Poslovne ideje
Umjetnička obrada stakla i njegova dekoracija na šalici „vitraž. Diplomski rad: Serija radova "Cvijeće" u tehnici umjetničke obrade stakla Obrada stakla: naše usluge

Umjetnička obrada stakla i njegova dekoracija na šalici „vitraž. Diplomski rad: Serija radova "Cvijeće" u tehnici umjetničke obrade stakla Obrada stakla: naše usluge

1.3 Umjetničke tehnike obrade i ukrašavanja stakla

Proizvođači stakla razlikuju tri tehnologije obrade stakla: „vruće“, „toplo“ i „hladno“. Razlika je u temperaturi na kojoj se obrada odvija. Dakle, u prvom slučaju, "vrućom" metodom, staklo se obrađuje u pećima na temperaturama iznad 1100 ° C, "toplo" staklo se obrađuje na temperaturi od 600-900 ° C, a "hladno" uključuje rad. sa staklom na sobnoj temperaturi - u Primjeri uključuju izradu vitraža ili stakla u boji, rezbarenje stakla i graviranje.

Obrada stakla se može vršiti na više načina, kako mehaničkih tako i hemijskih: graviranje, pijesak, jetkanje. To može biti i fotografska obrada, lustriranje ili iridiscencija, kao i crtanje na staklu posebnim olovkama.

Graviranje se obično vrši na prozirnom staklu (preklop ili staklo iz više slojeva). Gravira se rezačem, rotirajućim bakrenim ili abrazivnim diskom ili bušilicom. To omogućuje dobivanje uzorka ili slike na staklu u obliku plitkog kontrareljefa s mat površinom, što proizvodu daje posebnu ljepotu, a uzorku - jasnoću i izražajnost. Elegantan uzorak može se postići takozvanim giljošom - nanošenjem uzorka tankih linija koje se ukrštaju na staklo. Drugi način rezbarenja stakla je dijamantski rez. Izvodi se rotirajućim abrazivnim kotačem s ornamentom ili uzorkom u obliku trodjelnih žljebova. To vam omogućava da staklu date pravi dijamantski sjaj. Dijamantsko fasetiranje naziva se i rezanje staklenih proizvoda sa ravnim ukrštanim plohama (slično rezanju prirodnih dijamanata). Graviranje abrazivima daje staklenim proizvodima trodimenzionalni efekat. Nedostatak ove metode obrade stakla je tipičan uzorak - konusni utor, krug i slične figure.

Pjeskarenje stakla vrši se posebnim aparatom, koji pomoću komprimovanog zraka isporučuje mlaz pijeska na površinu koja se tretira. Rezultirajuća tekstura ovisi o veličini zrna pijeska: mat ili baršunasta, s finim ili krupnim zrncima. Prilikom pjeskarenja mogu se koristiti razne šablone. To vam omogućava da napravite vrlo elegantne staklene, otvorene rešetke probijene pijeskom.

Graviranje pjeskarenjem vam omogućava da izvedete visok stupanj detalja i nanesete crteže bilo koje složenosti, sve do reprodukcije fotografija. Pjeskarenje fotomaskom može proizvesti jednostepene i složene višestepene rezbarije. Da biste dobili prekrasan trodimenzionalni efekat, dovoljno je da uzastopno, jedan po jedan, obrišete odgovarajuće dijelove predložaka. Tehnologija pjeskarenja može se koristiti i za stvaranje neprozirnog "vela" na staklenoj površini.

Tehnologija kreiranja detaljne trodimenzionalne slike unutar samog stakla pomoću laserskog zraka je vrlo zanimljiva. Staklo prenosi svetlost u vidljivom opsegu, ali kada se laserski snop fokusira unutra, ono počinje da apsorbuje energiju laserskog impulsa. Koristeći laser, umjetnik uzrokuje da se male tačke, poput malih dijamanata, pojave unutar stakla bez oštećenja površine. U tački fokusa, molekularna struktura supstance se mijenja, formirajući tačku koja reflektira svjetlost u svim smjerovima. Materijal je bombardovan laserskim impulsima prema crtežu umetnika, a desetine hiljada tačaka se kombinuju i formiraju magičnu sliku. Ceo proces je kompjuterski kontrolisan.

Lasersko graviranje vam omogućava da postignete visok stepen detalja uzorka.

Postoji još jedna opcija - staklo, obojeno u masi. Transparentnost i boja ovdje mogu varirati, a uz korištenje nekoliko legura mogu se stvoriti jedinstvene kompozicije koje kombiniraju niz boja i nijansi, ili višeslojne, trodimenzionalne kompozicije kada se crteži postavljaju između slojeva prozirnog stakla.

Jetkanje je hemijska metoda obrade staklene površine gasovitim fluorovodonikom ili rastvorima fluorovodonične kiseline i njenih soli. Uz pomoć ove tehnologije dobijaju se mat površine, razni uzorci - konturni ili reljefni, kao i šarena kombinacija stakla u boji (dubinskim jetkanjem staklenih slojeva). Postoji metoda jetkanja u boji - u ovom slučaju, uzorak se nanosi na staklo posebne kompozicije četkom s pastom koja sadrži različite metalne okside. Staklo se zatim peče, fiksirajući dizajn i otkrivajući boju. Tako se dobivaju slike silueta, razne varijacije i prijelazi boja.

Jetkanje kiselinom, ručno rezanje stakla alatima za graviranje i dijamantsko rezanje su alternativne metode umjetničke obrade stakla. Ograničene su u dubini i zahtijevaju velike vještine graviranja, ali vam omogućavaju da stvorite prava staklena djela.

Opcije za kompozicije na bazi fluorovodonične kiseline:

Fluorovodonična kiselina 50%. Obrada se vrši prema sljedećoj tehnologiji. Staklo je postavljeno u okvir od drvenih letvica, ispod kojeg su razvučena dva sloja polietilenske folije. Uz rub stakla napravljena je mala perlica od plastelina. Na vrh se sipa tanak sloj rastvora fluorovodonične kiseline i drži 5-10 s. na temperaturi rastvora od 30-40 °C. Nakon toga, čaša se ispere 5% otopinom pijaće (kalcinirane) sode, a zatim vodom. 2. Fluorovodonična kiselina - 12 sati, barijum sulfat - 10 sati, amonijum fluorid - 10 sati Napunite površinu stakla tankim slojem rastvora. Čim se otopina osuši, površina se ispere 5% otopinom sode, a zatim vodom. U 25 delova destilovane vode rastvoriti 1 deo želatine i dodati 2 dela natrijum (kalijum) fluorida. Čisto staklo se prelije ovim rastvorom, osuši. Zatim se površina prelije sa 6% hlorovodoničnom kiselinom. Vrijeme obrade 40-50 s, temperatura oko 18 °C. Nakon toga, staklo se temeljno ispere vodom. Sipajte na staklo tankim slojem od 12 delova natrijum fluorida. Posebno se pomeša 30 delova vode, 30 delova etil alkohola i 4 dela glacijalne sirćetne kiseline. Ovaj rastvor se izlije na površinu posutu natrijum fluoridom. Vrijeme obrade 30-40 s, temperatura oko 18°C. Nakon obrade, staklo se temeljno ispere vodom. Treba napomenuti da u posljednja dva recepta fluorovodonična kiselina nastaje kao rezultat reakcije. Ona je ta koja truje staklo, čineći ga mat. Postoji i dokazani recept u kojem nema fluorovodonične kiseline i tekućeg stakla. Uključuje dva rješenja. Rešenje A: u 35 delova destilovane vode rastvoriti 8 delova natrijum hlorida (obične soli) i 0,7 delova kalijum sulfata. Rešenje B: rastvoriti 1,5 delova cink hlorida i 6,5 delova hlorovodonične kiseline u 50 delova destilovane vode. Rastvor B se sipa u rastvor A u malim porcijama i neprekidno meša. Sastav se nanosi na pripremljeno staklo i inkubira 30 minuta. Zatim se staklo dobro opere. Koristeći mat staklo, možete napraviti razne "zavjese". Staklo se dobro opere sapunom i osuši. Duž gornje ivice zalijepljena je široka izolacijska traka (vinilklorid). Ispod, odmaknuvši se 3-4 cm, zalijepite usku traku izolacijske trake. Priprema se sigurnosna smjesa: u 20-30 dijelova rastopljenog parafina unosi se 70 dijelova kerozina (pažljivo - zapaljivo!). Gumeni pečat (možete koristiti dio gumenog valjka za valjanje šara tokom farbanja) između izolacijskih traka se nanosi uzorak sa zaštitnim smjesom. Zatim se uz rub stakla i vrh široke izolacijske trake izrađuje valjak od plastelina. Staklo se stavlja u kadu. Tanak sloj otopine se izlije na površinu omeđenu valjkom, a obojena strana stakla je urezana. "Zavjesa" za jedan uvez je spremna. "Til" na celoj ravni stakla je napravljen pomoću već pomenutog gumenog valjka za narezivanje šare prilikom farbanja. Odaberite valjak s najmanjim uzorkom. Neke velike dijelove na valjku možete podijeliti oštrim nožem na male. Pripremite staklo i zaštitni sastav. U potonje se dodaje mala količina bilo koje tamne boje topljive u mastima (tako da se uzorak lako vidi). Gumenim valjkom staklo se prekriva uzorkom od zaštitne kompozicije u nekoliko prolaza. Ponekad ima smisla napraviti jedan ili dva prolaza pod uglom od 90 ° u odnosu na originalni (za veću originalnost crteža). Staklo se obrubljuje oko ruba plastelinskim valjkom i stavlja u kadu za nagrizanje. Nakon obrade, zaštitni sastav se ispere acetonom. Zatim se staklo ispere sapunom. "Tul" je spreman.

Hopkins staklo bakropis

Dobar recept za pripremu male količine tečnosti za kiseljenje daje A. Hopkins u "Scientific American": 24 fluorovodonične kiseline, 60 kristalne sode (u prahu), 10 cm3 vode. Najbolje je koristiti ovu tekućinu za nagrizanje na sljedeći način: prvo se staklo temeljito očisti od prljavštine. Zatim se mjesto koje se matira okružuje bordurom od voštane mase, sastavljene od pomiješanih voska, svinjske masti, kolofonija i asfalta (u prahu). Obrub sprečava izlivanje tečnosti za kiseljenje na one delove staklene površine koji ne žele da se kisele. Čaša se prvo izlaže (na nekoliko minuta) običnom rastvoru za kiseljenje (1:10 rastvor fluorovodonične kiseline), koji se zatim iscedi. Nakon toga, staklena površina se ispere vodom i što je moguće temeljitije osuši sunđerom ili vatom. Staklo se zatim podvrgava gore navedenoj tečnosti za kiseljenje, koja se sipa na staklo dok ne formira debeli sloj. Tečnost se ostavi na čaši sat vremena, nakon čega se ocedi i površina opere vodom. Voda se ostavlja na staklu dok se ne formira tanak film silikata. Ovaj film se čisti, a staklena površina se ponovo ispere vodom i uklanja voštani rub.

Graviranje stakla prema Calliete

Neke tvari se tako čvrsto lijepe za staklo da ako pokušate da ih odvojite, onda se staklene ljuspice otkidaju s njima. Ova činjenica je privukla pažnju francuskog profesora Calletea dok je proučavao metodu lemljenja stakla na metal.

Metoda lemljenja koju je izmislio u to vrijeme koristi se za pričvršćivanje slavina i drugih metalnih uređaja na staklene cijevi namijenjene provođenju plinova pod visokim pritiskom. Da bi se komad metala zalemio na staklenu cijev, dovoljno je posrebrenu potonju da postane provodnik struje, a zatim na posrebreni dio staviti prsten od galvanskog bakra, na koji se može zalemiti bilo koji metal. tin. Ovako naneseni galvanski bakar toliko se čvrsto zalijepi za staklo da se, ako ga ne žele ukloniti, zajedno s njim otkidaju i komadi stakla.

Graviranje stakla po Kampmannu

Još jednostavniju metodu je predložio Kampmann u Beču. Prilikom pripreme tekućine za kiseljenje, potonja koristi drveno posuđe, čiji su željezni dijelovi (obruči i sl.) zaštićeni od korozivnog djelovanja kiselih para slojem asfaltnog laka.

Ova posuda je do 1/5 zapremine napunjena jakom fluorovodoničnom kiselinom, koja se delimično neutrališe pažljivim i postepenim dodavanjem nekoliko kristala sode. Zatim dodajte još malo sode malom drvenom lopaticom. Soda se dodaje dok smjesa ne počne pjeniti i toliko se zgusnuti da se zalijepi za drvenu lopaticu. S obzirom na to da su kisele pare veoma štetne po zdravlje, ovu operaciju treba izvoditi na otvorenom kako bi se pare brzo odnijele. Sadržaj kotla sada se sastoji od natrijum hlorida i neutralizovane fluorovodonične kiseline. Smjesa se sipa u drvenu šolju i razblaži vodom, u količini od 5-10 puta od njenog volumena, zavisno od toga koje jačine se želi dobiti tečnost za kiseljenje. Ne preporučuje se upotreba smjese u previše koncentriranom obliku, jer se u ovom slučaju staklena površina tijekom jetkanja ispostavi da je neravna, grubo zrnasta i posuta sitnim kristalima. Ako je, s druge strane, tekućina za kiseljenje previše razrijeđena vodom, površina stakla će biti prozirna, a ne neprozirna. Oba ova nedostatka mogu se lako ispraviti: ako je otopina prejaka, tada morate dodati malu količinu fluorovodonične kiseline, djelomično neutraliziranu sodom.

Graviranje stakla linijom

Do sada se pretpostavljalo da je upotreba skupih hloridnih soli neophodna za bodlicu za matirano staklo. Nedavno je A. Liner otkrio da je moguće pripremiti relativno jeftinu tečnost za kiseljenje bez hloridnih soli. "Polytechnisches Journal" sadrži sljedeća dva njegova recepta:

a) Prvo pripremite dva rastvora: rastvor I, koji se sastoji od 1 dela sode u 2 dela tople vode i rastvor II, koji se sastoji od 1 dela potaše u 2 dela tople vode. Oba rastvora I i II se pomešaju i u smešu se dodaju 2 dela koncentrovane fluorovodonične kiseline, a zatim rastvor III, koji se sastoji od 1 dela kalijum sulfata u 1 delu vode.

b) Drugi recept se sastoji od sljedećih komponenti: 8 vode, 4 potaša, 1 rastvorena fluorovodonična kiselina i 1 kalijum sulfat. Ova mješavina se tretira hlorovodoničnom kiselinom i potašom dok ne dobije željeni stepen mat završne obrade na ispitnom komadu stakla.

Matiranje

Trenutno je razvijeno nekoliko modernih metoda matiranja staklenih proizvoda koji nisu uključeni u GOST 24315-80. U tom smislu, razmotrit ćemo i tradicionalne i netradicionalne metode matiranja. Predlažemo da se sve metode matiranja klasificiraju prema metodi obrade. Ova klasifikacija je povoljnija u odnosu na postojeću i uključuje pet grupa:

Matiranje obradom;

Matiranje kemijskom obradom;

Nanošenje mat premaza za pečenje;

Nanošenje mat negorivih premaza;

Matiranje korištenjem alternativnih izvora energije.

Matiranje hemijskim tretmanom, u zavisnosti od načina nanošenja jedinjenja fluora na staklenu površinu, predložili smo da se podeli u šest grupa:

Matiranje pastama;

Matiranje u otopini;

Matiranje parama fluorovodične kiseline;

Matiranje tiskanjem;

Matiranje pantografskom i giljoš tehnikom;

Dry mat.

Matiranje pastama koristi se za ukrašavanje staklenih predmeta za domaćinstvo kao pomoćna metoda, na primjer, uz poliranje. Sastav paste obično uključuje kiseli amonijum ili kalij fluorid kao glavnu komponentu, a kao pomoćne - barijum sulfat i dekstrin.

Matiranje hemijskim tretmanom ima niz vrijednih prednosti, omogućava vam da dobijete unikatne i visokoumjetničke proizvode, ali je istovremeno i ekološki štetna proizvodnja. S tim u vezi, provode se intenzivna istraživanja za razvoj manje sigurnih metoda matiranja.

Mat površina se dobija nanošenjem premaza za pečenje na staklene proizvode koji imitiraju efekat jetkanja. Prednosti ove metode uključuju eliminaciju energetski intenzivne opreme i štetnih hemijskih spojeva. Nedostatak je što kod ove metode stakleni proizvodi imaju površinu koja nije tako glatka kao u slučaju "pravog" jetkanja. Međutim, nedavno su u SAD-u nabavljeni premazi čija kvaliteta nije lošija od premaza za kemijsko matiranje.

Sve popularniji kako kod nas tako i u inostranstvu su vatrogasni premazi. Nepečeni premazi koji imitiraju efekat matiranja dobijaju se nanošenjem organskih belih i prozirnih lakova i boja na površinu staklenih proizvoda, kao i polimera poput poliuretanskih kompozicija. U poređenju sa drugim metodama matiranja, ova metoda je manje energetski intenzivna i bezopasna.

Laser spada u alternativne izvore energije. Uspješno se koristi za matiranje staklenih proizvoda. U Velikoj Britaniji je razvijena metoda za ukrašavanje staklenih proizvoda (šolje, vaze, boce, itd.) laserskom tehnologijom. Fokusirani laser omogućava dobijanje linija i pojedinačnih mrlja prečnika 30 - 100 nm na proizvodu. Osim lasera, za matiranje staklenih proizvoda koristi se ultrazvučna obrada i graviranje električnom strujom.

Trenutno se u BelGTASM-u radi na matiranju staklenih proizvoda metodom detonacije i metodom obrade plazmom (AS SSSR 1088265). Tako je razvijena tehnologija matiranja staklenih proizvoda plazma prskanjem metala (vidi dijagram). Za to je korištena plazma svjetiljka sa električnim lukom UPU-8M sa plazma svjetiljkom GN-5R. Radni parametri plazma baklje bili su sljedeći: radni napon - 32 V, jačina struje - 300 A. Gas za formiranje plazme bio je argon, čiji je protok bio 2,5 m3/h pri pritisku od 0,25 MPa. Potrošnja vode za hlađenje - 10 l/min. Kao metal za matiranje korišćena je otpadna bakarna žica prečnika 1,0 - 2,5 mm.

Suština matiranja je sljedeća. Otopljena kap metala dovodi do tačke kontakta sa površinom staklene podloge količinu toplote dovoljnu da omekša površinski sloj. Kao rezultat značajnog termičkog udara do dubine od 200 - 250 nm, pojavljuju se mikropukotine u površinskom sloju, koje se razvijaju do mikrocijepanja. Nataloženi sloj metala kao rezultat termičkog udara, zajedno sa površinskim česticama stakla, se samoeksfolira. Kontinuirano polje mikro-rascjepa formira visokokvalitetnu mat površinu nalik na mraz.

Za dekoraciju su korišteni proizvodi (čaše, čaše za vino, pehari) OJSC Staklare Krasny May. Prije ukrašavanja, površine staklenih proizvoda odmašćene su pamučnim štapićem umočenim u aceton ili metanol. Zatim je na proizvod nanesena šablona od fleksibilne aluminijske ili bakrene folije. Proizvod sa šablonom postavljen je na rotirajući okret i plazma prskana bakrom. Trajanje ukrašavanja jednog staklenog proizvoda bilo je 10-30 s, ovisno o konfiguraciji i površini nanesenog uzorka. Nakon tretmana plazmom, šablon je uklonjen, a površina staklenog proizvoda očišćena od metalnih ostataka.

Ova metoda matiranja je energetski isplativija u odnosu na tradicionalne metode kao što su pjeskarenje i brušenje abrazivnim materijalima. Nedostaci ovih metoda uključuju značajnu zaprašenost radnog područja i visoku potrošnju energije. Tako snaga električne instalacije može doseći 20 kW ili više, a snaga električne plazma baklje može doseći 9-12 kW. Mat površina tipa "mraz", dobivena na staklenim proizvodima na tradicionalan način, odlikuje se konhoidnom frakturom i prosječnom dubinom mikro-praznina do 300 - 400 nm. Slična površina u obliku konhoidnog prijeloma ima staklene proizvode tokom matiranja plazme. Dubina mikrouboda nakon samoljuštenja nanesenog metalnog sloja je 300–350 nm.

Glavne prednosti tehnologije matiranja staklenog posuđa plazma raspršivanjem su visoka produktivnost, ekološka sigurnost i mogućnost korištenja otpada metalne žice. Sve će to smanjiti troškove proizvodnje i povećati njenu konkurentnost.

Fotografska obrada stakla omogućava izradu folija na staklu obloženom fotografskom emulzijom. Osim toga, štampanje fotografija može se izvesti na površini stakla nanošenjem slika silikatnim bojama i fiksiranjem pečenjem. Postoji i takva metoda: crteži i slike se fotoprocesom prenose na staklo prekriveno zaštitnim fotoosjetljivim filmom koji je otporan na fluorovodoničnu kiselinu.

Lustracija ili iridescencija je nanošenje bezbojnog ili obojenog, prozirnog neizbrisivog sloja na staklenu površinu. Proces se sastoji u tome da se jako zagrijano staklo fumigira u posebnoj komori isparavanjem metalnih spojeva i zatim se polako hladi. Ovom metodom možete dobiti razne, dekorativne efekte.

Posebne silikatne olovke, koje se koriste za crtanje po staklu, sadrže topljive boje. Crtaju po staklu, prethodno matiranom abrazivnim prahom. Nakon što je dizajn završen, štampano staklo se peče, a zatim hladi. Kao rezultat, boja se stapa sa staklom, čuvajući svu ekspresivnost i svjetlinu boja.

Vrlo zanimljiv materijal za implementaciju dizajnerskih ideja je takozvano float staklo, odnosno staklo koje se sastoji od nekoliko slojeva. Za rad s njim postoje različite tehnologije i mogućnosti, ali rad s takvim staklom nije lak: ovaj materijal ne oprašta ni najmanje greške i netočnosti. Uopšteno govoreći, sastoji se u tome da se staklena masa izlije u kupku od rastopljenog kalaja, nakon čega ohlađena masa dobije savršeno ravnu površinu koja ne zahtijeva nikakvo brušenje ili poliranje. Ova tehnologija je omogućila da se napravi prava revolucija u proizvodnji stakla i danas je vrlo popularna u cijelom svijetu.

U modi je i upotreba takozvanog zidanog ili popločenog stakla u dizajnu interijera. Njegova tehnologija poznata je čovječanstvu nekoliko desetina stoljeća, ali danas otvara nove mogućnosti dizajnerima. Uz pomoć popločanog stakla nastaju "slikanje" stakla, pa čak i čitavi arhitektonski objekti.

U posljednje vrijeme umjetnici stakla često koriste tehnologiju "fuzije" - sinteriranja (povezivanje nekoliko staklenih elemenata u peći) i slobodnog oblikovanja stakla. Proces fuzije i tehnologija sinterovanja sastoji se od nekoliko radnih koraka. Prvo se staklo zagrije na željenu temperaturu, zatim se neko vrijeme drži (tzv. faza "tanjanja") na istom nivou i naglo snizi (faza "brzog hlađenja") na nivo malo iznad temperature žarenja. Tada je potrebno, kako kažu majstori, "osloboditi napetost" u staklu i postepeno ga ohladiti na sobnu temperaturu. Naravno, kompetentna implementacija svih ovih faza zahtijeva puno iskustva i praktičnog znanja.

Postoji još jedna zanimljiva tehnologija obrade stakla - livenje, poznato i kao Murano staklo. Za lijevanje staklenih dijelova od njega koriste se metalni kalupi u čijem donjem dijelu se nalaze reljefna udubljenja. U ta udubljenja se ulijeva rastopljeno staklo u boji, koje se zatim prekriva slojem prozirnog stakla. Za razliku od stakla u tehnici "sinterovanja", šara na murano staklu je ograničena na metalni kalup kojim je napravljena.

Dakle, staklo ima svojstva kao što su čvrstoća, disperzija, prozirnost, fleksibilnost boja, može se koristiti ne samo za lampe, već i za namještaj, prozore, podove i stepenice. Staklo može biti štedljivo, laminirano, laminirano, kaljeno, krema za sunčanje, farbano, ojačano, šareno, polirano. Također danas postoji mnogo tretmana stakla, zahvaljujući kojima staklo dobija nova svojstva.

Poglavlje II. Faze rada

5) Tkanje. Prelazeći na tehnički rad, trebali biste poznavati osnovne tehnike tkanja. Na osnovu njih možete kreirati vrlo individualan proizvod ili razviti vlastiti stil rada. Tehnologija obrade materijala za tapiseriju · Učvršćivanje potke na zajedničku nit osnove. Niti potke različitih boja, koji dolaze sa suprotnih strana, dovode se do zajedničke niti osnove i naizmenično učvršćuju na nju (...

Njihova niska cena, ekonomska dostupnost, visoka hemijska otpornost u najčešćim hemijskim reagensima i gasovitim medijima, visoka tvrdoća i uporedna jednostavnost industrijske proizvodnje. Boratne čaše. Stakleni borni anhidrit se lako dobija jednostavnim topljenjem borne kiseline na 1200-1300°C. Zbog svojih odličnih električnih izolacijskih svojstava i...

Kroz prozore će lako zaštititi osobu od požara i nekih nesreća koje je napravio čovjek. Laminirano staklo je jedna od komponenti izolacionih prozora sa duplim staklima. Laminacija ne služi za povećanje čvrstoće stakla, njegova glavna funkcija je da spriječi letenje fragmenata u različitim smjerovima, otkrivanjem elastičnog filma. Također je vrijedno napomenuti da laminirano staklo dobro štiti od...

Centralno mjesto stola zauzima ognjište koplja od pepela i drugih otpadaka sagorijevanja, predviđen je donji poklopac ili gnijezdo ognjišta (ponekad su predviđena i dva ognjišta). Kovačnica namijenjena umjetničkom kovanju obično se izrađuje sa centralnom lokacijom ognjišta. Dimenzije gnijezda određene su namjenom ognjišta i dimenzijama zagrijanih radnih komada. Centralno gnijezdo ima okrugli ili kvadratni plan...

FEDERALNA AGENCIJA ZA OBRAZOVANJE

DRŽAVNA OBRAZOVNA USTANOVA

VISOKO STRUČNO OBRAZOVANJE

BASHKIR DRŽAVNI PEDAGOŠKI UNIVERZITET IM. M. AKMULLY

ZAVRŠNI KVALIFIKACIJSKI RAD

Serija radova "Cvijeće" u tehnici umjetničke obrade stakla

Iljasova Iraida Irekovna

UVOD

POGLAVLJE I. PITANJA ISTORIJE I TEORIJE UMJETNIŠTVA OD STAKLA

1.2 Svojstva i vrste stakla

1.3 Umjetničke tehnike obrade i ukrašavanja stakla

POGLAVLJE II. HOD RADA NA IZVOĐENJU RADOVA: NIZA RADOVA "CVIJEĆE" U TEHNIKI MATIRANJA STAKLA PASTEMA

3.2 Metodologija stvaranja umjetničke slike učenika srednjih škola

3.3 Pregled lekcije

ZAKLJUČAK

DODATAK

Uvod

Svijetla dekorativnost i emocionalna izražajnost nakita, detalja interijera i drugih staklenih proizvoda izrađenih u različitim tehnikama umjetničke obrade ovog materijala čini ih posebno atraktivnim u modernom interijeru.

Ovaj pravac je vrlo zanimljiv sa raznolikošću tehnika i metoda izvođenja. Proizvodi napravljeni umjetničkim glazurom stakla zauzimaju ponosno mjesto u našim domovima među ostalim ljudskim kreacijama, jer su jedinstveni, originalni i neponovljivi.

U našem vremenu, razvoj poznatih tehnologija proizvodnje stakla samo je početak novih obećavajućih potrage za umjetnike-dizajnere u području umjetničkog stakla.

U pedagogiji postoji problem savladavanja savremenih oblasti umetnosti i zanata od strane školaraca, čiji rezultati se mogu koristiti u enterijeru sopstvenog doma.

Relevantnost diplomskog rada leži u činjenici da je umjetnička obrada stakla u sadašnjoj fazi vrlo popularna vrsta umjetnosti i zanata, među profesionalnim umjetnicima i ljudima koji se bave umjetničkim i dekorativnim stvaralaštvom.

Svrha našeg rada je ovladavanje tehnologijom jetkanja staklenih vaza za interijer.

Da bismo postigli cilj, riješili smo sljedeće zadatke:

Proučiti karakteristike staklarstva i umjetničke obrade stakla u istorijskom aspektu;

Razmotrite moderne trendove i vrste tehnika jetkanja stakla;

Upoznajte se s mogućnostima korištenja tehnike jetkanja stakla u modernom interijeru;

Predmet studija: umjetnost i obrt.

Predmet istraživanja: postupak jetkanja staklenih vaza u tehnici matiranja stakla pastom.

Korištene su sljedeće metode istraživanja:

Teorijski: analizirana je i proučavana specijalna i metodička literatura.

Empirijski: razmatrane su i savladane tehnološke metode jetkanja stakla, što je omogućilo otkrivanje ekspresivnosti proizvoda i izvođenje serije radova „Cvijeće“.

Teorijski značaj studije je u tome što su proučavane istorijske i moderne karakteristike bakropisa stakla.

Praktični značaj je što je urađen serijal radova „Cvijeće“ u tehnici glaziranja stakla pastom i razvijene su metodološke preporuke za rad u krugu u tehnici umjetničkog slikanja na staklu, što će učenicima omogućiti da savladaju zanimljiv i uzbudljiv smjer umjetnosti i zanata.

Rad se sastoji od: uvoda, tri poglavlja, zaključka, liste literature i dodatka.

Poglavlje I. Pitanja istorije i teorije umjetničke obrade stakla

1.1 Istorijske faze razvoja i formiranja proizvodnje i prerade stakla

Staklo je poznato čovjeku više od pet milenijuma. Naučnici sugeriraju da su drevni lončari bili među prvima koji su se upoznali s umjetnim staklom: tijekom pečenja, mješavina sode i pijeska mogla je dospjeti na glineni proizvod, a na površini proizvoda se formira staklast film-glazura. Prema drugoj legendi, prvi ljudi koji su se upoznali sa staklom bili su trgovci koji su putovali karavanom kroz arapsku pustinju. Između ostalog, prevozili su i sodu, pa su, zaustavivši se za noćenje, vatru ogradili vrećama sode kako je ne bi vjetar ugasio. Probudeći se ujutro, bili su iznenađeni kada su otkrili da se soda ... pretvorila u komade stakla. Uprkos mogućem udjelu fikcije - legenda je legenda - sa stanovišta naučnika, pod jedinstvenim spletom okolnosti, moglo bi se dogoditi nešto poput ovoga: pijesak se topi na temperaturi od 1710 °C, ali kada se doda soda do njega, tačka topljenja značajno opada (do 720 ° OD). Zanimljivo je da su u Mezopotamiji arheolozi otkrili jedan od najstarijih staklenih proizvoda - staklene perle koje datiraju iz otprilike 2450. godine prije Krista. e., što, zahvaljujući načinu izrade, ovu legendu čini prilično sličnom istini: perle su bile fragmenti velikog staklenog bloka obrađenog kamenom.

Prema naučnoj studiji, Egipćani i stanovnici Bliskog istoka, koji su živjeli oko 3.-4. milenijuma prije nove ere, prvi su naučili kako da prave staklo. e.. Prva čaša se kuvala u loncima na vatri ili u rerni, kao što se kuva i običan varivo. U posudu je stavljeno takozvano punjenje - prah od mješavine pijeska, sode ili pepela, uz dodatak krede, dolomita, feldspata kao nečistoća. Kvalitete budućeg stakla - čvrstoća, prozirnost, boja, hemijska otpornost - snažno su zavisili od kvaliteta i načina pripreme punjenja. Na primjer, mješavina pijeska i sode omogućila je dobivanje ne baš prozirnog zamućenog stakla, topljivog čak i u običnoj vodi, ali kada se ovoj kompoziciji doda glinica, povećala se toplinska i kemijska otpornost, čvrstoća i tvrdoća stakla. Prvo staklo koje je čovjek naučio proizvoditi bilo je neprozirno. Uz njegovu pomoć, Egipćani su često imitirali razno kamenje - malahit, tirkiz. Sastav stakla se stalno mijenjao, u njega su uvođeni dodatni sastojci - oksidi olova i kalaja, a za bojenje - spojevi mangana i kobalta. Stari Egipćani poznavali su dvije metode obrade stakla: plastično oblikovanje i prešanje, uz pomoć kojih su u početku izrađivali samo male predmete. Nakon toga, kada su ljudi pogodili da dodaju boje u tri komponente (oko 1200. godine prije nove ere), pojavilo se obojeno staklo. U početku je uglavnom bila plava, tirkizna ili zelena, jer je napravljena dodavanjem bakra i željeza. Početkom naše ere u Egiptu se pojavilo i plavo staklo, obojeno kobaltom.

U to vrijeme staklo se ljudima činilo božanskim čudom: na kraju krajeva, rođeno je od zemlje i vatre i davalo je jedinstvena, kontradiktorna svojstva: kada se rastali, bilo je meko, plastično i prozirno, a kada se stvrdne, postalo je tvrdo i sa glatka i sjajna površina... Nije iznenađujuće da je u davna vremena staklo često bilo cijenjeno iznad autohtonih metala - zlata i srebra, a sposobnost izrade se smatrala pravom umjetnošću. A stara legenda čak kaže da je za vreme rimskog cara Tiberija (42. p.n.e.), kada je izvesni majstor slučajno otkrio tajnu pravljenja nelomljivog stakla, morao da plati životom: car nije želeo takvo otkriće koje će dovesti do amortizacije stakla.

Metode obrade stakla su stalno unapređivane. Književni izvori tvrde da je tokom iskopavanja gradova antičke Italije, Pompeja i Herkulaneuma, umrlih 79. godine nove ere. e. tokom erupcije Vezuva pronađeno je obojeno staklo, podovi od mozaika, zidne slike i fragmenti vitraža, kao i komadi mat stakla.

Na prijelazu naše ere dogodile su se temeljne promjene u tehnologiji izrade stakla: pojavila su se bezbojna stakla i proizvodi dobiveni puhanjem. U 1. stoljeću nove ere izumljena je cijev za puhanje stakla, pomoću koje je postalo moguće napraviti jednostavna jela. Zanimljivo je da staklarski alat hiljadama godina nije pretrpio nikakve promjene i nije pretrpio nikakva poboljšanja: i danas majstori koriste dugačku željeznu cijev obloženu drvetom (da ne opeče ruke) i spaljena na jednom kraju sa nastavak za usta, a na drugom sa kruškolikim zadebljanjem za prikupljanje stakla. Majstor zagrije kraj cijevi za puhanje na vatri i umače ga u rastopljenu staklenu masu, koja se lako lijepi za cijev, stvarajući vruću grudu. Zatim se cijev brzo vadi iz peći, a staklar odmah počinje da puše u nju sa suprotnog kraja. U staklenoj kugli se formira šuplji prostor, koji se povećava kako se u nju udiše zrak. Na taj način su nastali još u antici i do danas se mogu napraviti gotovo svi proizvodi od stakla - kako sitno stakleno posuđe (vaze u boji, zdjele, posuđe, pehari), tako i velika ogledala.

U V-VII vijeku. U Evropi je staklarstvo dostiglo najveći razvoj. Bizant je postupno postao centar svjetskog staklarstva, gdje su majstori naučili da stvaraju ne samo lijepe posude, već i smaltu - male komadiće obojenog neprozirnog stakla, od kojih su se pravili mozaici.

Početkom XIII veka. važne tajne zanata bile su u rukama venecijanskih staklara, zahvaljujući neprocenjivim uzorcima orijentalnog stakla donetim iz Carigrada. Od tog vremena, staklena industrija u Veneciji počela se još brže razvijati.

Ipak, život gospodara nije bio lak: iako nisu poznavali rivale ni u samoj Italiji ni u Evropi, sami su bili pod stalnom kontrolom vlasti. Vrhovna vlast je zabranila izvoz materijala za pripremu staklene mase i odavanje tajni zanatstva u inostranstvu. Zbog pokušaja da napusti Veneciju, staklaru emigrantu prijetile su nezamislive nevolje, zatvor, pa čak i smrt.

Krajem XIII vijeka. peći za topljenje stakla premještene su sa teritorije Venecije van grada, na nas malo ostrvo Murano. Tamo su se pojavili transparenti od "Murano" stakla. Proizvodi majstora sa ostrva Murano vrlo brzo su stekli veliku popularnost. Već u 15. stoljeću muransko staklo je bilo izuzetno cijenjeno u cijeloj Evropi, a venecijanski duždovi čak su poklanjali muranske proizvode - prava umjetnička djela - kao dragocjene poklone važnim ljudima koji su posjećivali grad.

U 16. vijeku muransko staklo je steklo svjetsku slavu, koja je, inače, opstala do danas. Radovi talijanskih umjetnika tog vremena, koji prikazuju venecijanska jela, preživjeli su do danas: posude zadivljuju svojom bestežinskom, čistoćom i prozirnošću, a može se samo diviti umjetničkoj genijalnosti muranskih staklara. Stvorili su posude za piće u obliku ptica, kitova, tritona i lavova, zvonike i bačve, male staklene čamce koji se danas mogu vidjeti u zapadnoevropskim muzejima. Prozirno staklo, bezbojno i obojeno, ukrašeno je rozetama, maskama, izbočinama u obliku kapljica i mehurića; rubovi posuda bili su valoviti i zakrivljeni i ukrašeni ptičjim i životinjskim repovima, šapama, krilima...

Mletački majstori izrađivali su ukrasne posude i druge umjetničke staklene predmete najrazličitijih oblika i tehnika, oslikane emajlima, prekrivene pozlatom, ukrašene šarom pukotina (crackle) i staklenih niti. U isto vreme, u šesnaestom veku proizvodnja stakla počela je da se razvija u Španiji, Portugalu, Holandiji, zatim u Francuskoj, Engleskoj, Nemačkoj i, nažalost, u 17. veku. moda za delikatne venecijanske proizvode počela je da blijedi, ustupajući mjesto teškom rezanom staklu Bohemije i Šlezije.

Početkom XVII vijeka. u Francuskoj se počela koristiti nova metoda stvaranja staklenih proizvoda - lijevanje ogledalnog stakla na bakrene ploče, nakon čega slijedi valjanje. Otprilike u isto vrijeme otkrivena je metoda obrade stakla jetkanjem (koristeći mješavinu fluorita i sumporne kiseline); počeo razvijati proizvodnju prozorskog i optičkog stakla.

A za čuveno staklo iz Murana u međuvremenu su nastupili tragični dani: na prelazu iz 17. u 18. vek, nekoliko godina nakon što su ostrvo zauzele francuske revolucionarne trupe, uništene su sve radnje za proizvodnju stakla na ostrvu. Venecijanska industrija stakla počela je da oživljava tek sredinom 19. stoljeća, kada je izvjesni advokat Antonio Salviati, uz finansijsku podršku dvojice Engleza, velikih poštovalaca venecijanske antike, ponovo osnovao tvornicu u Muranu. Proizvodnja veličanstvenih staklenih proizvoda nastavljena je po ugledu na sjajne primjere iz prošlosti, a od tada je interes za venecijansko staklo neograničen u cijelom svijetu: stvari s autorskim brendom Murano ne samo da ne izlaze iz mode, već iz godine u godinu sve više vrednuju, posebno među poznavaocima, koji redovno posećuju reprezentativne evropske aukcije.

A u Rusiji je staklarstvo bilo na visokom nivou, počevši od antike. Međutim, prvu fabriku stakla u Rusiji osnovao je tek 1635. godine u blizini Moskve Šveđanin Elisej Koht. Ova godina se smatra datumom osnivanja ruskog staklarstva. Na kraju petnaestogodišnje povlastice koja je dodeljena Kokhtu, u blizini Moskve se pojavilo još nekoliko fabrika stakla: fabrike drugih preduzetnika, ali, zbog nedostatka odgovarajuće podrške i podsticaja, svi ovi poduhvati nisu imali mnogo uspeha, a dalji razvoj : staklarstvo tada nije uslijedilo u Rusiji. Oživljavanje ovog posla došlo je tek početkom 18. veka, kada je car Petar Veliki uveo razne podsticajne mere, a Rusi su prvi put počeli da se šalju u inostranstvo na studije staklarstva. Osim toga, Petar Veliki je u isto vrijeme osnovao dvije državne fabrike stakla u blizini Moskve i u okrugu Jamburg u provinciji Sankt Peterburg i za njih angažovao njemačke zanatlije. Od tog vremena, a posebno od druge polovine 18. veka, razvoj staklarstva u Rusiji dobija stalni karakter.

U XVIII vijeku. u Rusiji su oslikani proizvodi od mlečnobelog ili opalnog stakla postali široko rasprostranjeni. Na njih su emajlom aplicirani razni motivi, u većini slučajeva - cvjetni, ali je bilo i siže. I na prijelazu iz XVII-XIX stoljeća. Popularni su postali i proizvodi od olovnog kristala sa dijamantskom ivicom, koje je proizvodila tvornica stakla u Sankt Peterburgu. To nije bilo samo neverovatno, kristalno posuđe, već i vaze, razne lampe.

Emil Fourko je 1902. razvio metodu za mašinsko crtanje stakla. Staklo je izvučeno iz peći za topljenje stakla u obliku neprekidne vrpce kroz valjane valjke, ulazilo u rashladno okno, gdje se seklo na pojedinačne listove. Godine 1959. Pilkington je razvio drugačiju metodu za izradu stakla, takozvanu float metodu. U ovom procesu staklo teče iz peći za topljenje u horizontalnoj ravni, u obliku ravne trake, kroz kupku od rastopljenog kalaja radi daljeg hlađenja i žarenja.

Ova metoda je imala niz prednosti. Staklo nije imalo optičke nedostatke, imalo je stabilnu debljinu i kvalitetnu površinu koja nije zahtijevala daljnje poliranje. Osim toga, ova metoda je omogućila da se staklu daju neka od potrebnih svojstava u fazi njegove proizvodnje.

U XXI veku, proizvodnja staklenih predmeta - od posuđa do ogledala - obavlja se pomoću iste tri glavne metode: puhanjem, livenjem i presovanjem. Visoki zanat staklara doživio je najveći razvoj u dizajnu objekata: na kraju krajeva, plastične, boje, tehnološke i teksturne mogućnosti stakla su zaista neograničene i omogućavaju da se najsmjelijim autorskim idejama realizuje briljantno. A vintage motivi služe kao izvor inspiracije za mnoge od vodećih svjetskih firmi za namještaj i dizajn. Danas staklo igra ne samo svoju uobičajenu ulogu (lampe, lusteri, brojni dodaci), već i vrlo neobičnu ulogu: koristi se za izradu ručki za vrata i prozore, vrhova vijenaca, prekidača i drugih detalja interijera.

Dakle, dali smo povijesnu pozadinu o vremenu pojave stakla, o drevnim metodama obrade, o ljudima koji su promovirali umjetnost izrade stakla, o kvaliteti prvog stakla, kada je nastala tehnologija proizvodnje, kako je proizvodi su ukrašeni. Staklo je ljudima poznato od davnina. Osim toga, jedinstvena svojstva ovog materijala omogućuju mu da ostane vrlo popularan materijal koji ljudi koriste kako u svakodnevnom životu, tako iu najsloženijim modernim uređajima.

Staklo se još uvijek koristi za izradu prozora, namještaja, detalja interijera i ukrasa.

1.2 Svojstva, vrste stakla

Staklo je očvrsnuta tečnost. Međutim, za razliku od većine očvrsnutih tekućina, staklo ima zanimljivu osobinu: ono nema svojstva kristalne tvari u čvrstom stanju.

Hemijski sastav stakla je sljedeći: otprilike 70% stakla se sastoji od silicijum dioksida (silicijum dioksid - bijeli kvarcni pijesak), 12-16% sode, 5-12% krečnjaka i dolomita, a u preostalim malim procentima ima neke druge komponente. Ovisno o prevlasti pojedinih komponenti razlikuju se dvije grupe stakla: soda-kalcijum-silikatno staklo (glavne komponente su silicijum dioksid, natrijum i kalcijum oksidi) i borosilikatno staklo (sadrži bor kao karakteristiku).

Osim toga, staklu se mogu dodati određene kemikalije kako bi se staklo obojilo u željenu boju ili kako bi se promijenila druga svojstva stakla.

Na primer, kombinacija izuzetno čistih sirovina sa minimalnim primesom oksida gvožđa, titanijuma i hroma omogućava stvaranje stakla koje ima sposobnost propuštanja ultraljubičastih zraka (često se koristi za zastakljivanje bolnica, dečijih ustanova, plastenika) - "kvarc", "uviole" staklo. A čuveno takozvano "olovno" staklo, koje se brižljivo polira u izradi zdjela ili vaza, duguje svoj sjaj prisutnosti oko 18% olova u njemu.

Usput, kristal - vrsta stakla - dugo je dugovao svoj sjaj olovnim nečistoćama. Kristal "Classic" sastoji se od 23% olovnog oksida, što kristalnom posuđu daje karakterističan sjaj, igru svjetla i zvuka. Međutim, stručnjaci obraćaju pažnju na činjenicu da olovo, kao inertan element, s vremenom ispari. Ovo, prvo, nije sigurno za zdravlje, a drugo, kristalno posuđe s nestankom olova iz njegovog sastava tamni i blijedi.

S obzirom na ove nedostatke olova, proizvođači kristala danas ovladavaju novim tehnologijama i pokušavaju zamijeniti olovo drugim elementima. Na primjer, češki stručnjaci razvili su jedinstvenu tajnu za proizvodnju kristalnog staklenog posuđa, koja uključuje dodavanje metala platinske grupe i male količine kalija i natrijuma u topljenu stakla (kako bi materijal postao plastičniji). Zahvaljujući tome, kristalni proizvodi dobivaju potrebnu snagu i plastičnost. Posebne tehnologije omogućuju proizvodnju čak i posebnog "pulsirajućeg" kristala: kada se komprimira, tanki plastični oblik se deformira, a zatim vraća svoj izvorni oblik.

Osim toga, proizvod mora imati dobru disperziju, jer je upravo disperzija - prelamanje sunčeve zrake kroz debljinu stakla i njegovo razlaganje u dugine boje - jedini fizički pokazatelj koji razlikuje obično staklo od kristala.

U svom prirodnom, "prirodnom" obliku, kristal koriste samo zlatari. Kako bi ga učinili pogodnim za upotrebu u drugim industrijama, ljudi su izmislili industrijski način da ga naprave. Materijalu se daje plastičnost podvrgavanjem visokotemperaturnoj obradi.

Vrste i vrste stakla. Sve veći interes i rastuća potražnja za visokokvalitetnim staklom je svjetski trend. Nije iznenađujuće da je proteklih godina u staklarskoj industriji tradicionalno građevinsko staklo postepeno ustupilo mjesto novim, modernim vrstama. Na primjer, krajem 20. stoljeća počela je proizvodnja prozorskog stakla sa energetski efikasnim i prestižnim "pametnim" (pametnim) premazima koji imaju jedinstvena optička i termička svojstva.

Osim toga, moderna industrija proizvodi mnoge druge vrste stakla, od kojih svaka ima određena svojstva. Na primjer, staklo se može klasificirati i prema stepenu prozirnosti: postoje „prozirno“, prozirno bezbojno staklo, „super-providno“, staklo sa smanjenim sadržajem željeza, „zatamnjeno“, obojeno u masi, „reflektirajuće“, sa metalizovanim reflektujućim premazom na jednoj od strana, „ogledalo“ sa visokoreflektivnim premazom na jednoj od strana, kao i staklo za vitraž koje se boji dodavanjem raznih supstanci prilikom pripreme stakla.

Može se razlikovati nekoliko grupa stakla ovisno o njihovoj otpornosti na jednu ili drugu vrstu udara.

Pored običnog limenog stakla, postoji staklo većeg kvaliteta, hemijski i termički stabilnije. Danas je u svijetu već poznato 35 vrsta stakla, a svake godine se pojavljuje sve više izdržljivih uzoraka.

Postoji čak i staklo koje je pogodno za podove, a da ne spominjemo neprobojno staklo i staklo koje može izdržati ekstremne temperaturne promjene. Staklo otporno na udarce i metke otporno na udarce, proizvedeno na visokokvalitetnoj opremi u skladu sa savremenim tehnologijama i korišćenjem materijala renomiranih proizvođača, garantuje sigurnost i udobnost ljudi gde god da se takvo staklo ugrađuje. Neprobojne naočare mogu imati različite stepene zaštite.

Staklo takođe može biti otporno na vatru (ne lomi se lako kada se zagreje), otporno na toplotu (sposobno da izdrži jak termički udar), neutralno (visoka hemijska otpornost). Osim toga, staklo može biti bezbojno ili obojeno, neprozirno ili prozirno, štedljivo, zaštićeno od sunca, laminirano, ojačano, s uzorkom

Naočare za uštedu energije imaju takozvane optičke premaze niske emisije, koje dozvoljavaju kratkovalnom sunčevom zračenju da prođe u prostoriju, ali sprečavaju da dugovalno toplotno zračenje izađe iz prostorije, na primjer iz grijalice. Stakla ove vrste nazivaju se niskoemisionim ili selektivnim, a obično se ugrađuju u prozorske otvore radi toplinske izolacije u hladnoj sezoni.

Ova stakla se u pravilu koriste u prozorima s dvostrukim staklom, čija svojstva uštede topline u velikoj mjeri određuju parametri premaza na staklu.

Laminirano staklo se naziva arhitektonsko staklo ("triplex"), koje se koristi za zastakljivanje fasada, balkona, prozora. Takvo staklo se sastoji od dva ili više stakla povezanih zajedno pomoću filma za laminiranje ili posebne tekućine za laminiranje. Laminacija smanjuje rizik od letećih fragmenata, koji u ovom slučaju ostaju pričvršćeni za film, ili pada stakla, jer čak i ako se staklo razbije, ono ostaje u okviru. Laminirano staklo doprinosi zaštiti prostorije od štetnog djelovanja ultraljubičastih zraka, štiti namještaj i tapete od blijeđenja. Laminirano laminirano staklo može značajno smanjiti utjecaj neželjene buke, a različite vrste laminiranih filmova mogu pružiti gotovo svako nijansiranje stakla.

Inače, za laminaciju se može koristiti i takozvano kaljeno staklo. Čaše ovog tipa karakterizira povećana otpornost na udarce i promjene temperature. Kad se razbije, kaljeno staklo se lomi na male, bezopasne komadiće. Međutim, treba napomenuti da se kaljeno staklo ne može mašinski obrađivati.

Solarne kontrolne naočare imaju sposobnost da smanje prenos svetlosti i sunčeve toplotne energije. Prema mehanizmu djelovanja, naočale za zaštitu od sunca se mogu podijeliti na pretežno reflektirajuće i pretežno apsorbirajuće zračenje. Na površinu stakla koje uglavnom reflektuju zračenje, tokom procesa proizvodnje nanosi se tanak metalni sloj koji sprečava prodor zračenja kroz staklo. Treba napomenuti da reflektirajući slojevi istovremeno djelomično apsorbuju zračenje.

Tu su i potpuno reflektirajuća prozirna stakla sa dobrim termoizolacijskim svojstvima, neke vrste premazanog stakla, kao i stakla u boji u cijelom tijelu, koja se mogu koristiti i kao zaštita od užarenih sunčevih zraka i u dekorativne svrhe. Unošenjem boja direktno u staklenu masu tokom proizvodnje, moguće je dobiti obojeno, prozirno staklo koje imitira prirodni kamen - mermer, oniks, opal. Za dobijanje željene boje telo obojenog stakla koriste se različite supstance - siva, zelena, bronza, smeđa. Takvo staklo apsorbira više sunčeve toplinske energije i svjetlosti od običnog prozirnog stakla. Međutim, treba napomenuti da europska moda zatamnjenog stakla u otvoru prozora postupno nestaje: prvo, zbog prekomjernog zagrijavanja zatamnjenih stakala sunčevim zrakama, i drugo, zbog činjenice da spektralni sastav rasvjete, koji se vrlo razlikuje od prirodnog, negativno utječe na dobrobit ljudi: gubi se osjećaj za vrijeme, pogoršava se vid.

Žičano staklo je limeno staklo sa metalnom mrežom, sigurno i otporno na vatru. Ojačano staklo se proizvodi posebnom tehnologijom (metoda livenja, a ekspandirano staklo se izliva sa obe strane zavarene armature u kontinuiranom procesu valjanja). Ovo staklu daje jedinstvena svojstva: ono ne samo da stvara efikasnu barijeru protiv dima i vrućih plinova u slučaju požara, već i, za razliku od drugih tipova konvencionalnog vatrootpornog stakla, sprječava širenje vatre čak i kada je razbijeno, jer se krhotine stakla se drže na mjestu kada se formira nekoliko lomova.

Staklo sa uzorcima. Površina stakla, u pravilu, prolazi posebnu, dekorativnu obradu, uz pomoć koje se na njoj stvaraju različiti uzorci. Staklo sa šarama može biti višebojno, različitog propuštanja svjetlosti i debljine (4-6 mm). Staklo sa uzorcima može biti kaljeno i laminirano.

Staklo s uzorcima može se valjati (tzv. šara dobijena valjanjem lima kroz valjke), kao i imati reljefni uzorak u obliku malih fasetiranih prizmi ili sočiva. Potonji ima najbolje kvalitete raspršenja svjetlosti, dobro štiti prostoriju od direktne sunčeve svjetlosti i, raspršujući ih, stvara u njoj jednolično meko osvjetljenje.

Postoje i druge vrste, poput poliranog stakla, koje se izrađuje od visokokvalitetnih sirovina lijevanjem i valjanjem, nakon čega se žari u peći, a zatim bruši i polira sa obje strane lima. Osim toga, stalinit zaslužuje pažnju od modernog stakla - visokokvalitetnog, valjanog, poliranog stakla povećane čvrstoće, od kojeg se čak i čvrste pregrade ili paneli vrata mogu napraviti bez drvene ili metalne obloge, ojačavajući okove direktno na staklu.

Još jedan divan, moderan materijal je takozvani stakleni čelik. Ovaj materijal je razvijen u laboratoriji anizotropnih struktura Ruske akademije nauka od materijala od staklenih vlakana. Stakleni čelik je jači od običnog čelika, 5 puta lakši i skoro 10 puta lakši od armiranog betona.

1.3 Umjetničke tehnike obrade i ukrašavanja stakla

Graviranje se obično vrši na prozirnom staklu (preklop ili staklo iz više slojeva). Gravira se rezačem, rotirajućim bakrenim ili abrazivnim diskom ili bušilicom. To omogućuje dobivanje uzorka ili slike na staklu u obliku plitkog kontrareljefa s mat površinom, što proizvodu daje posebnu ljepotu, a uzorku - jasnoću i izražajnost. Elegantan uzorak može se postići takozvanim giljošom - nanošenjem uzorka tankih linija koje se ukrštaju na staklo. Drugi način rezbarenja stakla je dijamantski rez. Izvodi se rotirajućim abrazivnim kotačem s ornamentom ili uzorkom u obliku trodjelnih žljebova. To vam omogućava da staklu date pravi dijamantski sjaj. Dijamantsko fasetiranje naziva se i rezanje staklenih proizvoda sa ravnim ukrštanim plohama (slično rezanju prirodnih dijamanata).Graviranje abrazivima daje staklenim proizvodima trodimenzionalni efekat. Nedostatak ove metode obrade stakla je tipičan uzorak - konusni utor, krug i slične figure.

Lasersko graviranje vam omogućava da postignete visok stepen detalja uzorka.

Opcije za kompozicije na bazi fluorovodonične kiseline:

Hopkins staklo bakropis

Graviranje stakla prema Calliete

Graviranje stakla po Kampmannu

Graviranje stakla linijom

Matiranje

Matiranje hemijskim tretmanom, u zavisnosti od načina nanošenja jedinjenja fluora na staklenu površinu, predložili smo da se podeli u šest grupa:

Matiranje pastama;

Matiranje u otopini;

Matiranje parama fluorovodične kiseline;

Matiranje tiskanjem;

Matiranje pantografskom i giljoš tehnikom;

Dry mat.

Poglavlje II. Faze rada

2.1 Obrazloženje za izbor teme diplomskog rada

Svrha praktičnog dijela naše diplome bila je izrada serije radova "Cvijeće" - umjetnička obrada staklenih vaza u tehnici matiranja stakla pastom. Umjetnička slika cvijeća koju smo zamislili odražava se u skicama pretraživanja. U prvoj fazi serije radova bilo je potrebno ući u specifičnosti tehnike matiranja stakla pastom. U drugoj fazi bavili smo se odabirom staklenih vaza i stvaranjem jedinstvenog stila slike. Kreativni proces se nastavlja, jer je odabir stakla i oblika vaze uporediv s onim kako slikar bira paletu miješanjem različitih boja. Naravno, ovaj posao ima svoje karakteristike: staklo mora biti dovoljno kvalitetno, bez pukotina i drugih nedostataka. Treća faza rada uključivala je sam proces matiranja vaza. U jednom slučaju trebate koristiti samo prozirne naočale kako biste stvorili efekat lakoće i prozračnosti. U drugom - gluho staklo, koje gotovo ne propušta svjetlost. No, postoje naočale koje, propuštajući svjetlosne zrake na različite načine, prelamaju ih, što stvara poseban, jedinstven efekat. I, na kraju, nije isključena mogućnost kombiniranja potpuno različitog stakla i po strukturi i po teksturi. Za svoj rad sam odabrao unaprijed kupljene staklene vaze različitih oblika, različitih debljina i visina stijenki.

U svim fazama rada izmišljene su mnoge opcije za prikazivanje cvijeća, jedinstvenu integralnu kompoziciju i umjetničku sliku.

2.2 Opisi tehnologije jetkanja stakla

Za graviranje staklenih vaza odabrali smo tehnologiju matiranja pastom. Posebnost ove tehnologije leži u činjenici da je pasta za matiranje namijenjena onim proizvodima koje je teško obraditi fluorovodoničnom kiselinom, na primjer, predmete nepravilnog ili zaobljenog oblika. Kako se staklo matiranje razlikuje od nanošenja boje, filmskog premaza i/ili samo naljepnica. Sa svojom ljepotom i izdržljivošću, takve slike se ne mogu oprati i ostrugati.

Tehnologija rada sa pastom je izuzetno jednostavna. Šematski se proizvodni proces može opisati na sljedeći način:

1) prvo morate napraviti šablonu ili šablon od orakala. Zalijepite ga na vazu i nanesite uzorak bitumenskim lakom.

2) nakon što se lak osuši, uklonite šablonu i očistite staklo od tragova i prljavštine.

3) nanesite debeli sloj paste pored slike. Kako biste sve ujednačili, plastičnom lopaticom brzo nanesite pastu na sliku tako da pokrije sve detalje debelim slojem. Ostavite pastu na staklu 10-15 minuta. Nakon tog vremena, istom lopaticom uklonite pastu sa čaše.

4) Staklenu površinu dobro operemo pod tekućom vodom, nastojeći da mlaz vode padne između stakla i nanesenog šablona. Temeljito isperite i osušite predmet.

Dakle, naš posao je završen, sada ostaje samo da pronađemo ono cijenjeno mjesto u našem interijeru, u kojem će ove čudesne vaze oduševiti nas i one oko nas svojom radošću i ljepotom.

3.1 Metodika nastave likovnog slikanja na staklu u srednjoj školi

U radu u krugu učenike privlači neobična priroda materijala, jedinstvenost tehnologije proizvodnje i originalan rezultat kreativnosti. Stoga se u učionici za proučavanje tehnologije umjetničkog stakla u obrazovnom procesu rješavaju dva zadatka odjednom: opći estetski, usmjeren na upoznavanje učenika s umjetničkim stvaralaštvom, umjetnost stakla, širenje vidika i organska percepcija oba djela. moderna umjetnost i kulturna baština prošlosti.

Objašnjenje.

Upoznavanje mlađe generacije sa različitim vrstama primijenjene umjetnosti može se smatrati značajnim dijelom radnog obrazovanja i odgoja djece. Percepcija umjetničke i praktične vrijednosti proizvoda koje stvaraju zanatlije, dizajneri umjetnici i samo amateri dostupna je djeci srednjih godina. Od ranog djetinjstva imaju priliku sagledati i osjetiti svu draž i posebnost različitih kreativnih radova.

Na osnovu toga, cilj naše tehnike umjetničkog slikanja staklom može se formulirati na sljedeći način:

Formiranje estetskog stava prema okolnom objektivnom svijetu;

Formiranje kreativnog stava osobe prema stvarnosti;

Formiranje moralne i estetske potrebe, koja se može definirati kao potreba osobe za ljepotom i aktivnošću prema zakonima ljepote;

Formiranje visoke inteligencije i duhovnosti kroz majstorstvo;

Razvijanje sposobnosti učenika za umjetničko mišljenje;

Upoznavanje školaraca sa svjetskom kulturom;

Principi na kojima se zasniva ovaj program uključuju sljedeće:

Kreativnost je element opšte kulture čoveka i društva;

Kreativnost kao skup radnji, metoda, tehnika od razumijevanja problema do implementacije ideje u stvarni proizvod usmjerena je na aktiviranje potencijalnih proizvodnih sposobnosti osobe na putu njene samoostvarenja;

Rezultat kreativnosti je proizvod ljudske aktivnosti, koji u društvu, zajedno sa drugima, ima funkciju robe i može biti predmet prodaje.

Ciljevi programa:

Odgajati aktivnu kreativnu ličnost;

Doprinijeti sticanju i proširivanju znanja učenika o svijetu vitraža;

Razvijati maštu i kreativnost učenika;

Sprovoditi principe moralnog i estetskog vaspitanja putem umetnosti;

Promovirati formiranje osjećaja pripadnosti kulturi kod učenika;

Formiranje znanja o vitražnoj umjetnosti;

Upoznajte se sa vrstama vitraža i naučite tehnike slikanja stakla;

Ostvarenje cilja i zadataka obuke najviše se osigurava izvođenjem međusobno povezanih teorijskih, praktičnih i samostalnih studija. Preporučuje se, osim toga, davati male zadatke kod kuće, posjećivati izložbe i muzeje, te održavati sastanke s umjetnicima i stvaraocima. Efikasnost treninga povećava se održavanjem takmičenja, izložbi, takmičenja. Najveći dio studijskog vremena (oko 90%) posvećen je praktičnom radu. Za vrijeme cijelog studija svaki student mora izraditi jedan proizvod, odnosno vazu tehnikom slikanja staklom.

Po završetku programa studenti treba da budu u stanju da:

Poreklo stakla;

Povijesna obilježja razvoja vitraža;

Glavne vrste vitraža;

Upotreba vitraža i drugih staklenih proizvoda u unutrašnjosti i

arhitektonske strukture;

Razne tehnike slikanja stakla;

Različite metode slikanja na staklu;

Glavni materijali i alati za rad u tehnici slikanja

Tehnologija farbanja raznih staklenih proizvoda;

Značajke dizajna vaze za cvijeće s umjetničkim slikanjem.

Takođe, studenti treba da budu u stanju da:

Napravite skicu svog budućeg crteža, uvećajte je i prenesite na svoj stakleni proizvod;

Odaberite boje i konture na staklu u shemi boja slike;

Koristiti osnovne tehnike slikanja na staklu;

Rad sa posebnim bojama i konturama na staklu bez kršenja tehnologije;

Obojite svoj proizvod korak po korak koristeći moderne tehnike bojanja stakla;

Napravite vlastiti kreativni rad.

"Upoznavanje sa tehnikom umjetničkog slikanja na staklu." Ovdje se razmatra povijesno obilježje slikarstva stakla, otkrivaju se glavni moderni trendovi i vrste rada u tehnici slikanja stakla. Opisuje značenje i primjenu vitraža i proizvoda u ovoj tehnici u modernom interijeru. Takođe u ovoj sekciji učenici savladavaju dekoraciju lijevanog stakla - stil Tiffany, stil Galle. Kao i farbanje konveksnih i konkavnih površina.

"Tehnologija izrade panoa i drugih dekorativnih proizvoda sa elementima umjetničkog slikarstva." Ovaj odjeljak otkriva glavne načine ukrašavanja vaze za cvijeće, ukrasne panoe, farbanje ogledala, stakla i još mnogo toga tehnikom slikanja staklom. Ponuđene su mogućnosti oblikovanja proizvoda sa umjetničkim elementima slikanja stakla, uslijed čega studenti izrađuju vlastite proizvode od odabranih opcija.

Praktična nastava omogućava studentima da se upoznaju sa tehnikama slikanja na staklu, da osete kako se boja nanosi, kako da konturom dodaju volumen ravnom crtežu i nauče da koriste druge materijale za ukrašavanje staklenih proizvoda.

№	Naziv sekcija i tema	Broj sati
teorija	praksa		Ukupno
Odjeljak 1. Uvod u tehniku slikanja stakla
1	Uvodna lekcija	2	-	2
2	tehnika slikanja stakla	2	6	8
3	Bojenje konveksnih i konkavnih površina	2	6	8
4	Dekoracija od livenog stakla	2	6	8
5	Tiffany tehnika, Galle stil	2	12	14
Odjeljak 2. Tehnologija izrade panela i drugih dekorativnih proizvoda sa elementima umjetničkog slikarstva
1	Mogućnosti oblikovanja proizvoda s elementima umjetničkog slikarstva. Skica.	2	2	4
2	Registracija pojedinačnih radova (panoi, posuđe, ogledalo, vaza) u tehnici slikanja na staklu	-	20	20
3	Završna lekcija. Izložba radova.	1	1	-
Ukupno		64

1. Uvodna lekcija

Poznanstvo. Umjetnički vitraž. Historijske karakteristike. Vrste. Alati i materijali. Vizuelne slike. Pregled literature.

2. Tehnike slikanja stakla

Imenovanje vitraža. Svojstva. Upotreba slikanja na staklu u enterijeru. Tehnike slikanja stakla (Filmski pseudo vitraž ili Lacquer pseudo vitraž, Tehnika graviranja pjeskarenjem, Tehnika livenja, kod nas poznata kao “Murano staklo”, Tehnika fuzije (sinterovanje), Tiffany tehnika). Poznavanje boja i drugih materijala. Skica.

Praktičan rad

Eksperimentalni rad na savladavanju slikanja stakla

Alati i materijali

3. Bojenje konveksne i konkavne površine

Oslikavanje vaza, posuđa. Tehnologija, karakteristike. Prijemi i metode. Poteškoće i izlaze iz njih

Praktičan rad

Staklena šolja ili mala vaza po izboru

Alati i materijali

Boje za staklo, staklene konture, akrilno ljepilo, kistovi, prozirni celofan, perle, kamenčići, skeletizirani listovi itd.

4. Dekoracija lijevanog stakla. Rezanje stakla u boji. Moulding. ivica. Načini i metode povezivanja

Praktičan rad

Okvir za fotografije napravljen od komada stakla u boji

Alati i materijali

Staklo (u boji), staklorezac, čekić, bakrena ploča, bakrene ivice, ljepilo

5. Tiffany tehnika, Galle stil

Uvod u tehnologiju. Razblaživanje boja. Kreiranje boja. Miješanje na staklu. Isticanje. Najjednostavnije operacije

Upotreba sunđera. Pisanje detalja. Slikanje prstima. Kontura i dekoracija. Aplikacija. Komplementarni detalji

Praktičan rad:

Izrada mini slike na temu jeseni

Izrada plastičnih čaša za jednokratnu upotrebu

Izrada dekorativnog filma

Izrada plastičnih kutija za skladištenje suhih proizvoda

Alati i materijali:

Boje za staklo, staklene konture, akrilno ljepilo, kistovi, prozirni celofan, perle, kamenčići, skeletizirani listovi, plastične čaše, plastične kutije, prozirna folija.

Odjeljak 2. Tehnologija oblikovanja proizvoda sa elementima umjetničkog slikarstva

1. Mogućnosti oblikovanja proizvoda (panela, posuđa, vaza) sa elementima umjetničkog slikarstva.

Skica. Pregled literature. Razvoj ideja. Istraživački rad (materijal, tehnike)

2. Dizajn proizvoda po izboru učenika u tehnici slikanja na staklu.

Praktičan rad:

Dekoracija vaze, panoa, posuđa, ogledala, flaše ili drugog staklenog proizvoda vitražnim elementima, umjetničko slikanje u tehnici po izboru učenika. Prilikom izrade rada, učenici moraju u svom radu kombinovati najmanje tri tehnike slikanja stakla (vidjeti dio 1. 3.)

3. Završna lekcija. Izložba radova.

Rezimirajući. Pogledaj rezultate. Samoocjenjivanje obavljenog posla. Izložba radova. Pijenje čaja.

3.3. Metodologija kreiranja umjetničke slike učenika srednjih škola

Umjetnička i kreativna djelatnost je djelatnost stvaranja novih, originalnih, subjektivno značajnih slika (u crtežu, modeliranju, aplikacijama, kompjuterskoj grafici itd.), kao i djelatnost opažanja i doživljavanja umjetničkih pojava, koja nužno sadrži estetske ocjene stvarnosti i art.

Procjena bilo kojeg umjetničkog fenomena temelji se na ekspresivnosti - istoj generalizujućoj osobini kao i ljepota. Povezuje se sa sposobnošću umjetnika da izoštri, naglasi karakteristiku u prikazanom kako bi se pojačao njegov utjecaj na gledatelja. Da bi to učinio, umjetnik ima na raspolaganju niz umjetničkih i izražajnih sredstava: kompoziciju, boju, liniju, oblik, volumen, teksturu itd.

Sva ova sredstva koriste se za stvaranje umjetničke slike.

Umjetnička slika kao specifičan oblik odraza objektivne stvarnosti u umjetnosti rezultat je mentalne, kognitivne, duhovne i praktične aktivnosti osobe. Problem slike u umjetnosti proučavao je Yu.B. Borev, V.P. Bransky, V.V. Vanslov, N.N. Volkov, E.S. Gromov, V.P. Zinčenko, M.S. Kagan, L. G. Medvedev, S. Kh. Rappoport, B.P. Yusov i drugi.

Umjetnička slika je oblik reflektiranja stvarnosti i izražavanja misli i osjećaja umjetnika, njegovih vrijednosno-spoznajnih ideja, estetskih ideja i ideala.

Posebnost umjetničke slike je novost, koja proizlazi iz želje da se uhvati individualno razumijevanje, vizija i, shodno tome, nova jedinstvena kombinacija koja se javlja u interakciji osobe sa svijetom. Novost je najvažniji kriterij za istinitost umjetničke slike. Ličnost umjetnika je takoreći utisnuta u umjetničku sliku. Što je ova ličnost svetlija i značajnija, to je značajnije njeno stvaranje. Slika je jedinstvena, u osnovi originalna. Ideja je umjetnički plodna kada nastaje u figurativnoj strukturi, njen dugi razvoj uvijek suočava umjetnika s potrebom izbora između mnogih mogućih rješenja optimalne varijante. Ovladavajući istim životnim materijalom, otkrivajući istu temu na osnovu zajedničkih ideja, različiti umjetnici stvaraju različita djela.

Dvosmislenost tako složenog fenomena kao što je umjetnička slika, koja je osnova umjetničkog obrazovanja, podrazumijeva formiranje fleksibilnog, kreativnog mišljenja kod učenika i, shodno tome, odbacivanje jednolinijskog, normativnog pogleda na svijet oko sebe. Komunikacija sa umetnošću, ako je puna i emocionalno zasićena, uči da se odupre standardizujućem uticaju kulture, s jedne strane, as druge strane, toleranciji pri susretu sa manifestacijama originalnosti u različitim oblastima umetničkog delovanja.

Suština umjetnikove kreativnosti je stvaranje slike u određenom materijalu koja prenosi misli, osjećaje, raspoloženja umjetnika. A to znači da prijenos kreativnog iskustva leži u prijenosu načina stvaranja slike, materijalnog i duhovnog, svjesnog i intuitivnog.

U tradicionalnoj likovnoj obuci aktivno se koriste eksplanatorne i ilustrativne metode i nastavne metode. Istovremeno, glavna pažnja u radu sa objektom se poklanja posmatranju, poređenju i višekratnom ponavljanju. Ali iskustvo predavanja specijalnih disciplina pokazuje da su ove metode efikasne samo u početnim fazama. Na primjer, prilikom upoznavanja s novom tehnikom umjetničke obrade stakla. Eksplanatorna i ilustrativna metoda može se primijeniti pri rješavanju ilustrativnih ili modelnih zadataka iz predmeta umjetničke discipline (uključujući DPI).

Reproduktivne nastavne metode i tehnike, koje se sastoje u tome da učenici ponavljaju zadati algoritam radnji koje im je pokazao nastavnik, čime dobijaju zadati rezultat, koriste se i na početku obuke za savladavanje najjednostavnijih operacija.

Korištenje samo ove dvije, u osnovi tradicionalne, grupe nastavnih metoda i tehnika dovodi do nedovoljnog razvoja umjetničkog i figurativnog mišljenja, što zauzvrat otežava proces stvaranja umjetničke slike.

Prilikom odabira metoda i tehnika za stvaranje umjetničke slike učenika srednjih škola treba polaziti od činjenice da u obrazovnoj grafičkoj aktivnosti učenici moraju biti svjesni sebe u određenoj atmosferi, gdje su glavni hranljivi medij nestandardni pristupi sprovođenje bilo kog vaspitno-obrazovnog rada. Prilično je teško identifikovati specifične nastavne metode i tehnike koje ukazuju na razvoj određenih sposobnosti učenika, budući da je ovaj proces složen i raznolik. To zahtijeva sveobuhvatnu analizu sadržaja obrazovnog materijala. Ipak, istraživanja različitih autora i njihove metodološke preporuke omogućile su da se identifikuju metode koje najpovoljnije utiču na razvoj kreativnih sposobnosti učenika u obrazovnim aktivnostima. Ovo uključuje grupu problematičnih nastavnih metoda i tehnika, shvaćenih kao najviša manifestacija produktivno-aktivnog pristupa učenju, kada se najbolje stvaraju uslovi za ispoljavanje samostalnosti i kreativnosti učenika.

Problematske metode se temelje na aktivnim metodama učenja, kada se tradicionalna reproduktivna priroda mišljenja (prvo asimilacija znanja, a zatim primjena) zamjenjuje produktivnom, koja omogućava da se čak i uz mali korak spoznaje ode od otkrivanja "za sebe". “ mehanizam pojava i procesa. Drugim riječima, problemsko učenje je izgrađeno ovako – znanja i metode aktivnosti se ne prenose u gotovom obliku, ne nude se pravila ili instrukcije, po kojima bi učenik mogao biti zagarantovan da će obaviti zadatak. Materijal nije dat, već je dat u formi problemskih situacija. Ovaj pristup je zbog:

prvo, orijentacija savremenog obrazovanja ka vaspitanju kreativne ličnosti;

drugo, problematičnost modernog naučnog znanja;

treće, problematičnost savremene ljudske prakse, u nestabilnim životnim uslovima;

četvrto, zakoni razvoja ličnosti, ljudske psihe, posebno mišljenja, interesovanja i volje, formiraju se upravo u problemskim situacijama.

Pravilna organizacija problematične metode zahtijeva da svaki učenik bude zauzet rješavanjem nekog zadatka koji mu je izvodljiv. Ali da bi ih potaknuo na takvu akciju, nastavnik stvara traženu, problematičnu situaciju, što je uslov za stvaranje nove, originalne umjetničke slike.

Problem u umjetničkoj i kreativnoj djelatnosti je stvaranje umjetničke slike. Ovaj problem se rješava ne samo u slikovnim kompozicijama, već i u kompozicijama fontova, gdje se silama fonta prenosi određeno raspoloženje, emocionalna karakteristika.

Razmotrite nekoliko vrsta problema koji se javljaju u procesu učenja. Prije svega, ovo su provokativni problemi u kojima se sukobljavaju kontradikcije:

Potreba za prevazilaženjem kontradikcije Primer je kontradikcija između starog uobičajenog znanja i ideja, baze ličnog iskustva i novog znanja, novog iskustva;

Aktivan rad misli uzrokovan je problemima utvrđivanja sličnosti i razlika između upoređenih predmeta ili pojava. Što je sličnost ili razlika manje očigledna, to je zanimljivije pronaći ih. Primjer je traženje stilskih sličnosti i razlika u slici;

Jedan od oblika mentalnog traganja je proces uspostavljanja kauzalnih veza između predmeta i pojava. Što su uzročne veze manje eksplicitne, to je interesantnije utvrditi ih;

Sljedeći tip aktivnog pretraživanja je akcija izbora, zasnovana na poređenju različitih rješenja. Svaki obrazovni materijal sadrži mogućnost kreiranja zadataka za akciju po izboru;

Aktivna aktivnost pretraživanja stimulisana je pitanjima koja ispravljaju ovu situaciju, kada se iz ogromnog skladišta znanja odaberu jedine i potrebne informacije;

Visoko tražena mentalna aktivnost povezana s konstruktivnom aktivnošću provocira se zadatkom ispravljanja bilo kakvih logičkih grešaka. Gradeći zadatke na greškama, možete postići aktivnost, interesovanje za gradivo koje se proučava, što nesumnjivo izaziva pažnju, uči vas da kontrolišete situaciju. Ispravljajući „pogrešno“, bolje razumete „pravo“.

3.4 Pregled lekcije

Tokom nastave

Teorijski dio

Prozirne slike, crteži, uzorci od stakla ili na staklu nazivaju se vitražima. Obično se ugrađuju u svjetlosne otvore - prozore, vrata, lanterne. U naše vrijeme, u vezi s unapređenjem umjetničke obrade stakla, proširen je i koncept "vitraža". Vitraži su svako dekorativno staklo za ispunu prozorskih i vratnih otvora, lampiona, plafona, svodova, kupola, masivnih ravnina zidova, pa čak i posebnih ukrasa umjetničkih proizvoda.

Umjetnost vitraža potječe iz daleke prošlosti. Vitraži, koji su ranije predstavljali set stakla u boji, često su služili kao slučajni ukras prostorije; vremenom su se poboljšavala njihova kompozicija, crtež, umjetnička obrada stakla i tehnika izvedbe. Teško je reći kada su nastali prvi vitraji. U svakom slučaju, nema razloga da se tvrdi da su se pojavili ubrzo nakon pronalaska stakla. Poznato je samo da je mozaik malih ploča od obojenog stakla otkriven u starom Rimu za vrijeme carstva (prvi vijek prije nove ere - početak nove ere) i u hramovima prvih kršćana. Upotreba vitraža za ukrašavanje prozora datira iz vremena kada je kršćanstvo postalo zvanična državna religija u Rimskom carstvu (krajem 4. stoljeća nove ere) i počela je žustra gradnja. Vremenom su se povećali zahtjevi za uzorcima staklenog mozaika. Pokušali smo zasjeniti staklo u boji preklapanjem tamnijih boja. Rezultati su bili pozitivni. Tehnika farbanja stakla pečenjem otkrivena je u 9. veku. Ova nova tehnika naišla je na široko prihvaćenost. Tako je slikarstvo na staklu nastalo i razvijalo se krajem 10. vijeka. S razvojem slikarstva na staklu, stakleni mozaik je počeo da blijedi u pozadini, ali nije u potpunosti istisnut, već je nastavio da postoji u kombinaciji sa slikanjem na staklu. Slikar je birao boje bez obzira na stvarnost. Na crtežima je sve bilo jasno raspoređeno, konture su jasno razdvajale šarene mrlje. Slikane slike nisu zauzimale cijeli prostor prozora, već samo njegovu sredinu. Bili su okruženi ornamentalnim bordurama, palmetama, natpisima i šarama na odjeći. Crtež ili slova su nanošeni kistom ili strugani iz pozadine. Odvojeni detalji - krune, rubovi odjeće bili su umetnuti malim komadićima obojenog stakla koji imitiraju drago kamenje.

Krug umjetnika koji su radili na vitražima ili slikanju na staklu neobično je širok - od renesansnih majstora do umjetnika dekadentne građanske umjetnosti. Na granici 15. i 16. vijeka slikarstvom na staklu bavili su se istaknuti njemački umjetnici: Hans Holbein Stariji (1460/70-1524). Albrecht Durer (1471-1528), Lucas Cranach Stariji (1472-1553)

Vrste boja

Postoji nekoliko vrsta boja za slikanje na staklu, koje se uslovno mogu podijeliti u nekoliko kategorija:

1. vitraž boje

2. filmske boje

3. boje za pečenje

Svaka od ovih kategorija ima svoje specifičnosti, na primjer, vitražne boje mogu lijepo ukrasiti staklo na vratima, ali nisu pogodne za farbanje posuđa, filmske boje su dobre za često mijenjanje dizajna predmeta, mogu ukrasiti neke predmete za praznik (nacrtajte sedefne pahulje za Novu godinu ili nacrtajte Uskršnjeg zeca za Uskrs), tada se ove boje lako mogu ukloniti.

Pečene boje mogu se koristiti na priboru za jelo, takav pribor se može koristiti za svoju namjenu, lako se čisti i nije otrovan.

Rad na vitražima

1. Skiciranje na papiru

2. Posebnom olovkom nacrtati sliku na staklenoj površini, prethodno odmašćenoj white spiritom, staviti skicu ispod stakla i pričvrstiti je ljepljivom trakom.

Sliku možete nanijeti direktno na staklo.

3. Zatim nanosimo konturu, pustimo da se osuši, višak uklanjamo čačkalicom.

4. Nakon što se kontura osuši, nanesite boju nježno razmazujući tankom četkom. Višak boje uklonite pamučnim štapićem.

PAŽNJA! Svaka strana proizvoda mora biti u vodoravnom položaju dok se boja potpuno ne osuši.

5. Na osušenu boju možete dodati ornamente sa obojenim konturama.

ZAKLJUČAK

U posljednje vrijeme, predmeti interijera od stakla postaju sve popularniji. Figurice i vaze koje su od davnina krasile ljudske nastambe dopunjene su više strukturnih elemenata: staklenim vratima i pregradama, stepenicama (od stepenica do ograde), namještajem (ormari, zidne police, stolovi i stolice, podovi i stropovi). Po želji možete naručiti kadu ili umivaonik od stakla, a tuševi od ovog materijala već su postali klasika u dizajnu kupaonice. Staklena vrata i pregrade, u kombinaciji sa vješto odabranom rasvjetom, preobrazit će vaš stan i dati mu dodatni volumen. Staklo povećava prostor, unosi više zraka u unutrašnjost. Osim toga, takav dekor će vaš stan učiniti jedinstvenim i modernim.

Umjetnička obrada stakla je poseban, jedinstven i moderan smjer umjetnosti i zanata. Zanimljiva sama po sebi, dobija veliku ekspresivnost u kombinaciji s drugim vrstama likovne umjetnosti.

U ovom radu proučavali smo:

Povijesne karakteristike razvoja i formiranja proizvodnje i obrade stakla, koje su nam omogućile da identificiramo bogatu prošlost staklene umjetnosti i njene bezgranične perspektive.

Proučavaju se savremeni pravci graviranja stakla. Trenutno je razvijeno nekoliko modernih metoda matiranja staklenih proizvoda koji nisu uključeni u GOST 24315-80. U tom smislu, razmotrit ćemo i tradicionalne i netradicionalne metode matiranja. Predlažemo da se sve metode matiranja klasificiraju prema metodi obrade. Ova klasifikacija je povoljnija u odnosu na postojeću i uključuje pet grupa:

Matiranje obradom;

Matiranje kemijskom obradom;

Nanošenje mat premaza za pečenje;

Nanošenje mat negorivih premaza;

Matiranje korištenjem alternativnih izvora energije.

Glazura stakla vam omogućava da personalizirate stolno posuđe za restorane i hotele, kreirate jedinstveni predmet za domaćinstvo, nanesete korporativni atribut ili otmjeni uzorak na stakleni namještaj. Uz pomoć otirača možete staviti logo ili natpis na retrovizore automobila. Tehnologija matiranja stakla proširuje mogućnosti prilikom pripreme korporativnih i ličnih poklona - uz pomoć matiranja lako je i kratko pripremiti originalan poklon za partnera, menadžera, kolegu ili prijatelja. Praktično svaka staklena površina može se ukrasiti ili personalizirati uz pomoć matiranja - to su staklene pepeljare, čaše, čaše, vaze, ogledala, vitraži itd. Uz pomoć matiranja staklene površine možete napraviti originalne diplome i prelazne nagrade. Natpisi na staklu i staklenim predmetima odličan su način za personalizaciju stakla. Matiranje vam omogućava da na staklo stavite logo ili potpis, želju ili datum bilo kojeg događaja. Takve poklone je podjednako ugodno primiti i dati.

Praktični dio odražava rad na razvoju tradicionalnih i novih tehnika u tehnici bakropisa stakla. Upoznali smo se sa glavnim varijantama sastava fluorovodonične kiseline i vrstama pasta na bazi fluorovodonične kiseline. Savladali su i tehnike nanošenja paste za glazuru stakla.

Teorijski i praktični rad koji smo obavili omogućili su nam da razvijemo metodičke preporuke koje odražavaju sadržaj metodičkog rada u školi u smjeru slikanja na staklu.

Moderna obrada stakla omogućava vam da dobijete ogroman broj najrazličitijih efekata koji rješavaju bilo koji problem dizajna. Glavne vrste umjetničke obrade stakla:

Obrada stakla je postala vrlo raširena posljednjih godina: tehnološki napredak, u kombinaciji s promjenama u idejama o uređenju interijera, pretvaraju vizualno „bez težine“ staklo u jedan od najtraženijih materijala za uređenje interijera i za rješavanje arhitektonskih problema. Između ostalog, staklo vam omogućava da u potpunosti iskoristite mogućnosti prirodnog i umjetnog osvjetljenja.

Dakle, studija ima teorijski i praktični značaj.

SPISAK KORIŠĆENE LITERATURE

1. Opća istorija umjetnosti. T.1. Umjetnost antičkog svijeta / pod. Ed. Klimov, R.B. - M.: Državna izdavačka kuća "Umetnost", 1956 - 920 str. – Bibliografija: 12-14 str.

2. Genina T., Ogledalo u unutrašnjosti. Odraz iskustva vodećih moskovskih arhitekata // stolica. - 2003 - br. 47. - Bibliografija: 34-35 str.

3. Gilde V., Mirror world. – M.: 1982, 156 str. – Bibliografija: 10-16 str.

5. Jasityte J., "Mala avantura" sa mozaicima. - Sankt Peterburg: - 2000 - 210s.

6. Krylova O., Stakleni grad koji sam izgradio / Oksana Krylova / / Ideje za vaš dom. - 2001 - br. 3. - 164-176 str.

7. Kovalevskaya A., Pregrada kao transformator prostora / Kovalevskaya

A.//građevinska sezona. - 2002 - br. 29.

8. Korshever, N.G., Radovi na drvetu i staklu / Korshever Natalia. izdavačka kuća

"Veche", 2008. - 319 str. – Bibliografija: 259-264 str.

9. Album izdavačke kuće Maria di Spirito "stained glass art". 2008

10. Medvedev Yu., Lampe ere dizajna//prozor. - 2003. - br. 2 (4).

11. Makarov V.K., Umjetnička baština M.V. Lomonosov. Mozaik. – M.: - 1950.

12. Nikitina S.Yu., Monitoring tržišta staklenog namještaja, trendovi razvoja industrije // Proizvođač namještaja. - 2001. - br. 2.

13. Novikov A.M. Metodologija obrazovne aktivnosti. - M.: Izdavačka kuća "Egves", 2005. - 176 str.

14. Prozori, vrata. Auth. - komp. Manylyuk A.F. - M., 1999.

15. Programi obrazovnih institucija. Vizuelne umjetnosti i umjetnički rad. 1-9 ćelija / znanstveni Ruk. B.m. Nemensky. - m.: Prosvjeta, 1994. - 152 str.

16. Purik E.E. Teorija i praksa umjetničkog odgoja mlađih školaraca na nastavi likovne umjetnosti. - M.: Izdavačka kuća Zavoda za opšte obrazovanje MORF, 2000. - 184 str.

17. Litvinenko S., "Tehnologija graviranja" / Sergey Litvinenko; izdavačka kuća: Radionica vitraža, - 112 str.

19. Staklo u unutrašnjosti / ur. - komp. Hrustaljeva S. - Sankt Peterburg: "Dilya", 2005. - 192 str.

20. Skvortsov K.A., Umjetnička obrada metala, stakla, plastike. - M.: profizdat, 2004..

21. Shelkovnikov B.A., Rusko umjetničko staklo. - L.: - 1969.

22. Čečenina E., Stakleni zidovi, zrcaljeni plafoni // novosti tržišta nekretnina. - 2001. - br. 28 23.

23. Jackie Etkin, Glass for Beginners, Art-Spring Publishing House, 2005.

24. http://glass.scud.ru/etching_glass/matting_glass.php

Opšta istorija umetnosti, tom I. Umetnost antičkog sveta. - M. 1955.

Gnedić P. P. Istorija umjetnosti. - Sankt Peterburg, 1982.

Grabar I.E. Istorija ruske umetnosti. - M., 1909.

Gnedić P. P. Istorija umetnosti.

Boyar O. G., Kitaygorodsky I. I., Kuznetsov A. V., Pod'elsky V. S., Hersonsky S. S. Staklo. - M., 1947.

Moshchansky N.A. Građevinski materijali danas i sutra. - M., 1956.

Gusev N.M. Staklo u modernoj gradnji. - M., 1952.

Auth. - komp. Hrustaleva S. Staklo u unutrašnjosti. - Sankt Peterburg: "DILYA", 2005. - 192 str.

Razvijati sadržaje, odrediti oblike i metode u vannastavnim aktivnostima učenika u cilju razvijanja kreativnog potencijala djeteta i naučiti ga samostalnom radu. Upoznati djecu sa umjetnošću slikanja stakla. Naučite tehnike i metode slikanja na staklu.

Podijelite rad na društvenim mrežama

Ako vam ovaj rad ne odgovara, na dnu stranice nalazi se lista sličnih radova. Možete koristiti i dugme za pretragu

Ostali povezani radovi koji bi vas mogli zanimati.vshm>
6404.		Staklo. Klasifikacija stakla prema namjeni, prema materiji koja stvara staklo. staklena struktura. Proizvodnja stakla	52.03KB
	Staklo je poznato čovjeku od davnina, arheolozi su na raznim mjestima na kugli zemaljskoj pronašli razne ukrase, amajlije od prirodnog vulkanskog stakla.
18580.		Organizacija nastave na sekciji "Umjetnička obrada materijala sa elementima dekorativne i primijenjene umjetnosti" u 9. razredu	6.72MB
	Oprema alati i uređaji za umjetničko rezbarenje. Tehnološka karta za izradu dombra privjesaka. U Konceptu etno-kulturnog obrazovanja u Republici Kazahstan, kada se obrazovni sistem usmjerava na obezbjeđivanje bezuslovnog prioriteta ličnosti maternjeg jezika i kulture, predlaže se implementacija pristupa obrazovanju ne kao mehanizmu za prenošenje znanja i stručno osposobljavanje, ali kao značajna kulturno-formirajuća institucija...
2380.		Namjena stakla u elektronici	1.61MB
	Namjena stakla u elektronici. Neorganske kvaziamorfne supstance stakla su složeni sistemi različitih oksida. Većina stakala je bazirana na SiO2; takva stakla se nazivaju silikatna. Visoka plastičnost stakla tijekom zagrijavanja omogućava proizvodnju dijelova vanjskih školjki uređaja različitih veličina i složenih oblika.
18069.		Art slikarska tkanina	513.97KB
	Identificirati i proučiti literaturu o ovom pitanju; otkriti povijest nastanka i vrste umjetničkog slikanja na tkanini; organizovati eksperiment za proučavanje efikasnosti učenja slikanja na tkanini na časovima tehnologije.
10429.		Narodna likovna kultura	59.67KB
	Narodna likovna kultura kao sistem elemenata. Narodna likovna kultura kao sistem elemenata. Pritom, holistički koncept kulture i umjetničke kulture nije identičan pojmu kreativnosti, već uključuje koncept kreativnog procesa kao glavnog sredstva metode utjelovljenja sistema vrijednosti date kulture kao određene kulture. obavezni element. U pravilu se razlikuju sljedeće komponente narodne umjetničke kulture.
375.		PRORAČUN POVRŠINE LAKO ODNOSIVIH KONSTRUKCIJA OD STAKLA	131.9KB
	LSC se koriste u prostorijama koje imaju kategorije požara i eksplozije A i B. Savremeni načini zaštite od eksplozija u takvim prostorijama prvenstveno podrazumevaju sprečavanje stvaranja zapaljivih smeša i eliminisanje izvora paljenja. Na ove dodatne aktivnosti troše se značajna sredstva.
14387.		Umjetnički kontinuitet u djelima E. A. Poea i A. C. Doylea	1.61MB
	Istraživački rad će se zasnivati na upoređivanju i upoređivanju dela dva žanra detektiva i naučne fantastike kako bi se u potpunosti pokazao uticaj E. Činjenica da porodica Po nije imala stalan dom uticala je na ličnost budućeg pisca. . Čitajući Poea, Bodler je rekao da je u njima pronašao ne samo teme o kojima sam sanjao, već i njihove izraze koje je i sam pronašao i koje je Poe izneo dvadeset godina pre mene. Remy de Gourmont je izjavio da Poe više pripada francuskoj nego američkoj književnosti.
2143.		Obrada slike	140.56KB
	Digitalne transformacije se mogu podijeliti u dvije vrste prema svrsi transformacije: Obnova slike Kompenzacija postojeće distorzije, na primjer, loših fotografskih uvjeta Poboljšanje slike je izobličenje slike kako bi se poboljšala vizualna percepcija ili pretvorila u oblik pogodan za dalju obradu. Digitalne transformacije prema metodama transformacije mogu se podijeliti u tri tipa: Amplitudne transformacije AP Geometrijske transformacije GP Kombinirane...
3920.		Upravljanje događajima	5.99KB
	Događaji koji se javljaju u sistemu u specifikaciji DOM2 događaja podijeljeni su u tri grupe: GUI događaji koji se odnose na interakciju korisnika UI događaji; GUI događaji koji nisu povezani s interakcijom korisnika UI Logicl Events...
19110.		Obrada žitarica nakon žetve	203.89KB
	Bruto žetva žitarica i njena raspodjela po stočnoj namjeni. Materijalno tehnička baza za čišćenje posle žetve i skladištenje žitarica na farmi. Tehnologija postžetvene prerade zrna. Aktivna ventilacija zrna.

Široko se koristi u staklarskoj industriji umjetnička obrada stakla.

Staklo je od davnina bio svestran i nezamjenjiv materijal. Koristi se ne samo za ugradnju prozora i vrata, već i za proizvodnju drugih materijala. Sastav stakla uključuje kvarcni pijesak, soda pepeo i dolomit. Kvarcni pijesak se dobija drobljenjem čistog kvarca ili prosijavanjem.

Tehnologija proizvodnje također uključuje različite faze obrade. Kako bi staklo bilo sigurno, obrađuju se njegove ivice. Obavezno je u svim slučajevima, osim kada se ugrađuje u okvire prozora ili vrata.

Postoje i dodatne vrste obrade. To uključuje umjetnost obrade stakla. U stanju je staklu dati svjetliji, atraktivniji estetski izgled, a staklene proizvode čini izražajnijim.

Umjetničke tehnologije obrade stakla

Svako želi da njegov dom bude lijep, ugodan i udoban. Za to se u unutrašnjosti često koriste ukrašeno staklo i vrata.

Tehnologija obrade stakla uključuje različite načine i metode.

Oni su:

hemijsko jetkanje i matiranje;

filmske tehnologije;

farbanje negorivim bojama;

fasetiranje;

savijanje;

pjeskarenje.

Koristeći tehniku hemijskog jetkanja i matiranja, možete dobiti jednoličan ili providan uzorak, koji može imati različite debljine. Ova tehnologija se sastoji u činjenici da pare fluorovodonične kiseline formiraju nerastvorljive soli nakon interakcije sa staklom. Ovaj postupak se koristi samo za ukrašavanje skupih predmeta, jer traje jako dugo i vrlo je naporan.

Najekonomičnija umjetnička obrada stakla je filmska tehnologija. U ovom slučaju koristi se samoljepljivi film, koji je pogodan za bilo koju vrstu stakla, a također ima prirodan izgled.

Za ovaj proces koriste se tri vrste filma:

mat sa svilenkastom površinom;

mat s hrapavom površinom;

mat film koji ima efekat svjetlucavog stakla.

Farbanje lak bojama ne zahtijeva fiksiranje žarenjem. Međutim, ovaj proces je prepoznatljiv po svojoj krhkosti. Boja se brzo briše, posebno čestim pranjem stakla.

Da bi se slika dugo zadržala na staklu, koriste se silikatne ili mineralne boje.

Metoda zakošenja omogućava obradu ivica stakla sa ravnom zakrivljenom površinom.

Metoda zakošenja se koristi samo za float staklo i sastoji se od 4 faze:

grubo brušenje;

clean;

prethodno poliranje;

poliranje.

Savijanje daje staklu željeni oblik zbog činjenice da se zagrijava do omekšavanja. Proces se uglavnom koristi za proizvodnju dimenzionalnih materijala.

Umjetnička obrada stakla pjeskarenjem sastoji se u tome da se proizvod obrađuje zračnim mlazom pijeska. To vam omogućava da dobijete trodimenzionalnu sliku koja ima reljefnu strukturu.

Umjetnička obrada stakla na izložbi

U junu će se održati međunarodna izložba "Svijet stakla". Održaće se u Centralnom izložbenom kompleksu Expocentra, koji je jedan od najboljih izložbenih kompleksa.

Održavanje manifestacija ove vrste ima značajan uticaj na razvoj staklarske industrije.

Razmjena iskustva i znanja, kao i poređenje pokazatelja na međunarodnom nivou, doprinose povećanju obima proizvodnje, povećanju kvaliteta finalnih proizvoda i sklapanju obostrano korisnih sporazuma i ugovora.

Razvoj staklarske industrije umnogome određuje razvoj ostalih industrija, jer ih u velikoj mjeri obezbjeđuje svojim proizvodima.

Osim toga, uvođenje novih tehnologija i efikasnih metoda doprinosi promociji naučnog i tehnološkog napretka.

Proizvođači stakla razlikuju tri tehnologije obrade stakla: „vruće“, „toplo“ i „hladno“. Razlika je u temperaturi na kojoj se obrada odvija. Dakle, u prvom slučaju, "vrućom" metodom, staklo se obrađuje u pećima na temperaturama iznad 1100 ° C, "toplo" staklo se obrađuje na temperaturi od 600-900 ° C, a "hladno" metoda uključuje rad sa staklom na sobnoj temperaturi -- primjeri uključuju proizvodnju vitraža ili stakla u boji, rezbarenje stakla, graviranje.

Lasersko graviranje vam omogućava da postignete visok stepen detalja uzorka.

Opcije za kompozicije na bazi fluorovodonične kiseline:

Fluorovodonična kiselina 50%. Obrada se vrši prema sljedećoj tehnologiji. Staklo je postavljeno u okvir od drvenih letvica, ispod kojeg su razvučena dva sloja polietilenske folije. Uz rub stakla napravljena je mala perlica od plastelina. Na vrh se sipa tanak sloj rastvora fluorovodonične kiseline i drži 5-10 s. na temperaturi rastvora od 30-40 °C. Nakon toga, čaša se ispere 5% otopinom pijaće (kalcinirane) sode, a zatim vodom. 2. Fluorovodonična kiselina - 12 m. h., barijum sulfat - 10 m. h., amonijum fluorid - 10 m. h. Napunite površinu stakla tankim slojem rastvora. Čim se otopina osuši, površina se ispere 5% otopinom sode, a zatim vodom. U 25 delova destilovane vode rastvoriti 1 deo želatine i dodati 2 dela natrijum (kalijum) fluorida. Čisto staklo se prelije ovim rastvorom, osuši. Zatim se površina prelije sa 6% hlorovodoničnom kiselinom. Vrijeme obrade 40--50 s, temperatura oko 18 °C. Nakon toga, staklo se temeljno ispere vodom. Sipajte na staklo tankim slojem od 12 delova natrijum fluorida. Posebno se pomeša 30 delova vode, 30 delova etil alkohola i 4 dela glacijalne sirćetne kiseline. Ovaj rastvor se izlije na površinu posutu natrijum fluoridom. Vrijeme obrade 30--40 s, temperatura oko 18°C. Nakon obrade, staklo se temeljno ispere vodom. Treba napomenuti da u posljednja dva recepta fluorovodonična kiselina nastaje kao rezultat reakcije. Ona je ta koja truje staklo, čineći ga mat. Postoji i dokazani recept u kojem nema fluorovodonične kiseline i tekućeg stakla. Uključuje dva rješenja. Rešenje A: u 35 delova destilovane vode rastvoriti 8 delova natrijum hlorida (obične soli) i 0,7 delova kalijum sulfata. Rešenje B: rastvoriti 1,5 delova cink hlorida i 6,5 delova hlorovodonične kiseline u 50 delova destilovane vode. Rastvor B se sipa u rastvor A u malim porcijama i neprekidno meša. Sastav se nanosi na pripremljeno staklo i inkubira 30 minuta. Zatim se staklo dobro opere. Koristeći mat staklo, možete napraviti razne "zavjese". Staklo se dobro opere sapunom i osuši. Duž gornje ivice zalijepljena je široka izolacijska traka (vinilklorid). Ispod, odmaknuvši se 3-4 cm, zalijepite usku traku izolacijske trake. Priprema se sigurnosni sastav: 70 dijelova kerozina unese se u 20-30 dijelova rastopljenog parafina (pažljivo - zapaljivo!). Gumeni pečat (možete koristiti dio gumenog valjka za valjanje šara tokom farbanja) između izolacijskih traka se nanosi uzorak sa zaštitnim smjesom. Zatim se uz rub stakla i vrh široke izolacijske trake izrađuje valjak od plastelina. Staklo se stavlja u kadu. Tanak sloj otopine se izlije na površinu omeđenu valjkom, a obojena strana stakla je urezana. "Zavjesa" za jedan uvez je spremna. "Til" na celoj ravni stakla je napravljen pomoću već pomenutog gumenog valjka za narezivanje šare prilikom farbanja. Odaberite valjak s najmanjim uzorkom. Neke velike dijelove na valjku možete podijeliti oštrim nožem na male. Pripremite staklo i zaštitni sastav. U potonje se dodaje mala količina bilo koje tamne boje topljive u mastima (tako da se uzorak lako vidi). Gumenim valjkom staklo se prekriva uzorkom od zaštitne kompozicije u nekoliko prolaza. Ponekad ima smisla napraviti jedan ili dva prolaza pod uglom od 90 ° u odnosu na originalni (za veću originalnost crteža). Staklo se obrubljuje oko ruba plastelinskim valjkom i stavlja u kadu za nagrizanje. Nakon obrade, zaštitni sastav se ispere acetonom. Zatim se staklo ispere sapunom. "Tul" je spreman.

Hopkins staklo bakropis

Graviranje stakla prema Calliete

Graviranje stakla po Kampmannu

Graviranje stakla linijom

Matiranje

Matiranje obradom;

Matiranje kemijskom obradom;

Nanošenje mat premaza za pečenje;

Nanošenje mat negorivih premaza;

Matiranje korištenjem alternativnih izvora energije.

Matiranje hemijskim tretmanom, u zavisnosti od načina nanošenja jedinjenja fluora na staklenu površinu, predložili smo da se podeli u šest grupa:

Matiranje pastama;

Matiranje u otopini;

Matiranje parama fluorovodične kiseline;

Matiranje tiskanjem;

Matiranje pantografskom i giljoš tehnikom;

Dry mat.

Trenutno se u BelGTASM-u radi na matiranju staklenih proizvoda metodom detonacije i metodom obrade plazmom (AS SSSR 1088265). Tako je razvijena tehnologija matiranja staklenih proizvoda plazma prskanjem metala (vidi dijagram). Za to je korištena plazma svjetiljka sa električnim lukom UPU-8M sa plazma svjetiljkom GN-5R. Radni parametri plazma baklje bili su sljedeći: radni napon - 32 V, jačina struje - 300 A. Gas za formiranje plazme bio je argon, čiji je protok bio 2,5 m3/h pri pritisku od 0,25 MPa. Potrošnja vode za hlađenje -- 10 l/min. Kao metal za matiranje korišćena je otpadna bakarna žica prečnika 1,0 - 2,5 mm.