis võib olla erineva paksusega. See tehnoloogia seisneb selles, et vesinikfluoriidhappe aurud moodustavad pärast interaktsiooni klaasiga lahustumatud soolad. Seda protsessi kasutatakse ainult kallite esemete kaunistamiseks, kuna see võtab väga kaua aega ja on väga töömahukas.

Klaasi kõige ökonoomsem kunstiline töötlemine on kiletehnoloogia. Sel juhul kasutatakse isekleepuvat kilet, mis sobib igat tüüpi klaasidele ja millel on ka loomulik välimus.

Selle protsessi jaoks kasutatakse kolme tüüpi kilet:

matt siidise pinnaga;

matt kareda pinnaga;

matt kile, millel on sädeleva klaasi mõju.

Lakkvärvidega värvimine ei nõua lõõmutamise teel kinnitamist. See protsess on aga märkimisväärne oma hapruse poolest. Värv kustutatakse kiiresti, eriti sagedase klaasipesu korral.

Selleks, et maal püsiks klaasil kaua, kasutatakse silikaat- või mineraalvärve.

Kaldusmeetod võimaldab töödelda sirge kumera pinnaga klaasiservi.

Kaldusmeetodit kasutatakse ainult floatklaasi puhul ja see koosneb neljast etapist:

töötlemata lihvimine;

puhas;

eelpoleerimine;

poleerimine.

Painutamine annab klaasile soovitud kuju tänu sellele, et see kuumutatakse pehmenemiseni. Protsessi kasutatakse peamiselt mõõtmetega materjalide valmistamiseks.

Klaasi kunstiline töötlemine liivapritsiga seisneb selles, et toodet töödeldakse liiva õhujoaga. See võimaldab teil saada kolmemõõtmelise pildi, millel on reljeefne struktuur.

Kunstiline klaasitöötlus näitusel

juunil toimub rahvusvaheline näitus "Klaasi maailm". See toimub Expocentre'i keskmessikompleksis, mis on üks parimaid näitusekomplekse.

Seda tüüpi ürituste korraldamisel on oluline mõju klaasitööstuse arengule.

Kogemuste ja teadmiste vahetamine ning näitajate võrdlemine rahvusvahelisel tasandil aitavad kaasa tootmismahtude kasvule, lõpptoodete kvaliteedi tõusule ning vastastikku kasulike lepingute ja lepingute sõlmimisele.

Klaasitööstuse areng määrab suuresti ka teiste tööstusharude arengu, kuna see varustab neid suures osas oma toodetega.

Lisaks aitab uute tehnoloogiate ja tõhusate meetodite kasutuselevõtt kaasa teaduse ja tehnika arengu edendamisele.

Klaasitootjad eristavad kolme klaasitöötlustehnoloogiat: "kuum", "soe" ja "külm". Erinevus seisneb temperatuuris, mille juures töötlemine toimub. Nii et esimesel juhul töödeldakse "kuuma" meetodiga klaasi ahjudes temperatuuril üle 1100 ° C, "sooja" klaasi töödeldakse temperatuuril 600-900 ° C ja "külm" meetod hõlmab töötamist. toatemperatuuril klaasiga – näiteks vitraaži või värvilise klaasi valmistamine, klaasi nikerdamine, söövitamine.

Lasergraveerimine võimaldab saavutada mustri kõrge detailsuse.

Vesinikfluoriidhappel põhinevate kompositsioonide valikud:

Vesinikfluoriidhape 50%. Töötlemine toimub vastavalt järgmisele tehnoloogiale. Klaas asetatakse puitliistudest raami, millest altpoolt venitatakse kaks kihti polüetüleenkilet. Piki klaasi serva tehakse väike plastiliinist rant. Peale valatakse õhuke kiht vesinikfluoriidhappe lahust ja hoitakse 5–10 s. lahuse temperatuuril 30–40 °C. Pärast seda pestakse klaasi 5% joogisooda (kaltsineeritud) lahusega, seejärel veega. 2. Vesinikfluoriidhape - 12 m. h., baariumsulfaat - 10 m. h., ammooniumfluoriid - 10 m. h. Täitke klaasi pind õhukese lahuse kihiga. Niipea kui lahus kuivab, pestakse pind 5% soodalahusega ja seejärel veega. 25 osas destilleeritud vees lahustage 1 osa želatiini ja lisage 2 osa naatrium(kaalium)fluoriidi. Puhas klaas kaetakse selle lahusega, kuivatatakse. Seejärel valatakse pind 6% vesinikkloriidhappega. Töötlemisaeg 40--50 s, temperatuur ca 18 °C. Pärast seda pestakse klaasi põhjalikult veega. Valage klaasile õhukese kihina 12 osa naatriumfluoriidi. Eraldi segatakse 30 osa vett, 30 osa etüülalkoholi ja 4 osa jää-äädikhapet. See lahus valatakse naatriumfluoriidiga piserdatud pinnale. Töötlemisaeg 30--40 s, temperatuur ca 18°C. Pärast töötlemist pestakse klaas põhjalikult veega. Tuleb märkida, et kahes viimases retseptis tekib reaktsiooni tulemusena vesinikfluoriidhape. Just tema mürgitab klaasi, muutes selle matiks. Samuti on tõestatud retsept, kus vesinikfluoriidhape ja vedel klaas puuduvad. See sisaldab kahte lahendust. Lahus A: lahustage 35 osas destilleeritud vees 8 osa naatriumkloriidi (keedusool) ja 0,7 osa kaaliumsulfaati. Lahus B: lahustage 1,5 osa tsinkkloriidi ja 6,5 osa vesinikkloriidhapet 50 osas destilleeritud vees. Lahus B valatakse lahusesse A väikeste portsjonitena ja segatakse pidevalt. Kompositsioon kantakse ettevalmistatud klaasile ja inkubeeritakse 30 minutit. Seejärel pestakse klaas põhjalikult. Mattklaasist saate teha erinevaid "kardinaid". Klaasi pestakse põhjalikult seebiga ja kuivatatakse. Piki ülemist serva on liimitud lai isoleerlint (vinüülkloriid). Allpool, 3-4 cm tagasi astudes, kleepige kitsas isoleerlindi riba. Valmistatakse ohutuskompositsioon: 70 osa petrooleumi lisatakse 20-30 osasse sulanud parafiini (ettevaatlikult - tuleohtlik!). Kummitempliga (värvimistöödel saab mustrite rullimiseks kasutada osa kummirullist) kantakse isoleeritud lintide vahele kaitseseguga muster. Seejärel tehakse mööda klaasi serva ja laia isoleerlindi ülaosa plastiliinist rull. Vanni pannakse klaas. Rulliga piiratud pinnale valatakse õhuke kiht lahust ja klaasi värvitud pool söövitatakse. "Kardin" ühe köite jaoks on valmis. "Tüll" kogu klaasi tasapinnal on valmistatud juba mainitud kummirulli abil mustri rihveldamiseks värvimistöödel. Valige väikseima mustriga rull. Mõned suured osad rullil saab terava noaga jagada väikesteks. Valmistage klaas ja kaitsekompositsioon. Viimasele lisatakse väike kogus mis tahes tumedat rasvlahustuvat värvi (et muster oleks hästi näha). Kummirullikuga kaetakse klaas mitmel käigul kaitsva kompositsiooni mustriga. Mõnikord on mõttekas teha üks või kaks läbimist algse suhtes 90 ° nurga all (joonise suurema originaalsuse tagamiseks). Klaas ääristatakse plastiliinirulliga ümber serva ja asetatakse söövitusvanni. Pärast töötlemist pestakse kaitsekompositsioon atsetooniga maha. Seejärel pestakse klaasi seebiga. "Tüll" on valmis.

Hopkinsi klaasisöövitus

Klaasi söövitus Calliete järgi

Klaasi ofort Kampmanni järgi

Klaasi söövitamine voodri järgi

Mattimine

Matistamine töötlemise teel;

Matistamine keemilise töötlemisega;

Matte põletuskatete pealekandmine;

Matte mittepõlevate kattekihtide pealekandmine;

Mattimine alternatiivsete energiaallikate abil.

Matistamine keemilise töötlemisega, sõltuvalt fluoriühendite klaasipinnale kandmise meetodist, tegime ettepaneku jagada kuueks rühmaks:

Matistamine pastadega;

Mattimine lahuses;

Matistamine vesinikfluoriidhappe aurudega;

Mattimine trükkimise teel;

Mattimine pantograafilise ja giljošštehnikaga;

Kuiv matt.

Hetkel käib BelGTASM-is töö klaastoodete matistamise kallal detonatsioonimeetodil ja plasmatöötlusmeetodil (AS USSR 1088265). Nii on välja töötatud tehnoloogia klaasitoodete matindamiseks metallide plasmapihustamise teel (vt diagrammi). Selleks kasutati UPU-8M elektrikaarega plasmapõletit koos GN-5R plasmapõletiga. Plasmapõleti tööparameetrid olid järgmised: tööpinge - 32 V, voolutugevus - 300 A. Plasmat moodustav gaas oli argoon, mille voolukiirus oli 2,5 m3/h rõhul 0,25 MPa. Veekulu jahutamiseks -- 10 l/min. Matistava metallina kasutati 1,0 - 2,5 mm läbimõõduga vasktraati.